Художественное проектирование печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий

• Автор: Бесчастнов, Петр Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 341 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .
ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ ФОТОИСКУССТВА И НАЧАЛО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЕГО ДОСТИЖЕНИЙ ПРИ СОЗДАНИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЕКОРАТИВНОПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА

1. Возникновение и развитие художественной фотографии.

Начальные формы фотографики

2. Начало широкого использования специальных фотоотпечатков при проектировании предметов декоративноприкладного искусства и в художественном образовании .
3. Опыты по созданию фотоорнаментов и орнаментальных фотокомпозиций художниками первой трети XX века

Выводы по материалу главы .

ГЛАВА II. МЕТОДЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ ТЕКСТИЛЬНОГО ПЕЧАТНОГО РИСУНКА С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ФОТОТЕХНОЛОГИЙ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XX ВЕКА
1. Начало прямого внедрения фототехнологий в процесс проектирования печатного рисунка .

2. Развитие фотографики и ее влияние на проектирование орнаментальных композиций

3. Основные печатные текстильные технологии и методы получения текстильного фоторисунка для воспроизведения
его в печати на ткани
Выводы по материалу главы .
ГЛАВА III. НОВЫЕ ПРОЕКТНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ФОТОТЕХНОЛОГИИ В ПРОЕКТИРОВАНИИ ПЕЧАТНОГО ТЕКСТИЛЬНОГО РИСУНКА С ПРИМЕНЕНИЕМ КОМПЬЮТЕР
НОЙ ТЕХНИКИ .
1. Цифровая фототехника и ее применение в художественном проектировании текстильного рисунка .
2. Методы и приемы компьютерной обработки фотографической информации и их возможности в художественном проектировании текстильного рисунка .
3. Современные достижения и пути совершенствования автоматизированного художественного проектирования текстильного печатного рисунка .
Выводы по материалу главы .
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Удивительно, что фотограммыорнаменты А. М.Родченко более текстильны, чем то, что он сделал для текстиля в середине х годов. Фотограмма Бумажные полоски технологически сложнее Гвоздиков, так как в ней имеется масса пересекающихся поверхностей, создающих серые полутона и многослойность рисунка. Эта орнаментальная композиция, хотя и выполнена в е годы, стилистически обогнала свое время. Такие рисунки станут модными только в е годы. Фотограмма выполнена двойным экспонированием дважды разложенных на фотобумаг е полосок. По такому же принципу сделан данный на рис. Красная Армия. Только вместо бумажных полосок раскладывалось множество бумажных звездочек. Два других эскиза форзаца для того же фотоальбома Танки и Самолеты исполнены уже на основе жесткой раппортной схемы. Далее шаблоны накладывались на фотобумагу и производилось экспонирование. Эффект тенииллюзии движения получен в результате неоднократного экспонирования понемногу сдвигаемого шаблона рис. Несмотря на простоту технологии исполнения фотограммы мы можем говорить о наиболее раннем опыте внедрения фототехнологии в процесс создания орнамента. Схема процесса художественного проектирования фотограмматического орнамента по методу А. Необычайно эффектны в фотограмме прозрачные или просвечиваемые объекты как отдельно, так и в сочетании с непрозрачными объектами. На рис. Б.Спорри в Школе Иттена в Берлине в году, в которой прозрачность и непрозрачность обыграна в виде ажурной графики. Сочетание прозрачных, непрозрачных объектов обыгрывали в своих фотограммах конца х годов Н. А.Седельников и Г. А.Зимин. Фотограммы активно включались в фотокомпозиции, создаваемые в учебном процессе вузов искусств, при изучении текстурных эффектов рис. Поиск ритмических и пластических основ нового времени охватывал и оптическую фотографию. Идея строительства новой жизни, выраженная А. М.Родченко через индустриальные мотивы и особую красоту индустриальнопромышленных объектов и машин, послужила основой для появления серии великолепных фотографий. Часть из них мы воспроизводим на рис. Интересно наблюдать, как двигательные композиции выявляются и облачаются в художественную форму на разных пространственных уровнях. Для этого используется все от граненой стеклянной посуды до шестеренок, ступенек лестниц и оконных проемов домов. А МО уже полноценное обращение к объемному орнаментальнопластическому языку. Языку, принесшему автору заслуженную славу. Особый эффект, создаваемый ритмом полос и отработанный А. М.Родченко в годы в журнальной и рекламной графике, в фотографии получил новое звучание. Полоса на стекле, полоса из металла или камня, пересекаясь или повторяясь, создают разнообразные динамичные композиции, образ которых существенно меняется в зависимости от угла зрения на предмет и освещенности. Особенно впечатляюща полосатая нарезка на металлических шестернях, теряющая свою жесткую регулярность за счет переливов света и бликов. Грани деталей машины то с предельной четкостью выходят вперед, то растворяются в композиции на поворотах формы. При этом свет, проскальзывающий по объемным элементам, воспринимается совершенно по новому, приобретаем загадочность. Полоса из металла становится схожей с солнечным лучом, завораживающее действуя на зрителя. Солнценесущая полоса воспринимается как обобщающий символ ассоциативных фотографий А. М.Родченко такого типа. По сути дела мастером средствами фотографии выявлена эстетика технократического орнамента, возможности воздействия на человека которого не изучены и сегодня. Попытки увидеть полосатый ритм в стволах деревьев привели к созданию прекрасной фотографии летнего хвойного леса. Симфония ритмов, уходящих в небо стройных темных стволов, усложнена тонкими лучиками света, моделирующего форму. В фотографии леса, приводимой нами на рис. Та же идея воплощена мастером в фотографии агавы рис. Однако это направление не получило развития. Сложнейшая проблема взаимодействия в художественной композиции жестких геометрических форм и фигуры человека была поставлена и решена А.