Роль живописи в проектной культуре средового дизайна

• Автор: Смекалов, Игорь Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 176 с. : ил.

Введение.

Глава 1 Живопись в контексте проектной культуры средового дизайна

1.1 Проблема диалектического взаимодействия дизайна и живописи

1.2 Пространство и среда как категории проектной культуры. Статичность и динамичность два типа художественного пространства

1.3 Средовое пространство особенности трактовок в дизайне и живописи

1.4 Графичиость и живописность как два метода организации художественного пространства
Глава 2 Живопись как эстетическая основа формирования проектной культуры средового дизайна образностилевые

соответствия.

2.1 Художественная образность и стилевые характеристики в истории взаимодействия дизайна и живописи. Тенденция организации средового пространства

2.2 Влияние стилевых направлений живописи XX века на дизайн

2.3 Метод живописности как актуальная тенденция практики современного дизайна

2.4 Организация художественнообразного средового пространства на примере дизайнконцепции пешеходной улицы Советской Николаевской в г. Оренбурге.
Глава 3 Моделирование принципов средового подхода на основе живописи композиционные и концептуальные соответствия с дизайном.
3.1 Морфоаксиологические аспекты роли живописи в проектной культуре средового дизайна. Средовой подход в живописи как образец для дизайна
3.2 Синтез живописи, архитектуры и дизайна на примере проекта супрематической росписи оренбургского Свободного театра, разработанного И.А. Кудряшовым г.
3.3 Общие принципы организации средового пространства, проектные композиционные свойства и качества в дизайне и живописи
3.4 Роль живописи в процессе профессионального формирования дизайнера. Экспериментальное моделирование средового объекта
на основе произведений живописи
Заключение.
Список использованной литературы


Средовое проектирование связывается с развитием системных представлений, с их философским осмыслением, системнометодологической и гуманитарнохудожественной перспективами проектности . Целостное, гуманитарноориентированное видение проектных задач связывается с чистым искусством, с традициями допромышленного производства художественность, образность, уникальность. Значение традиции в средовой концепции подчркивается особо это сохранение традиционных ценностей, а не авангардистский прорыв к тотальному проектированию всего сущего . По мнению Г. Б. Минервина, комплексность проектной работы отличает средовой подход от других подходов проектирования и выдвигает как основную цель творческой деятельности дизайнера достижение функциональнообразного единства средовых объектов и систем 1, с. Проектные установки средового подхода раскрывают особое состояние включенности дизайнера в атмосферу предметнопространственной ситуации в е духовном и эмоциональном аспектах, активизируя интерес к тонким психологическим механизмам организации и восприятия реальности и, следовательно, усиливая значение фактора изобразительного искусства в проектной культуре. О.И. Генисаретский, . В.Ф. Сидоренко и др. Тема культуросообразности проектирования фиксирует возросшую моральноэтическую ответственность дизайна перед обществом за последствия проектной деятельности. Кантор и др. Касаясь этой актуальной проблемы дизайна в связи с задачами искусства, . Кантор отмечает В качестве эстетического продукта человеческой деятельности произведение искусства предстает как воплощение единства человека и природы, как их гармония. Только если дизайн прилагает мерило прекрасного к производственнотехнической деятельности, он не становится пособником нарушения равновесия между человеком и природой Без искусства, не опираясь на искусство, не становясь специфической разновидностью искусства, дизайн, входя в производство, никогда не сможет стать средствОхМ гармонизации отношений человека и природы , с. Средовой дизайн. В рамках средового подхода развивается такое направление проектирования, как средовой дизайн, для которого ключевое понятие среда образует, согласно . Кантору, смысловое ядро всех, объединившихся под знаменем дизайна, видов искусства, определяя художественную и практическую составляющие дизайна. Особо подчркивается, что дизайн среды не противопоставляется дизайну вещи, но только дополняет и уточняет это понятие , с. Для проектировщика архитектора, дизайнера, художника, инженера представления о среде материализуются в конкретных предхметнопространственных образованиях фрагментах среды средовых объектах, которые, в свою очередь, i составлять средовые системы различного ранга, рода и степени сложности. Помимо утилитарной пользы дизайнер среды призван находить гармонию взаимодействия с окружающей действительностью, художественно переосмысливая разнообразные компоненты проектирования вещей и процессов. Средовой дизайн может выступать как основа для синтеза искусств и принципов их организации, поскольку интегрирует в единую функциональнохудожественную целостность достижения дизайнеров разных специальностей оборудование, предметное оснащение, система декоративнографических решений, пространственная ситуация. В средовом дизайне связи с искусством раскрываются в индивидуальных подходах к формированию средовых ситуаций, в усилении роли проектного анализа, в акцентированной концептуальности принимаемых решений. Сближения средовою дизайна н изобразительного искусства. Теоретики средового подхода О. И. Генисаретский, . Иконников, . Кантор, В. Ф. Сидоренко и др. Например,О. И. Генисаретский утверждает, что в дизайне среды формы претворения среды не совпадают ни с одной из известных технических деятельностей. Как важнейшую тенденцию проектной культуры он отмечает то, что сейчас в дизайндеятельности, то есть в организованном общественном созидании, применяются приемы творчества, которые ранее использовались только при создании произведений искусства, что осуществление целостных замыслов дизайна среды ближе традиционному искусству, чем технически рассчитанной реализации в дизайне , с. Г.В. Вершинин.