Дизайн объемной этикетки

• Автор: Языева, Светлана Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 154 с. : ил.

Введение.

Глава 1. Основные аспекты дизайна объемной этикетки

1.1. Графический дизайн, как базисный элемент создающий дизайн этикетки.

1.2. История этикетки и развитие дизайна этикетки

1.3. Характеристики дизайна объмной этикетки

Глава 2. Материалы и технологии, используемые в изготовлении

объмной этикетки

2.1. Основные материалы

2.1.1. Виниловые пленки

2.1.2. Смолы

2.1.3. Выбор материала для исследований.

2.2. Основные виды печати
ф 2.2.1. Шелкография
2.2.2. Струйная печать
2.2.3. Цифровая печать
2.3. Технология изготовления объмной этикетки.
Глава 3. Модель процесса растекания капли смолы по поверхности
подложки
3.1. Теоретическая модель исследования процесса
3.2. Экспериментальное исследование процесса.
3.3. Выводы
Глава 4. Анализ функциональной зависимости высоты линзы
от диаметра подложки
4.1. Методика проведения эксперимента
Ь 4.2. Выводы
Глава 5. Исследование влияния вида печати на адгезионные
5.1. Методы измерения адгезионной прочности
и теории адгезии.
5.1.1. Методы неравномерного отрыва.
5.1.2. Методика измерения и оценка адгезии объмной этикетки при отслаивании.
5.2. Прочность адгезии и внутренние напряжения ф в объмной этикетке
5.2.1. Прочность адгезии плнки к поверхности компаунда
5.2.2. Расчет длительной прочности адгезионного соединения при нормальном отрыве
5.3. Выводы
Глава 6. Влияние агрессивных сред и УФизлучения на дизайн
объмной этикетки
6.1. Методика проведения эксперимента
6.2. Выводы
Выводы
Список использованной литературы


Цель стилизации изображения заключается не в удалении деталей стилизуемого объекта, а в усилении характерных черт изображаемого предмета. В этом процессе мелкие подробности образа исчезают и выявляются формообразующие черты предмета. Линейно стилизованное начертание образа предмета имеет сходство с древними знаками письма иероглифами. Созданы целые знаковые системы, знаковое письмо, предназначенные для передачи информации. Знак выходит на первый план. Большую роль в продвижении и развитии этой категории графического дизайна сыграл туристический бизнес и спорт. Борис Трофимов, известный российский дизайнер, один из авторов пиктограмм московской Олимпиады го года. Он построил собственную систему универсальной знаковой коммуникации. С точки зрения ученого, пиктография а точнее пиктографическое письмо это наука о способах фиксации древними людьми событий, действий и предметов окружающего мира в виде рисунков еще до возникновения письменности. С точки зрения дизайнера это искусство создания графических изображений, несущих в себе конкретный информационный заряд. И наука здесь заключается лишь в выборе графического решения и способе подачи готового материала. Графический дизайн не только оформляет действительность, но и организует пространство и время в системе коммуникации, становясь сверхкоммуникацией. Графический дизайн это визуальный язык коммуникации. Швейцарские пионеры графического дизайна, Макс Билл и Джозеф МюллерБрокман, предпочитали термин визуальная коммуникация. Последней крупной работой Дрейфуса, так и оставшейся незавершенной, была попытка построить ту самую систему универсальной знаковой коммуникации. В своей книге Введение в систематизацию графической символики Дрейфус изложил результаты почти тридцатилетней работы по собиранию и классификации изобразительных знаков, информационно инструктивного характера, употребляемых в различных областях общественной жизни во всех странах мира. Суть систематизации заключается в выявлении из собранных им знаков универсальных по своему начертательносодержательному характеру обозначений. Например быстро медленно, мужчина женщина, большой маленький, которые должны стать основой для графической разработки знаковых форм он и назвал эту группу основополагающей. Он разработал номенклатуру обозначений по различным областям общественной деятельности типа отдых, математика, религия. Невозможно охватить все сферы применения графического дизайна. Отправной точкой при оценке дизайнерских проектов правильно считать восприятие дизайна как искусства. Работы дизайнера следует рассматривать как предметы материальной культуры артефакты реальные физические объекты, занимающие определнное место в истории. Многие дизайнерские проекты стали своего рода тотемами, знаковыми явлениями в истории дизайна. В соответствии с законами дизайна проектируемое изделие должно быть не только эстетично и красиво, но и быть, в первую очередь, функциональным, эргономичным, экологически безопасным. Практически отсутствует любая область применения, где хоть косвенно не был использован графический дизайн, направление которого заключается в решении задач, связанных с визуальными коммуникациями. Культура тоже оперирует знаками. Знак, с одной стороны, упрощает коммуникацию, с другой стороны, ее максимально усложняет. Семиотика весь мир и бытие описывает в знаковой системе. Понятие знак чрезвычайно обширно, вариативно. Часто знак смешивается с символом, а также относится к проекции понятий или явлений. Но как понять знак, который уже изначально создан таковым Речь здесь идет о графическом знаке, составляющем один из главных элементов содержания современного графического дизайна раньше под дизайном понимали почти исключительно книжные и журнальные обложки и иллюстрации2. Здесь не субъект делается символом, но сам объект рождает символ. Знак становится квинтэссенцией всякой информации. Но информации от этого не становится меньше, поэтому нельзя считать знак некой архивацией текста. Относительно уже имеющегося в нм смысла, знак удваивает количество информации, генерирует новые уровни смысла. Знак содержит в себе образ.