Построение гармонической матрицы моды различных периодов XX века

• Автор: Филатова, Наталья Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 302 с. : ил.

Введение.

Глава 1. Анализ циклических теорий

междисциплинарный подход

1.1. Взаимодействие природы и общества возрастание синхронизации процессов и их воздействие на моду.

1.2. Социальноэкономические концепции

общественного развития и мода

1.3. Культурная и социальнопсихологическая динамика

и становление тенденций развития моды

Выводы по главе 1

Глава 2. Выделение корреляционных зависимостей,

обусловивших динамику развития моды в XX в

2.1. Метод и инструментарий исследования
2.2. Выделение корреляционных зависимостей циклических колебаний различных областей и области моды.
Выводы по главе 2.
Глава 3. Построение гармонической матрицы моды
различных периодов XX века
3.1. Гармоническая матрица моды XX века
возможности и основные принципы построения
3.2. Прогностическая модель гармонической
матрицы моды XXI века.
Общие выводы
Заключение
Библиографический список использованной литерату ры.
Приложение 1
Пр иложение 2.
Введение


Маслов показал, что указанные периодические процессы в социальнопсихологической сфере и в архитектуре протекают синхронно в России и западноевропейских странах. Показательно, что выявленные С. Ю. Масловым временные зависимости с периодичностью около лет соответствуют динамике волн экономической конъюнктуры М. Д. Кондратьева повышательная волна коррелирует с аналитическим периодом, понижательная с синтетическим периодом. Разработанную С. Ю Масловым периодизацию применяют в сфере искусства архитектуры, музыки, живописи В. М. Петров и О. П. Данилова . Н.Д. Кондратьева. Дж. Намснвирса и Р. П. Вебера 4 и в книге немецкого социолога В. Бюля, посвященной проблеме культурных изменений в культурсоциологическом аспекте. К примеру, В. Бюль считает, что развитие европейской культуры в XX в. Н.Д. Кондратьева. В фазе экономического подъема, когда рост благосостояния кажется устойчивопостоянным, в культуре отмечается экспансия Я, стремление к самореализации и эмансипации, восстание личности против авторитетов, освобождение от гнета системы . В фазе спада начавшийся экономический кризис сопровождается, с одной стороны, ростом культурного экстремизма, а с другой стороны, пассивным нарциссизмом. В конце цикла, в период депрессии, в культуре доминирует стремление к покою и безопасности. На основе метода . I. Маслова возникают и другие культурологические теории, охватывающие циклическую динамику смены стилей в искусстве самых разных временных масштабов. Одной из таких теорий является оригинальная концепция . Дрикксра о коротковолновой и длинноволновой стилевой динамике в европейском искусстве Нового времени. Дриккер, сопоставляя в контексте теории информации силу впечатления с мощностью информационного сигнала, интерпретирует стиль в искусстве как устойчивую тенденцию к повышению плотности информации, что происходит двумя путями либо за счет усиления отношения сигналшум что в эстетическом восприятии соответствует усилению локальной эмоции, либо за счет расширения полосы что в плане восприятия означает переход к более широкой и сложной палитре чувств. На основе этого подхода Л. С. Дриккср рассматривает европейское искусство Нового времени как циклическую смену следующих один за другим двух типов стилей ренессансноподобного и бароккоподобного , за чем просматривается циклическое чередование аналитического и синтетического периодов С. Ю. Маслова. Выводы. Явления социальной динамики зависят не только от специфических факторов, присущих любой из областей, но и от изменений в других областях, то есть, развиваясь по своим имманентным законам самоорганизации, они обуславливаются состоянием системы в целом. Это свидетельствует о процессуальной целостности самоорганизации социальной системы. Любой социальный цикл, включая цикл моды, демонстрирует проявление единого, общего алгоритма становления последовательного чередования процессов зарождения нового порядка формы, образа и т. Социальнопсихологическая структура одного цикла соответствует структуре всех остальных, независимо от их продолжительности и отнесения к той или иной области. Это позволяет проводить аналогии, привлекать описательный инструментарий различных областей к описанию процессов динамики моды. Рассмотрение социальных систем как открытых, способных эффективно перерабатывать поток внешних воздействий и источников развития, позволяет говорить о человеческом творчестве как открытом процессе производства и изобретения в открытом, производящем и изобретающем новое мире . В связи с чем правомерно предположить мода есть область синхронная общей динамике культуры, не производная от. Корень единства подобных разноаспектных проявлений заключен в человеке, как главном звене, способном воспринимать сигналы из вне, существовать в унисон с ритмами планеты, через творения свои, через призму собственного чувствования отражать и отражаться в своих деяниях. Таким образом, цель работы построение модели, представляющей явление модной динамики в системе социоритма, адекватна реалиям действительности. Нужно лишь найти те связи и отношения, которые позволили бы решить поставленную задачу.