Художественное проектирование французского сюжетного текстильного печатного рисунка

• Автор: Ткач, Дмитрий Геннадиевич
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 184 с. + Прил.(с. 185-298 : ил.)

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1.
СТАНОВЛЕНИЕ ФРАНЦУЗСКОЙ СЮЖЕТНОЙ НАБОЙКИ. ВЛИЯНИЕ СТАНКОВОЙ И ПРИКЛАДНОЙ ГРАФИКИ НА ПРОЕКТНЫЙ ПРОЦЕСС

1.1. ИСТОКИ ЕВРОПЕЙСКОЙ НАБОЙКИ И СТАНОВЛЕНИЕ ЕЕ ПРОИЗВОДСТВА ВО ФРАНЦИИ

1.2. ИСТОКИ МОТИВОВ ФРАНЦУЗСКИХ СЮЖЕТНЫХ НАБИВНЫХ ТКАНЕЙ

1.3.РАЗВИТИЕ ФРАНЦУЗСКОЙ ГРАВЮРЫ И ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА ПРОЕКТИРОВАНИЕ

ПЕЧАТНЫХ СЮЖЕТНЫХ РИСУНКОВ

ГЛАВА 2.
ПРОЕКТИРОВАНИЕ СЮЖЕТНЫХ НАБИВНЫХ ТКАНЕЙ ФРАНЦУЗСКИМИ МАНУФАКТУРАМИ И ФАБРИКАМИ В ХУП1Х1Х ВЕКАХ

2.1. МАНУФАКТУРА ЖУИ. ВОЗНИКНОВЕНИЕ И НАПРАВЛЕНИЯ ПРОЕКТНОЙ РАБОТЫ

2.2. КЛАССИФИКАЦИЯ СЮЖЕТНЫХ КОМПОЗИЦИЙ ЖУИ. ПРОЦЕСС ПРОЕКТИРОВАНИЯ

2.3. ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ СЮЖЕТНЫХ НАБИВНЫХ ТКАНЕЙ
НА МАНУФАКТУРАХ И ФАБРИКАХ НАНТА, РУАНА И ОБЛАСТИ ЭЛЬЗАС XVIII XIX ВВ.
ГЛАВА 3.
ПРОЕКТНЫЕ ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО ВО ФРАНЦУЗСКОМ СЮЖЕТНОМ ПЕЧАТНОМ ТЕКСТИЛЕ XX ВЕКА
3.1. СЮЖЕТНЫЙ НАБИВНОЙ ТЕКСТИЛЬ РАУЛЯ ДЮФИ. ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО.
3.2. ПРОЕКТНЫЕ ТРАДИЦИИ ЖУИ ВО ФРАНЦУЗСКОМ СЮЖЕТНОМ ПЕЧАТНОМ ТЕКСТИЛЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX НАЧАЛА XXI ВЕКА
3.3.СЮЖЕТНЫЙ ПЕЧАТНЫЙ ТЕКСТИЛЬ В ТВОРЧЕСТВЕ СОВРЕМЕННЫХ ФРАНЦУЗСКИХ ХУДОЖНИКОВМОДЕЛЬЕРОВ
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Общей тенденцией явилось преимущественное развитие набивных предприятий в западных регионах Франции Руан, Нант, Анжер, тогда как вновь возникшие предприятия Марселя и области Прованс постепенно теряли свое значение. Данные переписи мануфактур набивных тканей, проведенной правительством в году, позволяют выделить шесть основных центров набойки Эльзас, Нант, Париж с областью ИльдеФранс, Руан в Нормандии, Марсель в Провансе, Лион с областью Дофине. К г. Нант насчитывчось 9 мануфактур, самая крупная из которых, основанная в г. Петипьер, выходцами из Швейцарии, по объему производимой продукции и качеству сюжетной набойки была сопоставима с мануфактурой Жуй. Ii. Схема 1. Распределение центров набивного производства на территории Франции в гг. XVIII XIX i. Ii . В Нормандии наличие полотняных фабрик способствовало активному развитию набивных мануфактур. Крупнейшими центрами набойки стали города Руан и Больбек. В каждом из них в г. Отдельные крупные мануфактуры возникли в относительно небольших городах, таких как Оранж, Бове, Брив. В то же время в областях ИльдеФранс, Дофине и Прованс наблюдалась концентрация мелких производств, как в областных центрах, так и вокруг них. Начальный период бурного роста и экстенсивного развития набивных мануфактур во Франции в первые десятилетия после отмены запрета сменился периодом концентрации и укрупнения производства. В последней четверти XVIII века мелкие полукустарные предприятия уступили место крупным мануфактурам, обеспечивавшим высокое качество продукции благодаря использованию передовых технологий и оборудования, требовавших больших капиталовложений. Присущее крупным мануфактурам разделение труда сделало возможным постепенное выделение этапа проектирования декора набойки в отдельный производственный процесс, за который отвечали квалифицированные профессионалы дессинаторы и граверы, зачастую прошедшие обучение при мануфактуре. Высокий художественный уровень декора набойки, производимой на крупных мануфактурах, обеспечивался привлечением к проектной работе выдающихся художников декораторов и станковистов, благодаря которым текстильный декор органично вводился в контекст актуальных художественных стилей направлений и мог соответствовать вкусам привилегированной публики, определявшим модные тенденции. Для наиболее прозорливых фабрикантов становилось очевидным возрастание роли художественного оформления для успеха ткани. Так К. Ф. Оберкампф обращался к самым талантливым и известным художникам и не жалел средств, чтобы воплотить в набойке выдающиеся сюжетные композиции, составившие престиж его марки и репутацию предприятия. Именно в этот период общего расцвета французского прикладного и станкового искусства на их стыке родились многие шедевры сюжетного набивного текстиля, ставшие каноническими и воспринимаемые сегодня как символическое воплощение эпохи конца XVIII начала XIX века. В х х годах под воздействием общих изменений в моде, усиливавшейся конкуренции со стороны английских предприятий, а также необходимости все более значительных инвестиций для механизации производства, французская набивная отрасль вошла в период кризиса, в течение которого многие крупные предприятия, в том числе мануфактура Жуй в г. Этот кризис совпал с переходом от мануфактурного к массовому фабричному производству набивного текстиля и привел к соответствующим изменениям методов художественного проектирования декора набойки. За период с середины XVII века до середины XIX века можно констатировать радикальное изменение статуса набойки во Франции. Будучи изначально импортным экзотическим товаром, предназначенным для потребления узким кругом элиты, набивная ткань становится массовым продуктом французских предприятий, распространяемым в широких слоях общества, и важной статьей французского экспорта. ИСТОКИ МОТИВОВ ФРАНЦУЗСКИХ СЮЖЕТНЫХ НАБИВНЫХ
Образный строй и композиция сюжетного печатного рисунка французских тканей сложились в ходе синтеза многих эстетических и культурноисторических компонентов. Их развитие происходило как часть эволюции образновыразительного языка декоративноприкладного искусства и в тесном взаимодействии с архитектурой, живописью и графикой своего времени. I. i ii , 1, , i ii , .