Разработка методов художественного проектирования кожаных изделий из новых фактурных материалов

• Автор: Никулина, Екатерина Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 248 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. АНАЛИЗ И ИССЛЕДОВАНИЯ НАТУРАЛЬНОЙ И ИСКУССТВЕННОЙ КОЖИ, КАК МАТЕРИАЛА С ВЫРАЖЕННОЙ ФАКТУРОЙ ЛИЦЕВОЙ ПЛВЕРХНОСТИ

1.1. Фактура, как специфическая информация лицевой поверхности материалов Л ИМ.

1.2. Общие технологические характеристики кожи

1.3. Виды кожи и их назначение с учетом фактуры лицевой поверхности материалов ФЛПМ.

1.3.1. Декоративное оформление лицевой поверхности искусственных кож.

1.4. Современные технологические преобразования лицевой поверхности материалов кожи

1.5. Современное производство и освоение экзотической кожи

Выводы по 1 главе.

ГЛАВА 2. СИНЕРГИСТИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ И АНАЛИЗ

МОДНЫХ ТЕНДЕНЦИЙ ОБУВИ С ВЫЯВЛЕНИЕМ ВНЕШНИХ ХАРАКТЕРИСТИК ФЛПМ ЗА ПЕРИОД 1 Огг

2.1. Признаки, определяющие характеристику лицевой поверхности материалов
2.1.1. Основные модные тенденции ассортимента
моделей обуви гг
2.1.2 .гг.
2.1.3 .гг.
2.1.4 .гг.
2.1.5 .гг.
2.1.6 .гг.
2.1.7 .ГГ.
2.1.8. гг.
2.1.9 .гг
2.1. .гг
2.1. .1 Огг
2.2. Классификация фактур ЛПМ по производству естественная, ИМитационная и производственная.
2.3. Классификация фактур ЛПМ по внешнему виду плоскостная, рельефная, скульптурная, архитектурная.
2.4. Традиционные способы и методы художественнодекоративного оформления лицевой поверхности материалов.
2.4.1. Классификация фактур ЛПМ но степени их выразительности плоскостная, рельефная, скульптурная и архитектурная
2.5. современные преобразования фактуры ЛПМ с инновационной
направленностью.
Выводы по 2 главе.
ГЛАВА 3. РАЗРАБОТКА ПРОГРАММНОАППАРАТЫХ ПЛАТФОРМ,
КАК БАЗЫ ДАННЫХ ДЛЯ КОМПЛЕКСНОЙ ИФОРМАЦИОННОЙ СИСТЕМЫ МЕТОДИКА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ ФЛПМ
3.1. Основополагающие принципы построения комплексной информационной системы КИС художественного проектирования
3.2. Теоретические основы современной проектной деятельности ФЛПМ по
дизайнпризнакам
3.2.1 Информационная база данных художественного дизайнпризнака.
3.2.2. Информационная база данных формообразовательного дизайнпризнака
3.2.3. Информационная база данных конструктивного дизайнпризнака
3.2.4. Информационная база данных технического дизайнпризнака
3.2.5. Информационная база данных технологического дизайнпризнака.
3.3. Бионические принципы художественного проектирования материалов
в условиях промышленного производства.
3.4. Функциональная направленность инновационных высокотехнологических магериалов в условиях промышленного производства биооболочек
3.5. Построение программноаппаратной платформы и алгоритма комплексной информационной системы художественного проектирования
Выводы по 3 главе.
ГЛАВА 4. ЭКСПЕРИМЕ1ГГАЛЪНАЯ АПРОБАЦИЯ МЕТОДИКИ
ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ ФЛПМ
4.1. Применение комплексной информационной системы художественного проектирования ФЛПМ.
4.2. Теоретические предложения развития инновационных решений
Выводы по 4 главе.
Общие выводы
Литература


В евроазиатском регионе более всего распространено растительное дубление, результатом которого является широкая гамма кож, пригодных для самого различного применения. Кожи, выдубленные таким образом, используются и в быту, и в более высоких сферах жизни. В зависимости от видов животных, а также географического положения и местных особенностей той или иной страны, различают разнообразные типы кож, полученных способом растительного дубления и исторически предназначенных для изготовления предметов роскоши. Среди них сафьян из Испании и с юга Средиземноморья, русская юфть и шведская кожа. В результате минерального дубления получают тончайшую, бархатистую и эластичную кожу, используемую для пошива одежды, а иногда и обуви, такую как лайка и замша. Сафьяном называют козью шкуру, подвергнутую тщательному растительному дублению и прошедшую жировую выделку. Окрашивают такую кожу яркими, имеющими однородную структуру красителями. В работе с сафьяном применялись различные художественнее техники, такие как насечка, тиснение, лакировка и пр. Из сафьяна шили роскошную одежду и обувь, сумки, кошели, пояса, им обтягивали различные коробочки и шкатулки, большие и маленькие сундуки, из него же делали седла и ножны для шпаг, в сафьян переплетали книги. Поиспански сафьян называется кордобан, это название относится к тем временам, когда город Кордова был столицей Кордовского Халифата, занимавшего почти весь Иберийский полуостров. Тогда испанский сафьян был знаменит на всю Европу, и люди, говоря, сафьян, подразумевали, прежде всего, сафьян испанский. Тиснение кожи, как художественная техника, достигло своего расцвета на Иберийском полуострове в период между XV и XVIII веками. Постепенно эта техника распространилась по всей Европе и Латинской Америке, достигнув даже Японии 8. Способ изготовления тисненой кожи и методу ее использования дошли до нас благодаря старинным картинам и литературе. Первоначально тиснением называлась такая художественная техника, при использовании которой лицевую сторону покрывали металлической золотой или серебряной фольгой, чтобы впоследствии нанести на кожу чеканку, многоцветные узоры и отлакировать ее. Золоченую кожу разрезали на примерно одинаковые прямоугольники, которые сшивали между собой, получая полотнище необходимого размера. Однако золочение кож, лежащее в основе тиснения, известно еще с античных времен, о нем знали в Древнем Египте, Риме и Византии, упоминания о нем можно найти в документах и литературных произведениях тех времен. Сохранились кожаные переплеты с золотыми вкраплениями, относящиеся к VIII или IX векам 8. Начиная с XII века, в Восточной Европе из золоченой кожи стали шить разнообразную одежду, обувь, пояса, а также головные уборы для ученых и духовенства. В старинных архивах испанских королей найдены упоминания о тисненой коже датируемые XIV веком. Из нее делали различные подушки, футляры, всевозможные украшения для алтаря и прочие предметы церковного обихода, ею драпировали стены, из нее изготавливали роскошные балдахины, ею отделывали гостиные в домах знати. В докуменгах конца XV века часто упоминаются масгсра виртуозно владеющие техникой тиснения, и их продукцией. Начиная с первой трети XVI века, в ремесленных цехах многих годов были введены правила этого ремесла. Известны и города, бывшие в те времена центрами производства тисненой кожи, такие как Севилья, Гранада, Кордова, Валенсия, Сыодад Реапь, Вальядолид, Барселона и Мадрид, и имена некоторых мастеров. К сожалению, в большинстве случаев речь идет о коллективных работах, поэтому их авторство, за редким исключением неизвестно. В то время заказчики обращались к ремесленнику который, в свою очередь, поручал выполнить украшение на изделии художнику. Общие технологические характеристики кожи. Натуральная кожа материал, который люди начали обрабатывать и использовать одним из первых. Изначально ни о какой художественной обработке кожи не могло быть и речи, но человеку свойственно стремление украсить себя и свой быт, поэтому уже в эпоху неолита простейшие одежды из шкур заменяются у народов не знавших ткачества одеждами из кожи и меха. Тогда же появляются первые декоративные примы гравировка и аппликация.