Эстетические концепции британского книжного дизайна второй половины XIX - начала XX вв. в контексте издательской культуры

• Автор: Жебровская, Лариса Вячеславовна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 220 с. : ил.

Введение .
Глава I.
Основные тенденции и условия развития английского книжного искусства конца XVIIIXIX вв.
1.1. Особенности книжного дизайна и массового книгонроизводства первой половины XIX в.

1.2. Вклад Братства прерафаэлитов и У. Морриса

в формирование концепции книжного дизайна

второй половины XIX в.

Глава II.

У. Крейн и дальнейшее развитие эстетики западноевропейского кпижного дизайна

2.1. Творческий путь У. Крейна .

2.2. Теоретические положения в трактате Линия и форма

2.3. Новаторство У. Крейна в дизайне детской книги .
Глава III.
Наследие Ч. Риккеттса дизайнера, издателя, теоретика
3.1. Ранние эксперименты в книжном дизайне е гг.
3.2. Развитие творческого метода Ч. Риккетса и основание
ВейлПресс
Глава IV.
Творчество Л. Писсарро и новый подход в проектировании книги
4.1. Ранние годы и деятельность ЭраньиПресс
4.2. Типографика и гармония на печатной странице
программа новой концепции в дизайне книги
Заключение .
Примечания.
Список использованной литературы


Крейна позволяют приблизиться к пониманию особенностей художественного метода и в какойто степени приблизиться к пониманию истоков их творчества. В целом, необходимо отметить, что как в Англии, так и России интерес ко всем аспектам книжного дизайна, в частности к его истокам и периоду становления огромен. Следует сказать, что основание в крупных развитых странах Европы и Америки институтов, занимающихся художественнотехническими проблемами книги, например в Мичиганском и Чикагском университетах, подтверждает необходимость искусствоведческого исследования книжного дизайна, как обособленного вида художественного проектирования. Рассматривая отечественную и зарубежную историографию английского книжного дизайна второй половины XIX начала XX вв. Кроме того, выработка целостной концепции и, соответственно, развитие теоретической мысли в английском книжном дизайне заслуживает самого внимательного изучения для выявления его места и значения в западноевропейском искусстве конца XIX первой трети XX вв. ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ И УСЛОВИЯ РАЗВИТИЯ АНГЛИЙСКОГО КНИЖНОГО ИСКУССТВА КОНЦА XVIIIXIX ВВ. Особенности книжного дизайна и массового книгопроизводства первой половины XIX в. Развитие книжного дизайна в Англии на протяжении всего XIX в. XVIII начало XIX вв. Середина XIX в. Англия вступила в фазу промышленного переворота первой среди западноевропейских держав, обогнав такие страны как Франция, Голландия, Германия. Стремительное техническое развитие Англии, а, следовательно, появление новых способов печати и их широкое коммерческое внедрение в известной степени способствовало развитию и росту количества полиграфических предприятий. Так, в г. Лондоне насчитывалось 0 литографов. Далее, на протяжении всего XIX в. К середине XIX в. Таким образом, деятельность плеяды типографов и художников на рубеже XVIII в. XIX вв. Англии, но и на континенте. Здесь, прежде всего, следует назвать Дж. Баскервилла, Т. Бьюика, Т. Роулендсона, Дж. М. У. Тернера, У. Блейка, А. О. У. Пьюджина, О. Джонса и др. Необходимость в массовой печатной продукции периодика, реклама, способствовала развитию акцидентных и заголовочных шрифтов. Именно в
Англии были впервые введены шрифты жирных начертаний, т. Печатник Кембриджского университета Джон Баскервилл vi, вошел в историю книжного искусства как выдающийся мастер типографики и создатель шрифтов так называемого нового стиля, которые сейчас известны как гарнитуры Баскервилл. Его деятельность, как и более ранние работы другого выдающегося типографа шрифтолитейщика Уильяма Кеслона ii , , оказала определяющее влияние на успехи британской типографики, которые начиная с х гг. Парадоксально, но достижения Кеслона и Баскервилла сперва получают известность в странах Западной Европы в первую очередь во Франции в Англии работы этих мастеров приобретают статус классических образцов типографского искусства в последней четверти XVIII в. Главной своей задачей Дж. Особое внимание он уделял материалам и фактуре печати, бумаги, переплета, обреза. Под его руководством изготавливается новая типографская краска, обеспечивающая чрезвычайную четкость печати, состав которой был разработан лично Баскервиллом. Не меньшее внимание мастер уделял качеству бумаги, листы которой для достижения особой гладкости и шелковистости по его распоряжению пропускали между нагретыми медными валами. Собственно, Джон Баскервилл впервые в Апглии вводит в производственный процесс печать на веленевой бумаге, практически не использовавшейся в типографской практике в отличие от Франции. В г. Сочинения Вергилия, отмеченное вниманием публики и критиков, сделавшее имя Баскервилла известным и уважаемым в издательских кругах. В следующем, г. Потерянный рай Дж. Мильтона с программным предисловием Дж. Баскервилла. Типограф писал Должен признаться, что, потратив многие годы и немалую часть своего состояния на совершенствование этого искусства изготовление шрифта, я мог чувствовать себя удовлетворенным той благосклонностью, с какой было принято мое издание Вергилия. Не остались незамеченными не только улучшения, достигнутые при изготовлении бумаги и краски, но и вообще все попечения о ремесленной стороне дела.