Книжный дизайн Омана : художественные источники, эволюция, современное состояние

• Автор: Байт Саид Мохамед Хассан Али
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 278 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ
Глава I.

ТРАДИЦИИ КНИЖНОГО ИСКУССТВА ОМАНА В КОНТЕКСТЕ РАЗВИТИЯ АРАБОМУСУЛЬМАНСКОЙ КУЛЬТУРЫ

1.1. Место Омана в мире арабомусульманской истории и культуры

1.2. Графичсские особенности и художественные константы арабского рукописного шрифта.

1.3. Орнаментальный декор основа предметного творчества в арабской культуре

1.4. Искусство арабской рукописной книги как один на канонов современного книжного дизайна

1.5. Оманские рукописные книги 2й пол. XVIII начала XX веков

Глава II.

СТАНОВЛЕНИЕ ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДЕЛА И ПОЛИГРАФИИ В ОМАНЕ

2.1. Развитие полиграфии и гражданской печати в странах

арабского мира
2.2.Первые оманские печатные книги 2я пол. XIX сер. XX вв.
Глава III.
КНИЖНЫЙ ДИЗАЙН СОВРЕМЕННОГО ОМАНА НОВЫЙ ЭТАП РАЗВИТИЯ
3.1. Социальные и культурные условия развития издательского дела и периодической печати в конце XX века.
3.2. Типология изданий и новые подходы в современной практике книжного проектирования
3.3. Особенности дизайна учебных изданий и книг для детей.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИМЕЧАНИЯ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Например, почерк аттумар, более художественносложный, с крупными буквами использовался халифами для подписей под письмами другим правителям. Другой вид этого почерка, более сдержанный, применялся для составления официальных документов, в том числе приказов о назначении министров и депутатов. Почерк иод названием альсулюсейн родственник шрифта сульс служил для написания документов и распоряжений, отправляемых в другие бернии от имени халифов. Для ведения повседневных записей и литературных стихотворений применялся маленький почерк с округлыми буквами. Аль акуд почерк договоров и ведения документов торговли. Губар пыль очень мелкий, убористый почерк, использовался для докуметов и писем, отправляемых с помощью голубиной почгы. Самые известные и широко употребляемые до сих пор почерки сульс, насх, рука, фарси илл. Ему также принадлежит идея практического использования каллиграфического инструмента калама, специальным образом обработанной и заточенной тростниковой палочки, имеющей определенную форму для написания шрифтов с пластическими закругленными буквами. Известны другие каллиграфы эпохи Омейядов, которые занимались совершенствованием арабских рукописных шрифтов. Один из них альКатба альМухарар умер в 4 по хеджри изобрел четыре почерка тумар, сульс, джалиль, нусфджалиль. Каллиграф, ставший в последствии визирем АбуАли ибн Мукла 6 0 гг. Ахваля альМухарара, вывели закон, организующий правила написания арабских почерков, кроме почерков куфи. Его новшество заключалось в принятии за основу первой буквы арабского алфавита алеф илл. Все остальные буквы текста, написанные выбранным шрифтом, должны были точно содержать в своем начертании 8 точек. Позже известный каллиграф, его ученик, Абу льХасан Али Ибн аль Бавваб. Ибн Мукли, применяя его для своих исследований, усовершенствовал почерков, выбранных из существующих прежде. Продолжая традиции предшественников каллиграфов, он усовершенствовал почерки, сделав их более логичными и гармоничными, уменьшив количество точек с 8 до 6. Его заслугой является создание нового почерка Райхани. Далее известный каллиграф Йакут альМустасими ум. Каллиграф усовершенствовал эти почерки и пропагандировал их повсеместно для написания мухакак, тавкия, рука, насх, сульс, райхани. К XV1ХVII вв. Существовали и тенденции к введению новых видов почерков арабских рукописных шрифтов без учета правила Ибн Мукли и его последователей. Шрифт во все времена являлся основным элементом книги, но в арабских странах он имеет совершенно особые, специфические черты, объяснимые своеобразием исторического развития арабских стран. Историквостоковед Джек Ресслср утверждал, что арабский шрифт необычайно красив, и на свстс не существует других шрифтов, которые могли бы с ним конкурировать но изяществу, красоте и самобытности. И что это искусство не сравнимо ни с одним другим. Он писал Настолько мы были рады такому настоящему глубокому, красивому искусству и сожалеем о том, что произошло с арабским шрифтом, с появлением гутенберговской печати. Арабский каллиграф нашел в написании арабских букв огромные выразительные возможност и через применение в письме их пространственного размещения и на различных материалах, которые придавали знакам шрифта разный объем в пространстве, перспективное изображение и эмоциональное восприятие. Арабские знаки письменности обладают уникальным свойством превращаться в разные формы, в зависимости от их позиций в слове. Количество их доходит до трех видов в зависимости от расположения в начале, середине или конце слова. Буква может быть прямой, изогнутой, преломленной и может встречаться в одном слове одновременно в трех различных формах. Благодаря свойству арабских букв трансформироваться, отдельные надписи превращаются в головоломки, которые не просто трудно читать, но невозможно распознать одни буквы среди других тл. Самые первые арабские буквенные знаки были скромными по виду и по рисунку, так как ещ не сформировались наиболее оптимальные формы букв, что подтверждается первыми сохранившимися надписями, написанными с помощью хиджазского шрифта, илл.