Диссертация на тему "Композиционно-художественные тенденции формообразования музейной экспозиции : В контексте искусства, архитектуры, дизайна", скачать бесплатно автореферат по специальности 17.00.06

ВВЕДЕНИЕ
Проблемы теоретического осмысления общих закономерностей экспозиционного дизайна находятся на стадии становления. Сложность их разработки объясняется многогранностью самого предмета музейной экспозиции, разнообразием и спецификой ее содержания и формы. Если музей рассматривается как система в области культуры, то экспозиция может быть рассмотрена как одна из важнейших подсистем, определяющих музей в статусе социокультурного института. Вместе с тем, экспозиция является самой динамичной составной частью музея. Она детерминирована трансформацией социальных ситуаций, совокупностью научных, идеологических и мировоззренческих подходов, художественными критериями, стилистикой, концептуальными задачами, коммуникативной активностью, связывающей современного человека с его историческим прошлым, запечатленным в предметной основе хранимых музеем коллекций.
Создание экспозиций остается до сих пор предметом дискуссий. Особенно важными в этой связи становятся вопросы, связанные с художественной организацией и интерпретацией экспозиционных замыслов, развивающиеся в неразрывном контексте непосредственно самого музееведения и стратегии музея, и общих тенденций искусства
Проблемы экспозиционной формы, несмотря на свою важность и актуальность, все еще находятся на периферии, как музееведения, так и искусствознания. Отчасти это можно объяснить тем, что по сути своей они являются пограничными для музееведения и в большей степени относятся к проблематике дизайна и архитектуры, точнее средового проектирования, для которого так же представляют чрезвычайно сложный и специфический объект, обусловленный научносодержательными и концептуальными идеями музея.
Теоретические исследования в этой сфере остаются спонтанными, разноречивыми, а порою диаметрально противоположными. Практика же, несмотря на, значительное продвижение вперед теории, порой остается на крайне консервативных позициях. До сих пор нередко ограничивается роль
художника проектировщика в экспозиции, и за ним остается право лишь на оформление научного замысла и авторского сценария. Г1ри этом сохраняются старые, изжившие концепции, так называемые методические, научноэкспозиционные планы, что ведет к созданию невыразительных и не воспринимаемых современным зрителем экспозиций. Это происходит в результате незнания и не приятия художественной сущности экспозиционного построения. Другой крайностью становится создание музейной экспозиции в форме сомнительного и вольного экспериментирования с музейным предметом, построение сложных и формально субъективных авторских экспозиционных высказываний.
Данное исследование представляет анализ художественной организации экспозиции в формировании музея, во всем многообразии его функций и форм. Рассматривает принципы и закономерности построения музейного экспозиционного ансамбля в процессе его исгорического развития и на современном этапе, анализирует процесс становления и развития специфического, многообразного, синтетического жанра художественного творчества экспозиционного дизайна. С одной стороны, который обусловлен научными и концептуальными доктринами музея, архитектурными структурами и авторским творческим началом, с другой представляет собой одну из уникальных коммуникативных систем по передаче социально ценностной информации, хранящейся в памятниках истории и культуры, собираемых и экспонируемых музеями.
В работе анализируется разнообразие концептуальных подходов, многообразие стилистики художественных форм, архитектурных и композиционных принципов, выразительных возможностей экспозиционного искусства музея. Выявляются и систематизируются основные тенденции его развития, композиционные средства и возможности, с помощью которых достигается не только представление конкретных предметов экспонатов музейных коллекций, но и научных и идеологических концепций, мировоззренческих идей, и в целом культуры эпохи.

Актуальность

Забегая вперед, можно говорить о подобных экспозициях первых европейских протомузесв, которые начинают формироваться позже, в веках. Они были впрямую связаны с различными социальными, политическими, научными и экономическими предпосылками. Конкретно на формирование собраний повлияли повышенный интерес к памятникам древности, который возникает в эпоху Возрождения, расширение торговых связей и географические открытия отдаленных регионов, неизвестных ранее европейцам Америки, Индии, восточных стран завоевание Константинополя и контакты с Османской Империей. Это привело к тому, что редкие и неизвестные природные ископаемые и продукты, оружия и памятники культуры повсеместно привозились и собирались в активно создававшихся европейских собраниях. Наиболее известные коллекции складываются во Флоренции, Праге, Вене, Копенгагене. Фердинанду и находилась в замке Амбрас неподалеку от Инсбрука. Также известна Кунсткамера герцога Баварии Альбрехта У. Для Дании наиболее значимыми были дрезденская коллекция, собранная Августом Саксонским и королем Дании и Норвегии Фредериком П Документы, свидетельствующие о коллекции, сообщают о том, что коллекционирование и возникновение кунсткамер в Дании оказались связанными с токарными кабинетами во дворцах дреециммерами, в связи с излюбленным занятием царствующих особ, занимавшихся вытачиванием различных предметов из дерева и кости. Естественно, что со временем коллекции стали располагаться именно в этих дворцовых помещениях. Об интерьерах и приемах экспонирования таких протомузеев можно судить по изображениям на старинных гравюрах. Подобный принцип организации экспозиционного пространства применен и для представления смешанной коллекции естественнонаучных, исторических и художественных предметов в Кабинете в Ульме по рисунку . ХУП века i i дано представление о типичной экспозиции того времени. На других гравюрах Музея i i в iii, по рисунку г. Обзор коллекции строго организован. Подобный пример представляет кабинет естественной истории неаполитанского гуманиста Ферранто Императо, который можно видеть на гравюре, воспроизведенной в его книге ii г. Оформление кабинета редкостей Библиотеки св. Женевьевы в Париже, описанное Клодом дю Молине в году подтверждает подобную организацию экспозиции, где все было подчинено законам симметрии, а экспонаты расположены таким образом, что представляли собой ярко выраженные декоративные комплексы. Все оборудование и мебель этих музейных интерьеров имеет, судя по изображениям, ярко выраженную стилистику своего времени ренессанса, барокко и является достойным обрамлением экспонатов. Типичным приемом было подвешивать к потолку чучела экзотических животных, особенно предпочитали крокодилов, которые сохранились до сих пор в старых сокровищницах и храмах. Они парили в воздухе, усиливая и без того сильный эмоциональный эффект. Вся атмосфера и специально создаваемая среда этих показов, в которую попадал неискушенный зритель тех времен, должна была поразить, удивить, произвести сенсационное впечатление и оставить неизгладимый след в памяти о посещении музея. Это экспозиционное построение, в известной степени, было отражением в своей форме уровня ментальности человека того времени ХУ 1ХУЛ вв. И если, обращаясь к приемам экспонирования Средневековья, можно говорить, что они преследовали цели сакральные и спиритуалистические, престижные, связанные с демонстрацией материального могущества и социальной значимости. То, возможно, экспозиции, то есть техника и приемы выставление и демонстрации коллекций и собраний вундеркамеры и кунсткамеры ХУПХУШ веков стремились поразить многообразием граней и разнообразием явлений окружающего человека мира, множеством его не открытых тайн. Тем самым экспозиция служила развитию любознательности, жажды изучения, познания природы и мира. Это соответствовало и соседству в интеллектуальных представлениях этой эпохи объективных научных доктрин и спиритуализма, физики и метафизики, науки и магии как нечто целостного и нераздельного. Экспозиции этих первых прообразов современных универсальных музеев были в большей части моделями этого универсума.

Название работы	Автор	Дата защиты
Решение технологических задач в методах создания средовых объектов дизайна	Селезнев, Александр Александрович	2006
Метод проектирования технологического обеспечения системы металл-стекло в предметной области дизайна	Николенко, Светлана Владиславовна	2012
Разработка технологии получения воспроизводимых многоцветных изображений на металлических поверхностях с использованием лазеров	Ларионова, Екатерина Владимировна	2010

Электронная библиотека диссертаций

Композиционно-художественные тенденции формообразования музейной экспозиции : В контексте искусства, архитектуры, дизайна

Актуальность

Рекомендуемые диссертации данного раздела