Формирование элементного базиса прототипов при проектировании одежды на основе народного костюма

• Автор: Шатковская, Марина Леонидовна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 260 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.
Глава 1. АНАЛИЗ ИСТОРИОГРАФИИ ОСНОВНЫХ ПРИНЦИПОВ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ОДЕЖДЫ НА ОСНОВЕ НАРОДНОГО КОСТЮМА НК

1.1. Анализ изучения ТНК с этнографической точки зрения

1.2. Анализ изучения основных принципов проектирования одежды на основе НК.

1.3. Анализ современных технологий проектирования одежды

1.4. Выводы по главе 1

Глава 2. АНАЛИЗ И КЛАССИФИКАЦИЯ КОМПОЗИЦИОННОКОНСТРУКТИВНЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ СЕВЕРОРУССКИХ ТРАДИЦИОННЫХ ЖЕНСКИХ РУБАХ СРТЖР В АСПЕКТЕ НАУЧНОГО ОПИСАНИЯ МУЗЕЙНОГО ПРЕДМЕТА.

2.1. Систематизация северорусских традиционных женских рубах СРТЖР.

2.2. Разработка классификатора характеристики Ткань и кодирование критериев для СРТЖР.
2.3. Разработка классификатора характеристики Конструкция и кодирование критериев для СРТЖР.
2.4. Разработка классификатора характеристики Технология и кодирование критериев для СРТЖР.
2.5. Разработка классификатора характеристики Декор и кодирование критериев для СРТЖР.
2.6. Разработка классификатора характеристики Форма и кодирование критериев для СРТЖР.
2.7. Выводы по главе 2
Глава 3. АПРОБАЦИЯ АНАЛИЗА И НАУЧНОГО ОПИСАНИЯ СЕВЕРОРУССКИХ ТРАДИЦИОННЫХ ЖЕНСКИХ РУБАХ СРТЖР.
3.1. Создание операционной базы данных ОБД по предметным ПХ и композиционноконструктивным характеристикам
КСХ СРТЖР.
3.2. Разработка дополнительной базы данных ДБД по характеристикам обмера параметров ХОП.
3.3. Формирование информационного банка данных
ИБД по СРТЖР.
3.4. Сервисные возможности Информационного банка данных по музейному предмету СРТЖР ИБД по СРТЖР
3.5. Выводы по главе 3.
Глава 4. РАЗРБОТКА МЕТОДА ТИПИЗАЦИИ МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ СЕВЕРОРУССКОЙ ТРАДИЦИОННОЙ ЖЕНСКОЙ РУБАХИ СРТЖР С ПРИМЕНЕНИЕМ МНОГОМЕРНЫХ ГРУППИРОВОК.
4.1. Обоснование выбора метода типизации с применением многомерных группировок
4.2. Анализ информационной обеспеченности для исследования
4.3. Статистические методы в определении однородных групп
4.3.1. Определение частоты встречаемости показателей композиционноконструктивных характеристик ККХ ткань, конструкция, технология, декор и форма.
4.3.2. Метод кластерного анализа кластеризация.
4.4. Выводы по главе 4.
Глава 5. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МЕТОДА ТИПИЗАЦИИ В ФОРМИРОВАНИИ ЭЛЕМЕНТНОГО БАЗИСА ПРОТОТИПОВ
5.1. Разработка алгоритма формирования элементного базиса прототипов.
5.2. Методические рекомендации по практическому применению
элементного базиса прототипов по СРТЖР
Выводы и рекомендации.
Список используемой литературы


Анализ конструкции не учитывает основные типы рубах, такие как цельнокроеные наиболее архаичные и составные, широко распространенные на всей территории Русского Севера. Не выявлена конструктивная взаимосвязь между пропорциями длина и ширина рукава и стана. Традиционная одежда русских крес гьянстарожилов Верхнего Приобья конец ХГХначало XX вв. В разделе, посвященному женским рубахам Верхнего Приобья автором рассматривается типология традиционных рубах по конструкциям и назначению, используемые материи и технология их обработки, территории рис. Рисунок 3. Самыми распространенными считались кошеные рукава у туникообразных наиболее архаичном типе рубах и бытовали в нескольких вариантах рис. Рисунок 4. Автором указывается на обнаруженную закономерность в раскрое рукавов и стана прямые рукава присутствуют в рубахах с прямым станом, кошеные в стане с кошеными бочками. Во второй и в третьей конструкциях рукавов Е. Ф.Фурсовой отмеченная взаимозависимость между частями рубахи отвергается. Исследованию конструкций рукавов в составных или так называемых поликовых рубахах, автор посвящает другую работу Поликовые рубахи крестьянок Южного Алтая 2ой половины Х1Хначала XX вв. Традиционные поликовые рубахи отличались принципом соединения ноликов со станом по основе или утку, поэтому Е. Ф.Фурсовой приводится типология рубах с пришитыми по основе стана поликами и с пришитыми по утку сгана поликами. Исследуемый материал излагается во взаимосвязи с различными конструкциями и покроями рукавов и сопровождается рисунками контурных чертежей и раскладками кроя рубах. В данном случае необходима сводная типология рубах, которая наглядно представила бы весь изученный материал по данному вопросу. Кроме этого автором делается вывод, что конструкции рукавов характеризовались конкретными ареалами распространения. Данная гипотеза не подтверждается разработкой карты, хотя на другие рассматриваемые элементы костюма, автором приводятся составленные карты по распространению различных видов конструкций и покроев одежды. Использование традиций народного костюма в проектировании одежды тесно связано с эстетическим идеалом красоты человека, его обликом, силуэтом и конструктивными особенностями господствующей формы одежды в определенном периоде. На основе такого подхода принято два больших этапа довоенный и послевоенный 2. Несмотря на ограниченность материала довоенного периода до х годов XX в. Первой в мировой практике к моделированию одежды на основе НК обратилась Н. ПЛаманова, творческое наследие которой дает нам возможность соприкоснуться с основными принципами проектирования одежды, содержанием которой явился человек, его потребности и особенности. Выступая с докладом на 1й Всероссийской конференции по художественной промышленности в г. Н.П. Ламановой была сделана попытка определить ведущую роль художника как творца новых форм костюма, именно художники должны взять инициативу в свои руки. Поэтому главной целью мастерских современного костюма художница считает поиск новых форм одежды из простых материалов, подходящих к новому укладу трудовой жизни социалистического строя 3. Созданная ею программа по проектированию одежды схема, содержит основные позиции, характерные для народного костюма. Горина Г. С. Народные традиции в моделировании одежды, с. Там же, с. Схема 1. Концептуальная модель проектирования по Н. Согласно концептуальной модели проектирования, именно фигура определяет цвет и материал, а форма определяет материал, орнамент, ритм. Орнамент контрастирует форму, соединяет в себе разные материалы и формы, тем самым создает тяжесть и наполненность объема. В своем творчестве художница продолжает развивать народную традицию подчеркивать конструкцию одежды декоративными приемами, делать ее центром идейной и художественной выразительностью одежды. Став в году художественным руководителем первого в стране Дома моделей, Н. Л.Ламанова одной их первых задач видит освоение фольклора. Попытки найти свой стиль покроя, новую форму и ввести элементы вышивки в большинстве случаев сводились к передаче лишь внешнего сходства с формами народной одежды рис.