Компьютерные средства визуальной информации в современной графической культуре : Скрин-дизайн: эволюция, основные характеристики, структура

• Автор: Филиппов, Максим Викторович
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 216 с. : ил

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Становление техноизображений

и их художественные характеристики

1.1. Эстетическое освоение первых изобразительных технологий фотографии и кинематографа
1.2. Особенности художественного проектирования электронных и цифровых техноизображений видео, интерактивных произведений, компьютерной графики

1.3. Свойства графического дизайна в аспекте развития техногенных изображений

ГЛАВА 2. Свойства скриндизайна как техникоэстетической

системы

2.1. Технологические основы проектирования произведений скриндизайа.

2.2. Типология выразительных средств

и композиционные приемы скриндизайна

2.3. Основные стадии восприятия произведения скриндизайна
2.4. Интерактивность и интерпретация как основы функционирования произведений скриндизайна Л
ГЛАВА 3. Скриндизайн как средство гуманизации техникоэстетической коммуникационной среды .
3.1. Гуманистическая направленность в подходе
к проектированию произведений скриндизайна.
3.2. Скриндизайн как эстетический фильтр .
3.3. Методика создания и основные критерии оценки произведений скриндизайна
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


При этом они имеют иной смысловой вектор, нежели традиционные изображения они не черпают свое значение вне себя, но проецируют его во вне. Они наделяют абсурд смыслом 6. Таким образом, ученый приходит к выводу, что основная задача техноизображений, а также их создателей это организация информации, используемой человеком. Появлением фотографии отмечено, по выражению М. Маклюэна, начало постисторической эпохи, которая характеризуется конфликтом техноизображений с текстовой культурой. Как писал М. Маклюэн, в эту эпоху мы удаляемся от шрифтовой книжной культуры и приближаемся к высокоразумной смысловой пластическиизобразительной культуре . Мы вынуждены сейчас развивать новые технологии восприятия и рассуждения, новые пути, делающие читаемой то есть информативной М. И эта необходимость есть путь . Таким образом, широкое вхождение в жизнь фотографии этапное явление XX столетия. Для того чтобы выявить влияние этого изобретения на формирование основных свойств техноизображений, фотография должна быть рассмотрена в системах художник аппарат, аппарат натура, произведение искусства зритель, объединенных единым интерактивным процессом создание восприятие. Художник аппарат. Для настоящей работы важно положение о том, что фотоаппарат первое техническое приспособление, которое, попав в руки художника, стало продолжением его руки и глаза и одновременно провело границу между ним и натурой Флуссер. С одной стороны, с помощью аппарата фотограф оказался подключенным к запечатлеваемой ситуации, так как аппарат принадлежит к миру, находящемуся вне создателя изображения. С другой стороны, фотоаппарат отделил художника от натуры, выставив перед ним ряд условий, которые фотограф обязан учитывать для того, чтобы приблизиться к желаемому результату. Аппарат делает то, что фотограф хочет, но фотограф может хотеть только то, что фотоаппарат может 8. До появления фотографии художник воспринимал натуру и воспроизводил ее в соответствии со своими ощущениями, эмоциями и биоритмами. Фотоаппарат навязал человеку свою монокулярную точку зрения на мир и потребовал от него совершенно иных действий в процессе создания изображения. Творческий акт стал обслуживаться техническим приспособлением. С этого момента можно говорить об изменении сути творческой изобразительной деятельности. Фотограф создает условия для своего аппарата затемнение, освещение, объектив, настройка для того, чтобы получить максимально соответствующее его замыслу изображение. Итак, изменились смыслообразующие компоненты творческой деятельности, интерпретация натуры сменилась ее фиксацией. Но творческая потенция человека одушевила механизм, сумев перевести убавление выразительных средств фотоаппарата по сравнению с живописью, например в прибавление выражаемых фотографией смыслов. Ограничение визуального лексикона привело к потребности в более емких художественных формулировках и к поискам новых форм выразительности. Аппарат натура. Фотоаппарат выступил посредником между фотографом и натурой. Это повлекло за собой два существенных изменения в процессе создания изображения. Первым стало раздвоение творческого акта. В традиционных изобразительных искусствах идея, образ могут быть представлены лишь при воплощении в материале, то есть создание произведения становится естественным воплощением фантазии и интеллекта человека. В случае с фотографией эта цепочка прерывается. Реализацию своей идеи фотограф вынужден передоверить аппарату. Он не следует своим биоритмам и эмоциям движениями рук, как это делает живописец. В фотографическом творческом акте натуры запечатлевается по двойной схеме фотограф аппарат. В связи с этим особенно важным представляется одно из отмеченных выше изменений, а именно монокулярность взгляда на натуру, привнесенное фотокамерой. Именно эта одиоглазость обусловила стремление фотографии к знаковости. Техноизображения характерны тем, что в них не собираются, а отбираются объекты реального мира. Они редуцируют реальность, придавая ей знаковые формы. По мнению В. Флуссера, когда фотограф обращается к запечатлению натуры, он создаст, излагает и сохраняет символы 9.