Исследование языка графического дизайна.

• Автор: Черневич, Елена Всеволодовна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1975
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 175 с. +Прил. (19 с. )

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.I

Глава I . Графический дизайн в системе визуальных

коммуникаций . II

1. Краткая характеристика графического дизайна как специфической профессиональной деятельности . II

2. Графический дизайн и проблемы

визуализации

Глава П . Основные способы визуализации смысла в

дизайнграфике .

1. Семиотические средства анализа визуальных текстов .

2. Исследование визуальных текстов с точки зрения семантических трансформаций

3. Визуализация смысла посредством структуры текста . .
Глава Ш . Исследование структуры серийных
текстов
1. Семиотические средства анализа
серийных текстов
2. Исследование серийнаборов по переменным и постоянным признакам . .
3. Визуализация процессов с помощью моносерий
Заключение .
Литература


В то время, как на первом конгрессе в Цюрихе в году еще шли споры о месте промышленной графики в общей системе искусства то есть является ли промграфик художником, то в Бледе этот вопрос вообще не стоял. Хорошим тоном считалось вообще не говорить об искусстве и о художниках, не говорили также о коммерческом искусстве, а только о графическом дизайне, как интернациональном понятии , с. И, наконец, все материалы конгресса ИКОГРАДА, прошедшего летом г. Соипз1 о СгарЬс дездп О. СОМЛА i. Среди многочисленных работ, специально посвященных вопросам профессии дизайнераграфика, особо отметим две статьи, наиболее содержательные и дающие представление о е новейших проблемах 0, 4 . В статье Прикладная графика Графический дизайн, имеющей подзаголовок Структура и перемены профессии графического дизайна, А. Станковский анализирует профессию, которая известна в международных кругах как графический дизайн. Однако автор считает, что для той профессии графика, которая складывается в последние годы, еще не найдено подходящего имени и для ее описания нужно использовать комплекс знаний о разных видах деятельности. Представление о профессии, как вне, так и внутри нее, отстает от практики, имеющей дело с непрерывно меняющимися экономическими и социальными задачами. Станковский констатирует, что работа графика не ограничивается формальноэстетическим вкладом в рекламу, как это традиционно считается, и что, в частности, подтверждается системой образования, базирующейся по большей части на художественных предметах. Одной хорошей картинки уже недостаточно, как это было на заре рекламы, для того, чтобы удовлетворить требованиям, предъявляемым к современной рекламе. Ее качество и действенность оцениваются многими критериями соотношением 1 текста и графики, точностью и новизной информации, аргументами пользы от экономической до нравственной, целенаправленностью и единством всех элементов рекламы. Поэтому в компетенцию графика, среди прочего, входят знание и анализ рынка, потребителей, психологических возможностей восприятия и, наконец, умение выбрать из шкалы выразительных средств такое, которое наиболее метко и немногословно справится с поставленной задачей. В противном случае графику суждено остаться художником чужих идей. И, естественно, что Станковский с большим сарказмом говорит о модных стилизациях в рекламе и, в частности, об использовании изобразительных мотивов прошлых культур. Он пишет, что стиль, который как раз в моде и желателен заказчику, является с точки зрения дизайнераграфика смертельно больным выразительным средством. Установка на мгновенное приспособление к новейшим изобразительным приемам, характерная для среды профессионалов, противостоит творчеству и эксперименту. Перечисляя те области задач, которые стоят сегодня перед графическим дизайном, Станковский лишь скромное место отводит рекламе, а в первую очередь называет участие графика в организации педагогического процесса, в научноиссле довательских работах, указывает на необходимость и интернациональную важность теле и кинографики. Автор второй статьи, Д. Лейзеганг, для описания графического дизайна использует семиотические представления. Графический дизайн, наряду с фотографией и кино, он определяет как стратегию визуализации абстрактной информации. Но в то время, как кино и фотография являются, как правило, визуальной документацией определенных вещей и явлений, графический дизайн есть их интерпретация. И поэтому, когда, например, фотография используется в графическом дизайне, она очень часто подвергается различным трансформациям используется растр, убираются полутона и т. Итак, графический дизайн понимается автором как оптимальная стратегия обработки информации, самой по себе нейтральной, в направлении определенной ее интерпретации. А задачей графика становится превращение информации в визуальные сигналы, интерпретируемые однозначно. Автор вводит и поясняет дефиницию графического дизайна как функциональной, или аналитической, стратегии визуализации. Сегодня дизайнерграфик все меньше может рассчитывать только на сво интуицию, но он должен знать, что он делает, для кого, как и с какими намерениями.