Принципы гармонизации костюма с использованием фрактальной системы

• Автор: Смурова, Любовь Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с. : ил

ВВЕДЕНИЕ.
Глава 1. Исследование историкокультурологических процессов, предварявших введение понятия фрактал в практику

междисциплинарных научных коммуникаций

1.1. Анализ гармонического баланса современного состояния

пространственной и предметной среды, окружающей человека

1.2.Исследование процессов видоизменения художественной формы в XX веке.

1.3. Рассмотрение основных этапов становления и развития машинного искусства.

1.4.Изучение основных принципов . построения фрактального изображения

Выводы по главе.

Глава 2. Исследование геометрического аппарата, применяемого в процессе научного познания системы костюм
2.1.Сравнительный анализ и выявление принципиальных различий в концепциях классической геометрии Евклида и фрактальной
геометрии Бенуа Мандельброта.
2.2.Обоснование применения фрактала в роли графического
инструментария синергетики.
2.3.Выявление общности критериев организации сложных систем
фрактал и костюм
2.4.Обоснование актуальности фрактального исследования системы костюм
Выводы по главе
Глава 3. Выявление проблемных установок исследования теории системного проектирования костюма
3.1. Исследование процесса формирования основных положений теории системного проектирования костюма
3.2. Обоснование видоизменения установок частнонаучного знания ТСПК в рамках синергетической метатеории
3.3.Мето дикотеоретическое обоснование целесообразности применения новых синергетических категорий изучения сложной
системы в рамках ТСПК.
3.4.Определение основных синергетических категорий системы костюм.
Выводы по главе
Глава 4. Формирование методики фрактальной гармонизации костюма
4.1 Разработка метода оценки фрактальной организации
4.2. Вы бор критериев. фрактальной гармоничности.
4.3.Экспериментальная проверка теоретических выводов и апробация методики оценки фрактальной гармонизации костюма.
4.4.Разработка и апробация методики художественного проектирования костюма с использованием нелинейных творческих источников
Выводы по главе.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Иллюзия стремительного научнотехнического прогресса, овладевшая умами миллионов людей, спровоцированная в первую очередь успехами прикладных дисциплин, явление временное, вызванное лишь повышением объективности генерируемых знаний, более понятных обществу, а потому и более популярных в нем. Проблемы достаточно долгое время оказывались скрытыми под оберткой сияющих достижений. Еще в х годах XX века общество радостно приветствовало прорыв человечества в космос, создание пласмассовых РУН изделий и расценивало появление новых мод, силуэтов, тканей как признаки надвигающегося чудесного завтра. Тогда быстрая смена моды послужила восхвалением веры в прогресс и новые технократические ценности бытия. К концу х годов стало предельно ясно НТП стимулировал невиданную ранее в истории возгонку капитала, гипертрофию денежнорыночных отношений и ориентировал человечество на развитие в предельно антигуманном направлении. Холодный рационализм науки и технологии распространился и трансформировал мир до такой степени, что само существование человека оказалось под угрозой. Состояние перманентно ускоряющейся гонки общества всеобщего потребления привело к возникновению глобальных мировых катастроф, экологических бедствий. Рис. Лоуренс Гартел. В культуре это привело к девальвации ее ценностей истинного, доброго, прекрасного. В результате существовавшая несколько тысячелетий культура прекращает свое существование и сменяется ПОСТкультурой. Посткультура это дрейф ценностей, маршрут которого проходит через полосу всеобъемлющего разрушения и уничтожения традиций и ценностей культуры. Данные процессы сопровождаются активным разрушением человеческой личности. В результате включения человека в качестве составляющей части в машину массовой культуры он в полной мере ощутил на себе негативное воздействие ее законов, обязывающих потреблять новые выработанные блага. С целью форсирования процессов оборачивания капитала были искусственно ускорены циклы жизнедеятельности тенденций, для чего были задействованы огромные механизмы обслуживающих смежных отраслей журналы, телевидение, интернет, реклама. Последние, в свою очередь для поддержания интереса к теме используют все новые пихологоэмоциональные средства воздействия на человека. Такие понятия как гармония и красота были также принесены в жертву набирающей ускорение гонки. Эпатаж визуального обличил эклектики и китча, которым стала сегодня мода, являются наиболее яркой иллюстрацией происходящих процессов. Рис. Художественная практика постмодернизма есть не созидание нового мира, а дотошное повторение современного невроза, воспроизведение болезненных состояний в столь же лоскутных, осколочных и разорванных формах. Хуссейн Чалаян Ценности рушатся, и мода должна отражать это. Постмодернизм характеризуется, как игра всеми ценностями и феноменами культуры, включая и авангард с модернизмом, в модусе ностальгической усталости. Рис. Хичкока. Платья, отлитые из сахарного стекла. Стеклянная коробка, по стенам которой карабкались модели. С истерическим смехом они срывали с себя одежды. Рассматривая сложившуюся обстановку, ученые с тревогой констатируют, что подобный тип освоения окружающего пространства, эгоцентрически рассматривающий все предметнообъектные данности как расходные материалы для своей жизнедеятельности, ведет человечество к увеличению количества непрогнозируемых кризисных ситуаций. Совокупность современной социоцивилизационных условий грозит опасностью разрушения биогенетической основы человека, его психики и самой телесности. Происходящие перемены наиболее остро ощутило художественноэстетическое сознание, которое нашло свое отражение в формах искусства XX века Обостренное мировосприятие художников, чутко отреагировав на начало процесса активного видоизменения человеком окружающей среды, позволило задолго сигнализировать о тех проблемах, которыми обернется для человечества индустриальный путь развития. Исследователи вопроса трансформации художественной формы в XX веке, в большинстве своем, так или иначе, приходят к выводу о том, что, существует тесная взаимосвязь между процессами так называемого упрощения художественной формы и этапами развития НТР. Точку зрения классической эстетики на данный вопрос, сформулировал в своей работе испанский теоретик Хосе ОргегаиГассет.