Рекламный графический дизайн упаковки изделий текстильной и легкой промышленности

• Автор: Васин, Филипп Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 358 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА УПАКОВКИ ТЕКСТИЛЬНЫХ ИЗДЕЛИЙ.

1.1 Социальноэкономические и культурные предпосылки возникновения упаковки текстильных изделий.

1.2 Упаковка одежды и ее аксессуаров в XIX веке

1.3 Упаковка текстильных изделий и одежды в первой

половине XX века.

Выводы по материалу главы

ГЛАВА II. РЕКЛАМНЫЙ ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН УПАКОВКИ ИЗДЕЛИЙ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XX НАЧАЛЕ XXI ВЕКА
2.1 Основные тенденции композиционных и конструктивных решений рекламного графического дизайна упаковки изделий текстильной и легкой промышленности во второй половине XX века.
2.2 Инновационные решения рекламного графического дизайна упаковки изделий текстильной и легкой промышленности в первом десятилетии XXI века.
2.3 Типология рекламного графического дизайна упаковки изделий текстильной и легкой промышленности
Выводы по материалу главы.
ГЛАВА И. ПРОЕКТИРОВАНИЕ РЕКЛАМНОГО ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА УПАКОВКИ ИЗДЕЛИЙ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ
3.1 Современная методика проектирования рекламного графического дизайна упаковки изделий текстильной и легкой промышленности
3.2 Компьютерные технологии в проектировании современного рекламного графического дизайна упаковки
Выводы по материалу главы.
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Одной из них была Гильдия работников искусства, целями которой было просвещение в области изобразительных искусств и ремесел с помощью лекций, собраний, демонстраций, дискуссий и других методов установление и поддержание высоких стандартов в изготовлении предметов декоративноприкладного искусства. Ее членами были известные деятели искусства У. Моррис, Уолтер Крейн, Льюис Ф. Дей, А. Макмардо, Ч. Эшби и Ч. Войси. В году Гильдия под руководством Уолтера Крейна провела в г Лондоне Выставку общества искусств и ремесел, которая и дала название новому движению в искусстве. Воплощение идеалов движения в жизнь начал У. Моррис, основавший еще в году фирму Моррис, Маршалл, Фолкнер и К впоследствии переименованную в Моррис и К0, выпускавшую тканые изделия, мебель и витражи. Произведения представителей движения Искусств и Ремесел отличали лаконичность форм, гармоничное объединение формы и декора. Дижение Искусств и Ремесел, зародившееся в Великобритании, вскоре завоевало признание в Европе и США. Основными материалами изготовления упаковки были дерево, металл и кожа илл. Поздний этап в искусстве викторианской эпохи ознаменовался влиянием на него идей английского писателя У. Пэйтера, автора популярной книги об Итальянском Возрождении i, . В те годы в художественной практике царило невообразимое смешение исторических стилей Луи XIV, Рококо, Елизаветинского Ренессанса и ТюдорРенессанса стиля Тюдоров, а также барочных стилей Короля Якова и Реставрации Стюартов. В других европейских странах, прежде всего во Франции и Германии, наряду с Неоготикой, или стилем Трубадур, с х гг. Неоренессанс причудливое смешение элементов искусства Готики, Итальянского и Северного немецкого Возрождения, Маньеризма и Барокко. Англия ответила на это свободным возрождением Ренессанса i viv. Однако в кривом зеркале вкусов викторианской эпохи этот неостиль также оказался эклектикой. Искусство викторианской эпохи было эклектично во всех своих проявлениях и потому не составило единого художественного направления или стиля, вследствие чего, и название викторианский стиль следует брать в кавычки, понимая его фигурально. Наряду с движением Искусств и Ремесел на графическую рекламу и оформление упаковки во второй половине XIX века оказали существенное влияние такие направления, как Японизм и АрНуво илл. После двухсот лет изоляции Япония открыла двери Западу, а японские ремесла от керамики и работ по металлу до архитектуры, живописи и гравюры оказали огромное влияние на западных художников и коллекционеров. На Всемирной выставке в Париже в г. В г. Японизм. Благодаря растущему вниманию к искусству гравюры по дереву, художественному оформлению фарфора и других предметов искусства из Японии, в объектах творчества европейских мастеров и дизайнеров увеличивалось количество изображений животных, насекомых и растений. При изготовлении упаковок в стиле АрНуво применялись редкие и дорогие материалы илл. Со временем благодаря техническому прогрессу стали использоваться новые материалы, которые комбинировались с материалами дорогостоящими. Главенствующим элементом дизайна и рекламной графики упаковок в стиле АрНуво являлся орнамент. Во второй половине XIX века появились первые примеры рекламной графики на упаковках для изделий текстильной и легкой промышленности. Крупные и успешные производители дорогой одежды, аксессуаров костюма, головных уборов начали использовать для своих изделий упаковку с графическим оформлением, включающим в себя шрифтовые блоки, орнаментальные мотивы, медали, гербы, печати, товарные знаки фирмпроизводителей. Мелкие производители пока редко использовали упаковку или упаковывали свою продукцию в коробки сторонних производителей, без какоголибо оригинального графического оформления, размещая на них минимальную информацию о себе. История изготовления и декорирования футляров и упаковки аксессуаров костюма вееров, перчаток, головных уборов, позволяет наглядно проследить процесс эволюции декоративной и рекламной графики на упаковке. К середине XIX века изобретение и внедрение в производство машинной вышивки на ткани и модернизация в г.