Технологии декорирования и дизайн трикотажных изделий для мелкосерийного производства

• Автор: Берман, Елена Александровна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 220 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ОБЗОР СОСТОЯНИЯ ПРОБЛЕМЫ

1.1. Анализ литературных источников и состояния изученности проблемы

1.2. Терминологическая база диссертации

ГЛАВА 2.ТЕХНИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА, ТЕХНОЛОГИИ И ВИДЫ ТРИКОТАЖНОГО ПРОИЗВОДСТВА

2.1. Становление и развитие трикотажного производства

2.2. Развитие технологии декорирования трикотажных изделий

2.2.1. Технологии декорирования трикотажных изделий в первой полови

не XX века
2.2.2.Технологии декорирования в работах современных зарубежных и отечественных производителей трикотажа
I ЛАВА 3. РАЗРАБОТКА ТЕХНОЛОГИИ ДЕКОРИРОВАНИЯ ТРИКО
ТАЖА ДЛЯ МЕЛКОСЕРИЙНОГО РОИЗВОДСТВА
3.1 .Ввязывание пряжи для ручного вязания в основное полотно изделия
3.2. Обработка и декорирование края изделия кудрявой бахромой
3.3. Дополнительная обработка аппликаций трикотажным шнуром
3.4. Декорирование аппликадай вышивкой в смешанной технике
ГЛАВА 4. АВТОРСКИЕ КОЛЛЕКЦИИ ТРИКОТАЖНЫХ ИЗДЕЛИЙ
4.1. Связь технологии и дизайна в декорировании трикотажных изделий
4.2. Предметная и цветовая символика в декорировании коллекций
4.3.Традиционные технологии декорирования в дизайне трикотажных кол
4.4. Новые технологии декорирования в дизайне трикотажных коллекдай
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованных источников


На сформировавшемся субстрате появлялись, расцветали и уходили в небытие многие неординарные явления социальной, культурной, художественной жизни, в сфере науки, техники, производства. Часто они не ограничивались рамками отдельно взятых государств, обеспечивая тем самым высокую идейную продуктивность среды, становясь не только неким национальным, а скорее общечеловеческим достоянием. Зеркальным отражением этих преобразований явилась предметная среда материальной культуры, в рамках которой формировался промышленный трикотаж, явившийся материалом, который впервые стали применять для изготовления верхней одежды и предметов интерьера. Понять становление трикотажа в новом для него качестве, рассмотреть развитие технологий его декорирования, изменения в дизайне трикотажных изделий, а также проследить развитие в ретроспективном, актуальном и перспективном аспектах, позволяет системный анализ многокомпонентной социокультурной системы, в которой шло формирование трикотажа . При рассмотрении формирования любого объекта или явления необходимо учитывать следующие важнейшие факторы Рис. II и политическое устройство социума III, уровень сложившихся технологий производства IV, культурные традиции V, преобладающий стиль в изобразительном искусстве, художественные образы в литературе, театре, кинематографе VI, сложившиеся дизайнерские приемы и направления VII, характер эмоциональнопсихологического состояния общества VIII. В XX в. К началу XX в. Начавшаяся двумя десятилетиями ранее научнотехническая революция набрала обороты и мощно вторглась во все сферы человеческой деятельности, изменила ритм и темп жизни людей, характер взаимоотношений между государствами, человеческими сообществами, иолами. Ведущие европейские державы вступили в эпоху экономического взлета . В изготовлении одежды производство индивидуальное постепенно вытесняется серийным. Появляются новые принципы формообразования костюма, которые требуют для своего воплощения иных, чем традиционные ткани, материалов, более пластичных, не нуждающихся в сложных приемах конструирования и моделирования. Таким материалом оказывается трикотаж, который в качестве промышленного материала до XX в. Рисунок 2. Формирование серийного трикотажного производства в условиях социокультурной среды первой а и второй б половины XX столетия. Трикотаж до появления в верхней одежде и иитерьерных изделиях промышленного производства, ставшего возможным лишь благодаря техническим преобразованиям XX в. Слово трикотаж i в переводе с французского языка означает вязание i. Это один из самых старинных видов декоративноприкладного искусства. Вязаные вещи были найдены в захоронениях Древнего Египта, Греции и Рима. В одной из гробниц фараонов был обнаружен детский вязаный носок. Большой палец этого носка был вывязан отдельно, так что бы сверху можно было надеть обувь в виде сандалий. В гробнице Аменемхета, в БениХасане, был обнаружен настенный рисунок, относящийся к XIX в. Четыре женские фигуры среди них одеты в подобие вязаных жакетов. В развалинах дворца Сенахериба в Ниневии был найден рельеф воина в носках, напоминающих современные . В г. Вильям Фслкин в своем труде Об истории чулок пытался доказать, что вязание было известно еще во времена Троянской войны, в период создания Илиады и Одиссеи Гомера, однако, вследствие неточности переводчиков и переписчиков, а также изза возможной подобности терминов произошла замена слов вязание и тканье. Как известно, Пенелопа, ожидавшая возвращения своего мужа Одиссея, сдерживала нетерпеливых женихов обещанием, что выйдет замуж, как только будет готов свадебный убор, но по ночам всегда распускала то, что за день соткала. В действительности Пенелопа должна была именно вязать, так как распустить быстро, без нарушений нити и без видимых следов можно только связанное полотно, но не сотканное. И на древнегреческих вазах времен Троянской войны встречаются изображения пленной троянской знати в узких, облегающих штанах, напоминающих вязаные трико . Древнейшие вязаные изделия, обнаруженные на территории Нового Света, в Перу относятся к III в. Старого света к IVV вв.