Стилевые тенденции в архитектуре городов Западной Сибири : 1920-1930 гг.

• Автор: Попова, Наталья Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 250 с.

Введение.
Глава I. Особенности стилеобразования в градостроительстве и архитектуре Европы и России в годы

1.1. Основные понятия и термины исследования

1.2. Градостроительство и стиль в архитектуре Западной Европы годов.

1.3. Особенности стилеобразования и градостроительства в архитектуре России годов

Глава II. Процесс стилеобразования в архитектуре городов Западной Сибири

2.1. Стилевые тенденции в архитектуре и градостроительстве исторических городов Западной Сибири на примере архитектуры Омска и Томска
2.2. Стилевые тенденции в архитектуре и градостроительстве новых городов Западной Сибири на примере архитектуры Новосибирска и Кемерово
2.3. Роль архитектурных традиций в градостроительстве и архитектуре городов Западной Сибири

Глава III. Деятельность крупнейших архитекторов Западной Сибири в годы.

3.1. Творчество А.Д. Крячкова

3.2. Творчество архитекторов областных проектных организаций.
3.3. Деятельность иностранных архитекторов в градостроительстве и архитектуре городов Западной Сибири
Заключение
Список литературы


Виппер выделил три аспекта в определении художественного стиля как способ организации формы, как единство выразительных форм на протяжении определенного промежутка времени и как единство формы и содержания. Каган, сосредоточившись на связи стиля с материальным и духовным миром, вводит понятие внутренняя форма, желая тем самым облегчить осмысление понятия стиль. Д.С. Лихачев понимал стиль как структурное понятие, придающее культуре единство, стабильность и определенность. Современные исследователи Т. Г. Малинина, В. Бычков и В. Г. Власов констатируют отсутствие большого художественного стиля в искусстве XX века и предлагают вычленять элементы стиля в межстилевом пространстве. Теперь необходимо обратиться к определению таких терминов как стилевая тенденция, эклектика и модерн. На развитие в искусстве внсстилевого направления эклектика оказала влияние историчность в интерпретации художественного стиля. Традиционно термин эклектика противопоставлялся стилю и интерпретировался как программная бесстильность, поскольку в эклектике нет главного признака стиля целостности формального решения художественного произведения. Так, например, в толковом словаре русского языка под редакцией Д. Н. Ушакова термин эклектика синонимичен термину эклектизм, которое трактуется как механическое, лишенное принципиальности, соединение разнородных начал, точек зрения, взглядов 4, с. В Словаре русского языка под ред А. П. Евгеньевой к традиционному озвученному выше толкованию термина эклектика, присоединяется еще одно, соотносящее данный термин со стилем Сочетание разнородных стилевых элементов, отсутствие единства художественных принципов. В тех или иных интерпретациях, представленные два варианта толкования термина эклектика используются практически во всех словарях и энциклопедиях. Перелом в понимании термина эклектика наиболее четко отражен в статье Д. С. Лихачева Контрапункт стилей как особенность искусства 3. Целью данной работы Д. С. Лихачева явилось осмысление природы стиля, однако логика его рассуждений приходит к новой трактовке такого явления как эклектика. Так автор пишет Искусство уже по самой природе своей имеет два слоя, а иногда и больше. В этом и природа поэтического слова за обычным смыслом скрывается другой необычный 3, с. Дуализм природы художественного произведения, по мнению автора, зачастую приводит к двусгильности или даже многостильности художественного произведения, что позволяет критикам интерпретировать данное художественное произведение как эклектичное. Однако, Д. С, Лихачев видит в эклектичном решении художественного произведения более сложный механизм стилеобразования Эклектические системы стиля можно рассматривать как системы находящиеся в неустойчивом равновесии. Если такой системе сообщить небольшой импульс, то возникнут явления, которые могут привести либо к полному расстройству всей системы, либо к созданию новых стилей 3, с. Таким образом, эклектика может создавать различные эстетические ситуации привлечение стиля прошлого для создания нового стиля, продолжение старого стиля, приспособленного к новым вкусам, программное разнообразие вкусов, механическое соединение разных стилей, эстетическое организованное соседство разностилевых художественных произведений. Этот ряд в конце XX века дополнила Т. Г. Малинина, предполагая, что эклектика является основой логической конструкции стиля 4, с. Анализируя процесс стилеобразования через призму понимания эклектики как неустойчивой межстилевой ситуации, искусство и архитектура XX века закономерно распадается на дробные стилевые направления. Конечно, на развитие художественного стиля влияет и ряд социокультурных факторов, таких как развитие коммуникаций и межконтинентальных отношений, формирование массового общества, рост промышленного производства и многое другое, но для искусствоведческого исследования первичным для осмысления стиля было и остается существование логической стилевой конструкции. И в этом смысле естественно последним большим художественным стилем в истории искусств вообще и в искусстве XX века в частности является модерн.