Златоустовская гравюра на стали XIX-XX веков. Историческое развитие, вопросы стиля и технологии

• Автор: Смоленков, Анатолий Петрович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 305 с. : ил.

Введение.

Глава I. Исторический очерк. Периоды. Мастера.

Глава II. Стилистические особенности и художественный образ Златоустовской гравюры на стали.
Глава III. Типология и виды произведений Златоустовской художественной гравюры на стали.
Глава IV Специфика техники и технологии создания Златоустовской гравюры на стали, изготовления и декорирования Златоустовского

холодного оружия.

Заключение

Библиография

Во всех произведениях чувствуется исключительное внимание к созиданию синтеза формы и декора, бережное сохранение и претворение в новых образах лучших традиций Златоустовской гравюры на стали, заложенных ведущими мастерами Бушуевым и Бояршиновым. Завод стремился возродить образовательные программы. Это было необходимо для повышения квалификации мастеровграверов и создания собственной художественной элиты, способной поддерживать и развивать высокий художественный уровень Златоустовской гравюры на стали. В году в Городском профессиональном техническом училище было воссоздано художественное отделение, которое возглавил Ю. ГТ. Казанцев, выпускник Строгановского училища. В этот период главным художником завода стал Г. М. Берсенев, поддержавший творческие искания молодых художников О. А. Богачева, Н. Лохтачева, . Рябкова и др. Благодаря усилиям этого коллектива были созданы новые художественные проекты для украшенных бытовых изделий и клинкового оружия. Однако в нестабильный период последнего десятилетия XX века граверный цех почти распался. Его покинули многие художники, образовав самостоятельные производственные мастерские. ЛИХ, Практика, Формула. Одним из ведущих предприятий Златоуста, специализирующимся на украшенном оружии и предметах декоративноприкладного искусства в технике Златоустовской гравюры на стали Мастерские декоративноприкладного искусства ЛиК. Образованные Лохтачевым А. И., Лохтачевой Н. В., Манушем Г. И. мастерские сразу вышли из разряда кустарных и малых предприятий. Высокое качество изделий, ориентация на крупные государственные заказы, современное техническое оборудование позволило этому предприятию выйти в число лидеров, работающих в этой области. ЛиК разрабатывает совместные с ЮжноУральским государственным университетом образовательные программы, направленные на возрождение Златоустовских художественных традиций, представляет свою техническую базу для художественных факультетов университета, привлекает выдающихся мастеров к сотрудничеству. Среди них талантливый огранщик уникальных камней В. В.Блинов. Камни огромной величины доставляют ему из разных стран Бразилии, Америки, Германии. Разработанные и созданные лично им инструменты и станки для огранки камней, позволяют создавать алмазные грани на самородках, массы которых измеряются от 0 до 0 карат. В.В. Блинов принимал участие наряду с Лохтачевыми и Мангушем в создании Щита и Меча Победы и четырех мячей Памяти и Благодарности, выполненных в технике Златоустовской гравюры на стали. В мастерских ЛиК с успехом применяют новые технологии, обогащая традиционные способы украшения оружия и предметов декоративноприкладного искусства. Так, с года началось освоение новой технологии серебрения. Так же стали применятся чеканка, штамповка, резьба. Наиболее значимым оружием, выполненным Художественной мастерской Практика в году, стал уникальный гарнитур древнерусского боевого оружия ПРЕЗИДЕНТУ РОССИИ ВЛАДИМИРУ ВЛАДИМИРОВИЧУ ПУТИНУ С ПРИЗНАНИЕМ ОТ НАРДОВ ЮЖНОГО УРАЛА , преподнесенный от Челябинской области Президенту России. Весь оружейный ансамбль, на которым мастера и художники Практики трудились целый год, состоит из пяти предметов двуручного меча, украшенного ликом св. Владимира и надписью ПОЛЬЗА. ЧЕСТЬ. СЛАВА, шестопера, кинжала, ножа и топора. Боевые части оружия выполнены из дамасской стали и декорированы орнаментом в стиле и с применением традиционных технических приемов Златоустовской гравюры. Все предметы несут не только художественный образ исторического оружия, но и явный символический подтекст. Здесь и напоминание о державных традициях, государственном статусе и необходимости силы для удержания власти. В конце XX начале XXI века интерес к клинковому оружию и предметам декоративноприкладного искусства, декорированных Златоустовской гравюрой на стали возрос. И, несмотря на то, что современные клинки Златоустовских мастеров практически утратили свое назначение в качестве боевого оружия, они представляют собой несомненную художественную, эстетическую, музейную ценность. К произведениям Златоустовских мастеров вернулась былая слава дорогих и элитарных произведений декоративноприкладного искусства. Авторы В. Тычкин, Ю. Рябков, руководитель мастерской Г. Кузнецов.