Художественное стекло XX в. : Основные тенденции, ведущие мастера. К проблеме мирового студийного движения

• Автор: Казакова, Людмила Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 71 с.

Введение.
В качестве диссертации представляются авторские исследования избранной темы Художественное стекло XX в. Основные тенденции. Ведущие мастера. Мировой процесс студийного движения. Предлагаемая тема итог сорокалетней научной деятельности, отраженный в.публикациях I0 годов, а также практического изучения художественного процесса в области мирового стеклоделия. На протяжении х гг. автором были опубликованы несколько книг, десятки статей в научных сборниках и журналах, прочитаны. научные доклады на конференциях отечественных и зарубежных, в которых были поставлены, проанализированы основные проблемы развития художественного стеклоделия, как у нас, так и за рубежом. Наряду с изучением индивидуального творчества в центре внимания находились такие проблемы, как искусство и художественная промышленность, соотношение машинного и ручного труда в системе производства, роль художника в промышленности актуальные и дискуссионные в ые годы. Начиная с х годов, все отчетливее выделяется сфера индивидуального творчества вне заводской деятельности, в условиях мастерской, студии.
В странах Европы, США этот процесс студийного творчества начался . конца х гг. и во второй половине XX века получил стремительное .вятие, приобретая характер всеобщего художественного феномена в временной культуре. Изучению этого значительного, разностороннего .зления, получившего название студийное движение в стекле i vv, автор посвятил публикации х гг., основными из оторых следует считать книги Декоративное стекло в современной архитектуре М., , Художественное стекло XX века. К проблеме мирового студийного движения в печати, а также статьи в книгах, сборниках, каталогах крупных стекольных выставок.
На русском языке нет ни одного издания, посвященного этому масштабному художественному явлению, которое следует рассматривать как новый этан в развитии мирового стеклоделия в контексте современного искусства.
Целью предлагаемой работы было собрать и изучить обширный материал ло истории развития художественного стеклоделия XX века, выделить основные тенденции, охарактеризовать творчество ведущих мастеров, их мировоззренческие концепции в подходе к стеклу, а главное представить авторское стекло как особое явление в общем художественном процессе и определить место, которое оно занимает в культуре XX века.
Хронологические рамки работы от рубежа Х1ХХХ вв. до конца XX в. позволяют проследить, как складывался жанр авторского уникального стекла на протяжении века, как от утилитарного, предметного искусства стекло переходило в ранг свободных пластических искусств, становилось неотъемлемой частью архитектурного пространства или свободным пластическим объектом артефактом. Активный технический эксперимент, начавшийся в стекле в эпоху, так называемого, историзма и достигший безграничности во второй половине XX века, дал возможность стремительного развития свободного формообразования, выражения авторской концепции в использовании природных свойств материала.

Актуальность

Активный технический эксперимент, начавшийся в стекле в эпоху, так называемого, историзма и достигший безграничности во второй половине XX века, дал возможность стремительного развития свободного формообразования, выражения авторской концепции в использовании природных свойств материала. Актуальность исследования. Обоснование темы. Художественное стекло XX века значительный пласт искусства, составляющий часть общего хода развития художественноматериальной культуры. В отдельных странах, как например, Чехии и Словакии, стекло стало символом национальных традиций. Принципиально новым моментом явилось то обстоятельство, что в искусство стекла XX века приходит художник профессионал, автортворец. Начинается эпоха авторского стекла, ярких творческих индивидуальностей, с именами которых связаны художественные и технические открытия, всегда взаимно обусловленные. Но никогда творческий эксперимент не выходил за рамки канонических представлений о природе материала на такой уровень, не достигал такой свободы выражения, как в XX веке, что совершенно адекватно характеру развития современного искусства. Начиная со второй половины XX века, художественное стекло входит в контекст развития больших пластических искусств. Поиски идей, авторских техник утвердили новую роль стекла, как медиума свободного выражения. Используя уникальное свойство материала его прозрачность, дающее ему четвертое измерение, просматривав мост ь пространства внутри объема, художники демонстрирую безграничную палитру техник, приемов. Пересмотр границ привычных жанров вывел стекло на путь свободных объемнопластических решений, на путь использования художественных средств смежных искусств скульптуры, живописи, графики. Авторское стекло, получившее столь стремительное развитие во второй половине XX века, создавалось в студиях, ателье, на частных камерных производствах. Нго появление и развитие во многом объясняется фактом ухода с заводов, крупных стекольных фирм художников, избравших свободную форму творчества. Историческое назначение стекла является в известной степени ключом к пониманию его художественного развития в XX веке. Роль стекла в становлении визуального опыта культуры была чрезвычайно важной. Стекло, обладающее прозрачностью, способное к жизни со светом, к насыщению пространства светом не случайно стало материалом, открывшим новый этап пространственного освоения и восприятия мира. Стекло как окно в мир так можно обозначить историкохудожественную миссию этого материала. В XX веке проблема функционирования стекла в пространстве как художественного объекта становится ведущей в авторском стекле. XX века. Автор данного исследования сосредоточил в целом внимание на двух важных этапах в истории стекла XX века это рубеж Х. ХХХ вв. XX конец XX вв. Характерной тенденцией в развитии стекла на рубеже XIX XX вв. Такие авторы как А. Кро, Ф. Декоршмон, Г. АршРуссо, Э. Галле, братья Даум, Р. Лялик Франция и американец Л. К.Тиффани открыли новый взгляд на художественные возможности материала. Названные мастера обогатили лексикон стекла авторскими приемами, ставши VI и си понимал и культурнохудожественных понятий стекло Галле, Лалика, Тиффани. Изучение западноевропейского, американского и отечественного стекла стиля модерн в общем контексте развития современного стекла дало основание считать, что этот рубежный период стал в известной степени предпосылкой для дальнейшего творческого эксперимента, послужил своеобразным введением в современную проблематику авторского студийного стекла во второй половине XX века. Развитие пластических качеств в искусстве модерна особенно ярко раскрылись в стекле. Именно в это время оно стало одним из самых выразительных стилеобразующих материалов, в котором авторские поиски и новации открыли диапазон возможностей во всей многомерности звучания массы, фактуры, цвета и света. Второй этап рассмотрения отмечен формированием новой эстетики стекла, обращением к свободному формотворчеству, освоением пространственных связей стекла и архитектурного пространства. Заметим, что в немалой степени этому способствовали новые архитектурные идеи и их воплощение. Но эго особая тема.