Русский живописный исторический пейзаж : Истоки, становление и расцвет жанра

• Автор: Грецкая, Елена Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 172 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1 Генетические корни и факторы формирования исторического пейзажа в русской живописи.

1.1. Генезис исторического пейзажа как малого образа

в составе сюжетной исторической картины

1.2. Факторы локализации исторического пейзажа как моно

структурного жанра.

Глава 2. Исторический пейзаж в русской живописи конца XIX начала XX века.

2.1. Исторический пейзаж в творчестве художниковреалистов. Наследие А. М. Васнецова

2.2. XVIII век в историческом пейзаже мастеров

Мира искусства

2.3. Архаика в раннем творчестве Н. К. Рериха
и в живописи К. Ф. Богаевского и Л. С. Бакста.
Заключение
Пр имсчания.
Библиография


Соответственно, художники должны были иначе подходить к решению пространства картины и уделять больше внимания пейзажу как средству раскрытия художественного замысла. Карл Брюллов в картине Последний день Помпеи , ГРМ старался приблизить исторический пейзаж к пейзажу реальному, соответствующему историческим знаниям современников художника о прошлом. Он был очень озабочен исторической достоверностью пейзажа в картине. Декорацию сию я взял всю с натуры, не отступая нисколько и не прибавляя, стоя к городским воротам спиною, чтобы видеть часть Везувия, как главную причину, без чего похожель было бы на пожар, писал он5. Характерно, что К. Брюллов использует слово декорация, говоря о пейзажном фоне своей картины. В предшествующий период пейзажный фон действительно был декорацией для основного действия. Так до сих пор называют пейзаж исторической картины классицизма многие исследователи. Но, возможно, именно с картины Последний день Помпеи пейзаж в исторической картине перестал быть только декорацией. Пейзаж здесь перерастает значение одного из второстепенных составляющих элементов и становится важным средством, повышающим выразительность и углубляющим смысл художественного образа. Пейзаж одно из самых выразительных мест в картине багряное от пламени вулкана небо, вспышка молнии и в разрывах черных туч пепла падающие статуи. В изображении пейзажа много новаторских приемов. Так, в картине передано двойное освещение места действия от пламени вулкана и от вспышки молнии, в отличие от традиционного нейтрального освещения. Кроме того, решение пространства уходящая в глубину улица шаг вперед по сравнению с картинами предшествующего периода. Необходимо отметить и то, что художник трепетно относился к работе над пейзажем, вложив в него всю силу впечатления, чувства, пережитого при посещении античного города. Увидев руины древнего города своими глазами, Карл Брюллов после посещения Помпей написал Нельзя пройти сии развалины, не почувствовав в себе какогото совершенно нового чувства, заставляющего все забыть, кроме ужасного происшествия с сим городом. Пробежав пустые улицы, вступил я на главный форум, окруженный с двух сторон колоннами, увидел по правую сторону храм Юпитера, налево трибунал, направо базилику, возле храм Венеры, против оного Пантеон. Представьте себе это. И вы можете понять то чувство, которое мною овладело при сем зрелище. Так в творчестве художникаромантика проявилось эмоциональноличностное отношение к изображению исторического события и исторического пейзажа в картине. В другой своей исторической картине неоконченном произведении Осада Пскова польским королем Стефаном Баторием в году гг. ГТГ, Карл Брюллов изобразил один из наиболее драматических моментов русской истории. Брюллов собрал огромный материал для картины. Он стремился быть предельно исторически достоверным. Вместе с археологом и художником Ф. Г. Солнцевым он побывал в Пскове, осматривал место, где разыгралась битва. В Осаде Пскова Брюллов выбрал иное по сравнению с Последним днем Помпеи композиционное решение, отказавшись от всех правил статичной классицистической композиции. Но картина не была закончена. И сам художник, и его современники, и современные искусствоведы не относят эту картину к безусловным достижениям художника, хоть и признают в ней ряд существенных достоинств. Причину неудачи видят в разном и в композиции картины, и в ее колорите. Но, возможно, помимо всех прочих причин неудачи есть и еще одна. Безусловное значение исторического пейзажа в картине Последний день Помпеи как компонента сюжетного действия во многом определило ее небывалый успех. Фон Осады Пскова маловыразителен, хотя история давала возможность весьма эффектно показать бой в проломе крепостной стены. Сама псковская крепость Кром и сегодня остается одним из самых выразительных памятников русского крепостного зодчества. В то же время пейзаж картины нельзя назвать условным. Брюллов стремился к исторической точности и даже побывал сам на развалинах крепости, как и на развалинах древних Помпей.