Искусство рисованного лубка в русской культуре XYIII - начала XX веков

• Автор: Кучеровская, Вероника Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 160 с. : ил.

Введение Глава

Русский рисованный лубок истоки возникновения П.1 О понятии рисованный лубок

П.2 Рисованный лубок и культура старообрядчества П.З Гравированный лубок и культура старообрядчества
Рисованный лубок в художественной практике ХУШ XIX веков П.1 Гравированный и рисованный лубок сходство и различие П.2 Рисованный лубок и искусство иконописи П.З Книжная миниатюра предвестник лубочной рисованной картины

П.4 Основные центры производства рисованного лубка Глава

Рисованный лубок как разновидность народного изобразительного искусства

П. 1 Орнамент в художественной практике лубочного творчества П.2 Народная роспись и рисованный лубок Севера России П.З Искусство рисованного лубка на рубеже XIX XX веков
Заключение

Библиографический список Иллюстративное приложение

Введение


Н.Беркова, который создал уникальную библиографию изданий и исследований лубочных картинок. Особую группу публикаций составляют каталоги и буклеты выставок как народного искусства русского Севера проводившихся в Русском Музее, Архангельском музее изобразительных искусств, Загорском историкохудожественном музеезаповеднике, так и непосредственно лубочного творчества. Наиболее значительные из них были организованы, как уже упоминалось выше, на базе крупнейших коллекций, получивших систематизацию в последние десятилетия. Интересный и продуманный каталог был выпущен, например, к выставке Русская народная картина ХУП XIX веков, проводившейся в году. И все же в этих изданиях есть лишь упоминания о рисованном лубке, хотя и отдается дань значительности этого художественного явления. В последние полтора два десятилетия лубок привлекает более пристальное внимание искусствоведов и культурологов, поскольку этнографические находки, пополнение музейных коллекций и т. В публикациях Е. И.Иткиной о которых упоминалось выше подчеркивается, например, что уже только коллекция рисованного лубка Государственного Исторического музея может дать о нем полное представление и отразить главные этапы его развития. Основные исследования осуществлены именно этим исследователем. Ее внимание к рисованному лубку не только как к этнографической редкости, но прежде всего как к художественной ценности реализовалось в интересном и значительном издании, посвященном этой разновидности народного искусства Русский рисованный лубок. М., . Без преувеличения можно утверждать, что эти исследования в нашем отечественном искусствознании по сути дела единственные. В разделе литературы, непосредственно относящемся к истории рисованного лубка, можно выделить ряд авторов, которые занимаются проблемами культуры Севера России, а также других регионов где раскрыты очага развития этого искусства. Сюда можно отнести такие имена, как О. А.Белоброва, В. П.Бударагин, С. О.В. Круглова, И. Я.Богуславская Г. В.Маркелов, Ю. А.Арбат И. Н.Уханова, Ю. А.Неволин, а также имена исследователей, занимающихся древними рукописными книгами и общежительством этих регионов Е. В.Барсова, В. Г.Дружинина, П. Г.Любомирова, Н. Е.Ончукова, М. В.Кукушкина и др. Широкий диапазон проблем, связанных с практикой декоративноприкладного искусства Севера, с особенностями взаимодействия разных видов народного искусства, со спецификой бытования лубочного творчества и его вхождения в систему декоративных искусств раскрывается в исследованиях И. Н.Ухановой. Довольно обширен масштаб тематики работ С. К.Жегаловой от общей постановки проблем русской народной живописи до описания творчества конкретных мастеров росписи, до анализа отдельных предметов крестьянского быта, украшенных этой росписью. Большой круг исследований, связанный с росписями русского Севера, принадлежит О. В.Кругловой. Каталоги русских прялок, составленных ею как на основе работы экспедиций, так и на основе музейных коллекций, содержат интересные научные выводы о жанровых росписях русского Севера. Народная роспись Северной Двины, где присутствует обширный круг северодвинских крестьянских росписей, описаны разные виды росписей, различающиеся как по сюжетике, так и по манере исполнения. Выход на исследовательскую литературу, связанную с разными видами и жанрами древнерусской изобразительной практики, а также на литературу, разрабатывающие разные грани быта и образа жизни русского крестьянства, продиктован самой природой этого художественного явления. Характерно, что эта уникальная практика была инициирована особой идеей старообрядчества движения, которое в течение немалого исторического отрезка имело сильное влияние на народное сознание. Перечисленные моменты определили основные цели и задачи нашей работы. Цель исследования показать уникальность искусства русского рисованного лубка как разновидности народного изобразительного искусства. Объектом исследования определена художественная практика русской лубочной картинки. Предмет исследования искусство рисованного лубка в русской культуре ХУП начала XX веков.