Традиции Серебряного века в творчестве, художественной критике и педагогической работе Н.Н. Вышеславцева

• Автор: Данилова, Людмила Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 207 с. : ил.

Введение

I. .. Вышеславцев мастер книжной иллюстрации работы х годов

I. Многоголосый мир возрождающейся книжной иллюстрации х годов и его отражение в графике .. Вышеславцева .
1.1. Годы учбы в России и Франции. Армия. . Работа в изоотделе Наркомпроса. Дом на оварской и его обитатели жизнь московской богемы в первые послереволюционные годы .

1.2. Оживление издательской деятельности в годы НЭПа. . .

1.3. Взаимодействие различных тенденций модерн, авангард, конструктивизм, реалистическая традиция в книжной иллюстрации х годов.Искусство оформления книжной обложки в е годы. Произведения Вышеславцева поиски стиля

2. Стилевые черты книжной графики х годов .

2.1. Изменение условий работы художникаиллюстратора. Организационная перестройка книжного дела. Образование Союза художников
2.2. Типы иллюстрируемых изданий, литературные жанры и поэтический язык произведений .. Вышеславцева .

И. Станковая графика .. Вышеславцева

1. Портрет, его типология, стилистика и поэтика

1.1. Серия воображаемых портретов, е просветительское назначение. Анализ произведений и их образное решение
1.2. История создания серии графических портретов .. Вышеславцевым отражение в ней послереволюционных судеб русской интеллигенции
2. Другие жанры
III. .. Вышеславцев художественный критик и педагог
1. Критическое наследие .. Вышеславцева
1.1. Обзор, классификация и характеристика содержания критический статей художника .
1.2. Взгляды Вышеславцева на эстетические качества современной книги и профессиональные проблемы творчества .
2. Преподавательская деятельность II.. Вышеславцева, е
профессиональные и этические уроки
Заключение
Источники .
Библиография


Это художник . Н. Вышеславцев. Его приглашают войти. Беседа в полном разгаре. Серпинская Н. Я. Мемуары интеллигентки двух эпох. РГАЛИ. Ф. он. Л. 7. Гофман И. М. Голубая роза. М., . С. 0. А все вместе, конечно, об искусстве. Заговорили о Бодлере. В.Д. I веты зла. Его французский язык безукоризнен. Во Дворце сложилась удивительная атмосфера. После революции, когда всюду были аресты, холод, голод и нужда, здесь устраивались литературные и музыкальные вечера, пересекались судьбы многих людей. Царил дух искусства и творчества. Это был своеобразный островок посреди океана бушующих драматических событий. Каждый, кто жил или бывал во Дворце, так или иначе был связан с определнной областью искусства. В культурном общении происходил своеобразный творческий обмен, обитатели Дворца словно бы дарили себя друг другу. Василий Дмитриевич Миллиотти познакомил Вышеславцева с Мариной Цветаевой. Из дневников поэта мы узнаем подробности о жизни обитателей Дворца искусств. Марина Цветаева с ноября по апрель года работала в качестве сотрудницы информационного отдела народного комиссариата по делам национальностей. О встрече Цветаевой с Вышеславцевым писала Лили Фейлер Весной го года Цветаева познакомилась с Николаем Вышеславцевым, художником, который жил во Дворце искусств на одном этаже с Миллиотти. Дворец искусств был местом встреч и зрительным залом, а также давал приют художникам и писателям. Той весной и летом Цветаева адресовала Вышеславцеву около стихов. Никогда ещ она не посвящала так много стихов одному человеку. Марина Цветаева. Записные книжки. Т.2. М., Эллис Лак, . С. 6, 6. Лили Фейлер. Марина Цветаева. РостовнаДону, Феникс, . С. . Полонского, Бориса Рукавишникова, Михаила Лозинского, Юлия Айхенвальда, Александра Блока. Вышеславцева. Об этом мы узнам из сердитой записи в дневнике Цветаевой Мириться с Вами не пойду, хотя книжка Ваша переписана и надписана Милому Н. Н.В. Троицын день. Но у Вас сегодня вернисаж, Вам не до Троицына дня и не до женских стихов. Микеланджело, Леонардо да Винчи, Наполеона. Гте, . Пушкина и портрет Андрея Белого. Приехав из Франции, художник быстро адаптировался в окружающей его среде и в сложившейся обстановке эмпирическим путм шл к осознанию того, как сохранить культуру в разрушенном мире. Оживление издательской деятельности в годы НЭПа. В годы НЭПа начинает оживляться издательское дело. Московские издательства в это время работали над созданием доступной, дешвой книги. Это была политика советского государства большими тиражами издавать произведения классиков и современных писателей и приобщать широкие массы к культуре чтения, просвещать народ. Марина Цветаева. Записные книжки. Т.2. М. Эллис Лак. С. 6. Книги выходили на плохой бумаге, не хватало технических средств, но, как вспоминал . Сидоров Советская книга начала со скромных размеров и не слишком добротного в полиграфическом отношении издательского оформления. Это искупалось высоко интересными во всех отношениях опытами чисто художнического характера9. Вышеславцев работал практически во всех известных издательствах. С ноября года он состоял в должности художника не только ГИЗа, но и сотрудничал в качестве консультанта и художника с издательствами Поморье, Новая Москва, Северные Дни, Костры, Шиповник, Вега, Центрифуга, Берег, Новая жизнь, Недра Мосполиграф, Никитинские субботники, Зиф Земля и фабрика, Солнце, Туркпечать, Экономическая жизнь, Г. А.Х. Н., Московское товарищество писателей, Колос. Культуртрегерские задачи выполняли журналы Экран, Вестник знания, Зритель, с которыми так же сотрудничал в году Николай Вышеславцев. Несмотря на экономические проблемы, книга возрождалась. Наряду со старыми традициями оформления появлялись новые формы. В огромном хоре спроса и предложений царили разноголосица, пестрота, многообразие. Своеобразным культурным феноменом НЭПа были книжные лавки. При массовом обнищании интеллигенции и воцарившемся культурном хаосе эти лавки были полны сокровищ, в них можно было приобрести редкие и ценные книги. Сидоров Л. А. Графика. М. И. С. .