Образ средневековья в русском искусстве XIX - начала XX века

• Автор: Самохин, Александр Вячеславович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 256 с.

Введение.

Глава 1. Сюжет из средневековой истории в изобразительном искусстве.

Глава 2. Образ средневековья и образ стиля в искусстве XIX начала XX века.

Глава 3. Образ средневековья и церковное искусство XIX начала XX века.

Заключение

Библиография

В статье способно вызвать возражения только то, что Г. И.Ревзин ставит знак равенства между готическими увлечениями и романтизмом вообще Готика не ассоциировалась с романтизмом, а просто им была. Если это иногда верно на уровне эстетики, теории искусства достаточно сослаться на терминологию Гегеля, то не вполне уместно в отношении пластических искусств. Лишь некоторые зодчие проектировали неоготические здания, но, пожалуй, все пришли к одним и тем же принципам атектоиичного фасадапанно, пренебрежения масштабными соотношениями, к архитектуре мнимости, миража, по выражению автора статьи. Так воспринимались и древнерусские, н византийские памятники, и нарисованные конструкции в Помпеях, и покрытые изразцами здания мусульманского Востока. В столь кратком обзоре нет возможности остановиться на многочисленных работах, посвященных отдельным мастерам или отдельным художественным памятникам, так как средневековье в интересующий нас период было востребованной темой, породив огромное количество связанных с этим идей и произведений искусства. Автор выражает искреннюю благодарность профессору Московского государственного университета Михаил Михайловичу Алленову за большое содействие в этой работе, неизменное внимание и интерес к ней. Опубл. Архив архитектуры. Вып. Ревзин , с. Глава 1. Один из способов воплотить образ средневековья в художественных произведениях предлагает историческая живопись, а также скульптура и графика, изображающая. В памятниках такого рода ясно отражается сумма знаний о прошлом, которыми располагает общество в тот или иной период, отражаются взгляды на сущность процессов, происходящих с народами в различные эпохи. Здесь кроются ответы на вопросы о периодизации всемирной истории, о се героях и антигероях, о типичных характерах людей ушедших времен, о предметной обстановке их жизни, а главное, о ценностях, которыми направлялись поступки исторических персонажей и которые лежат в основе их самосознания. Этот жанр тесно связан с состоянием академической науки, историософскими концепциями, политическим климатом, общественной мыслью, с художественной литературой и театром. Исторический сюжет в искусстве изначально направлен на многочисленную публику, способную оценить произведение, исходя из своих познаний в области общественной жизни в прошлом и настоящем. Полемичность, четкая программа, очевидная вербализуемость замысла характерны для подавляющего большинства таких работ. Появление любого подобного художественного памятника обусловлено множеством внешних факторов и влияний, лежащих за пределами собственно эстетической сферы. В европейских Академиях художеств исторический жанр, как известно, возглавлял иерархию в силу своей дидактической направленности и связи с государственной идеологией. Он использовал эпизоды преимущественно из античных и библейских времен, следовательно, постоянно обращался к тому, что не является историей в современном смысле, к мифологии, преданиям из Ветхого и Нового завета, иногда к агиографии. Средневековый сюжет попадал в поле зрения нечасто, в основном, для провозглашения национальнопатриотических идей или в церковном искусстве. Во Франции он нашел воплощение в живописи специфического стиля трубадур. В русском искусстве необходимо отмстить картину А. П.Лосенко Владимир и Рогнеда, полотна Г. И.Угрюмова на сюжеты из отечественной истории, рельефные медальоны Ф. И.Шубина для Чесменского дворца в Петербурге и здания Сената в Москве, изображающие русских князей и царей, и некоторые церковные заказы. В перечисленных произведениях ощущается некоторая неуверенность при обработке маловостребованного материала, обусловленная не в последнюю очередь недостатком знаний об эпохе. Впрочем, к началу XIX в. России существовала авторитетная, пусть и немногочисленная, литература о Древней Руси западное средневековье было известно гораздо хуже. Эта традиция обязана ряду историков, из которых достаточно упомянуть хотя бы четырех наиболее выдающихся В. Н.Татищев составил Историю Российскую с самых древнейших времен , события доведены до г. М.В.