Тема деревни в творчестве советских живописцев 1960 - 1970-х годов

• Автор: Бондаренко, Людмила Константиновна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с.

Содержание
Введение

Анализ литературы

Глава 1. Анализ объективных и субъективных художественных факторов влиявших на формирование темы деревни в х г.г. в творчестве московских художников Н.Андронова, П.Никонова, В.Попкова, В.Иванова, А.Тутунова и ДР.
1.1. Анализ художественной и мировоззренческой позиции художников шестидесятников писавших на тему деревни.
1.2. Тема деревни в творчестве русских художников XIX и XX веков Венецианова, передвижников, .Архипова, Малявина, .Кустодиева, .Малевича

1.3. Тема деревни в творчестве советских художников х х г.г. Л.Пластова,

.. Ткачевых, В.Гаврилова

1.4 Анализ характерных особенностей деревенского реализма на фоне сурового стиля посредством философского художественного термина самоотождествленне

1.5 Динамика сложения индивидуального живописного стиля в творчестве

.Попкова, П.Никонова, А.Тутунова, писавших на тему

деревни.
Глава 2. Развитие темы деревни в тематической картине, пейзаже, портрете в творчестве шестидесятников.
2.1. Традиции древнерусского искусства и примитивистские тенденции в тематических картинах Николая Андронова
2.2. Притчевые интонации в жанровых композициях П.Никонова
2.3. Динамика сложения живописного стиля Мезенские вдовы центрального
произведения на деревенскую тематику В. Попкова.
2.3.1. Развитие женского образа в живописной серии Мезенские
вдовы Виктора Попкова. Тематический аспект
2.4. Женский образ в художественной системе В.Иванова.
2.5. Тема радости трагизма в живописных произведениях В.Иванова, В.Попкова, А.Тутунова
2.6. Тема деревни в пейзажах Н.Андронова, П.Никонова, В.Попкова, А.Тутунова.
2.7. Стилистические и сюжетные поиски в пейзажах А.Тутунова.
2.8 Образ современника в портрете и автопортрете в творчестве В.Попкова, П.Никонова, Н.Андронова, В.Иванова
Заключение
Список литературы


Деготь в Террористическом натурализме , с высоты. Благодаря аналоговой системе принятой в критике буржуазной культуры, они перенесли ряд общекультурных проблем на почву исследования советского изобразительного искусства. Это в свою очередь нацелило нас на непредвзятый анализ известных художественных произведений В. Попкова, Н. Андронова, А. Тутунова, П. Никонова, В. Иванова. В третью условную группу мы отнесли искусствоведов, чьи работы помимо эвристической функции имели теоретическое значение. Они определяли главные тенденции в русском советском изобразительном искусстве середины и второй половины XX века, реально влияя на развитие художественной критики, формируя аксиологический ряд в современном изобразительном искусстве. Это А. В.Манин , А. Морозов , Л. Мочалов 0 2, М. Неклюдов 4, Д. Сарабьянов 2,3, АЛкимович 2 0 и др. В статьях и монографиях этой группы неординарность мышления сочеталась с объективностью, как показало время, выводов. Они угадывали общероссийские, общекультурные идеи, единые для кинематографа, литературы, философии, театра, адаптируя их в изобразительном искусстве. Так, А. Каменский, А. Морозов, Д. Сарабьянов, А. Якимович синтезировали идеи из смежных гуманитарных областей, наполняя искусствоведческий язык более развитой терминологией, культурологическими символами и философскими понятиями. А.Морозова . Его монография Художник и мир личности , написанная живым образным языком, демонстрирует гибкий исследовательский аппарат, зафиксировавший преемственный характер глубоких художественных явлений х г. XX века. В одной из самых содержательных монографий Д. Сарабьянова 3, посвященной Н. Андронову, также отмечается преемственность творчества художников шестидесятников. Ферапонтове. Д.Сарабьянова привлекла более раскованная, по сравнению с суровым стилем артистическая сторона личности художника, реализовавшаяся в эстетике деревенского реализма. Оставляя вне рамок исследования событийную, биографическую сторону, искусствовед создал непростой образ художника, творившего в реалиях своего времени. Раскрывая драматизм ферапонтовского цикла, Д. Перед читателем предстала мечущаяся, ищущая личность, автономно созидающая свой художественный мир. Особое место в этом ряду занимают исследования В. В.Попкова. В.Манин, по сути дела, полностью раскрыл особенности пластического языка В. Попкова, используя в анализе произведений известный ему арсенал исследовательских средств, который был рабочим в период х годов. Он отметил в своих статьях такие стороны творчества Попкова, как стремление разнообразить свой пластический язык увлечение народным творчеством орнамснтальность ранних работ нравственность серии Мезенские вдовы, автопортретов Шинель отца, Работа окончена. Вызывает интерес стилистический анализ этих произведений. Особенностью монографий В. XX века. А.Каменского, также уделявшего много внимания творчеству Попкова . Этот художник, благодаря А. Каменскому предстал романтической личностыо с широким диапазоном чувств. А.Камеиский продемонстрировал процесс соучастия, сопереживания, сотворчества, глубоко проникая в поэтику картин. Он ориентировался на проявление высшего духовного начала в произведениях современных ему мастеров. Есть высшая сфера художественных достижений, высший фонд искусства, а значит, не всякая акция творчества, не всякая традиция могут включиться в его пределы, писал он. С.5 А. Каменский полагает, что традиция есть категория самого широкого содержания, указывающая на необходимость творческого развития ценностей. Значительное место в деле освещения искусства середины века XX в. А.Якимович. В своих работах он отметил характерную черту деятелей культуры второй половины XX века, как полярность мышления, где реализм сочетался с элементами фантастики. Эту тему А. Якимович продолжил в работе Советское изобразительное искусство х, начала х г. Искусство интересуется такими явлениями, как сила в слабости, серьезность в забаве, подлинность в игрушечности, писал он, глубоко проникая в психологию творчества современных художников. С В этой же статье А. С