Китайский фарфор XVII - XVIII вв., проблема стиля

• Автор: Кузьменко, Лариса Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 210 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение3

Глава I. Культурноисторический фон и эстетические аспекты

развития фарфора в ХУИХУШ вв

Глава II. Развитие стиля фарфора с конца ХУ1 в. до х гг.

1. Правление Ваньли

2. Переходный период е гг. XVII в.

Глава III. Развитие стиля фарфора с х гг. XVII в. до конца XVIII в

1. Фарфор х гг. XVII в. х гг. XVIII в. средний и

поздний Канси.

2. Правление Юнчжэн 1

3. Правление Цяньлун .3
Глава IV. Китайский фарфор для экспорта в Европу. ХУПХУШ вв 8
Глава V. Проблема атрибуции китайского фарфора. Подлинники и
подделки6
Заключение.7
Приложение 1. Технологические особенности китайского
фарфора1
Приложение 2. Изобразительные мотивы в декоре китайского фарфора и их символика1
Глоссарий. Художественные и технические термины китайского
фарфора4
Список основной использованной литературы9
ВВЕДЕНИЕ
Китайский фарфор феноменальное явление в истории мировой цивилизации, уникальное, как с точки зрения совершенной технологии, так и художественных достижений. На протяжении веков, он отражал все основные тенденции времени и в свою очередь влиял на развитие других видов искусства не только в Китае, но в других странах Востока и Запада. Фарфор поистине можно назвать энциклопедией китайской жизни, истории, мифологии, литературы, театра, живописи, обрядов, связанных с традиционными праздниками, поскольку все перечисленное, нашло отражение в сюжетной тематике росписей, а также в функционировании самих предметов. Из этого, обладающего прекрасными свойствами пластического материала на протяжении веков было создано огромное количество разнообразных по формам и назначению предметов от маленьких капельниц для туши до монументальных садовых аквариумов, предметов мебели и деталей архитектурного убранства.
Настоящая работа посвящена изучению стилевого развития фарфора ХУНХУШ вв., который к указанному периоду прошел длительный путь эволюции от элитарного до распространенного в самых широких слоях населения вида декоративноприкладного искусства и достиг небывалого ранее уровня развития. Фарфор ХУНХУШ вв. в истории китайского искусства необычайно яркое и самобытное явление, связанное со всем комплексом сложных историкокультурных перемен, происходивших в стране.
Хронологически указанный период охватывает такие процессы в историческом развитии, как закат и кризис одной правящей династии, завершившийся ее крахом, началом, становлением и расцветом другой. Керамическое производство, являясь высокотехнологичным, непосредственно отражало экономическое и политическое состояние государства, поэтому
периоды кризисов и дестабилизации в Китае, связанные со сменами династий и восстаниями, негативно сказывались на интенсивности производства и качестве произведений. Как пишет С.Фицджералд, поэзия, живопись и каллиграфия порой расцветали и в смутные времена, ведь художник всегда мог найти место для уединения, но для фарфорового ремесла требовались мир и благосостояние , с.1. Однако, несмотря на справедливость приведенного высказывания, подчеркнем, что и в переломные моменты китайской истории XVII в. сохранялась преемственность традиций и параллельно с этим появлялись произведения, ориентированные на несколько отличные от прежних эстетические установки, что в итоге приводило к формированию новых стилистических разновидностей фарфора.
Проблема эволюции стиля китайского фарфора указанного периода, включающего спады, становление и небывалый расцвет производства, как составной части культурноисторического комплекса эпохи до сих пор не нашла отражения в исследованиях отечественной науки. Тем не менее, проблема эта крайне актуальна, так как специфика формирования дальневосточных коллекций привела к преобладанию в музеях и частных собраниях фарфора ХУИХУШ вв.
Являясь в Китае важной статьей государственного экспорта, фарфор наиболее активно вывозился за пределы страны именно в указанный период. Без преувеличения можно сказать, что именно тогда китайский фарфор осуществил переворот во вкусах европейцев, когда увлечение изысканными сосудами превратилось в подлинную фарфороманию и вызвало интерес ко всему дальневосточному искусству. На Западе вспыхивает мода на загадочный Дальний Восток, отраженный в росписи ваз и тарелок, благодаря
В диссертации приняты следующие условные обозначения первая цифра в скобках номера работы в библиографическом списке с страница ил. иллюстрация ГМВ Государственный музей Востока
чему, пусть даже в несколько идеализированной форме, происходит знакомство с его природой, архитектурой, костюмами и обычаяхми. Без участия китайского искусства было бы невозможно появление рококо, ориентализма в европейской эклектике, а позже, уже в конце XIX в. стиля Ар нуво. Экзотические вещи изменяли европейский интерьер и его эстетические принципы, ведь для его экспонирования требовались и новые цветовые решения, и новые оформления стен, и совершенно иная мебель. С XVIII в. и до настоящего времени в западном быту распространяются такие предметы, как ширмы, тумбочки для ваз и комнатных растений, этажерки, многосекционная и полифункциональная мебель, открытые шкафы с полочками для показа безделушек и посуды. Влияя на европейское искусство, фарфор сам впитывал все наиболее интересное и ценное из опыта мастеров других стран.
Мода на китайское искусство постепенно ко второй половине XIX в. порождает интерес к планомерному, осмысленному собирательству, а затем и к систематизации и классификации фарфора. Приобретение в больших количествах восточных произведений вылилось в создание коллекций, которые в дальнейшем послужили базой многих известных музеев, где ныне фарфор ХУИХУШ вв. занимает ведущее место. В связи с этим остро встала проблема научной каталогизации коллекций и определения их художественной и культурноисторической ценности. Однако, несмотря на важность решения подобной задачи, в отечественном искусствоведении она до сих пор не получила должного разрешения. Кроме широко известных работ М.Н.Кречетовой и Т.Б.Араповой по существу нет исследований фарфора указанного периода, которые помогли бы выработать принципы научной атрибуции и проследить пути эволюции стиля китайского фарфора.
Предметом нашего исследования является фарфор ХУНХУШ вв., хранящийся в Государственном музее Востока, а также изделия из других музейных собраний.
Коллекция керамики и фарфора ГМВ одна из самых крупных в стране и включает около произведений от периода Хань 6 г. до н.э. 0 г. н.э. до х гг. XX века, ее ядро составляет фарфор ХУНХУШ вв. в количестве около трехсот единиц. Она формировалась с первых дней основания музея в г., ранними ее поступлениями были экспонаты из бывшего музея Строгановского училища г., Государственного музейного фонда, вобравшего дореволюционные коллекции Гавронского, А.Фаберже, Зубалова, Соллогуба, кн. Гагарина и др. С г. и по настоящее время основным источником пополнения музейного собрания являются закупки у частных лиц, как коллекций, так и отдельных произведений.
Автором широко привлекались произведения из других мировых собраний, с которыми удалось познакомиться это фарфор, хранящийся в Государственном Эрмитаже, музеях пригорода Петербурга Ораниенбаум, Павловск, Петергоф, Царское Село, Московских музеяхусадьбах, Музее Западного и Восточного музея в Киеве, Музее Ференц Хопп в Будапеште, Фарфоровой галереи Цвингера Дрезден, Дворцемузее Гугун Пекин, Художественном музее Шанхая, Гуандунском художественном музее, Музее керамики Кюсю Япония и ряда других. Кроме того, автором использован большой неопубликованный материал, накопленный в процессе работы в качестве консультанта художественных аукционов и антикварных магазинов, а также обширная научная литература фактологического, атрибуционномузейного и теоретического характера.
Литература


Среди них наиболее важными являются фундаментальный труд академика В. М.Алексеева Китайская картина 1, работа А. И.Иванова Символический орнамент в Китае , книга Л. Л.Сычева и В. Л.Сычева Китайский костюм , а также труды отечественных синологов и искусствоведов Н. А.Виноградовой , Н. И.Конрада , Е. В.Завадской , С. Н.СоколоваРемизова , , Н. С.Николаевой , В. А.Н. Мартынова , и др. В качестве источниковедческой базы привлекались также произведения художественной литературы, такие, как Сон в красном тереме Цао Сюэциня XVIII в. Троецарствие Ло Гуаньчжуна XIV в. Путешествие на Запад У. Чэнъэня XVI в. Ван Шифу Западный флигель XIV в. Анализ богатейшего научного материала, в том числе и по фарфору, прежде всего, помог автору ориентироваться в проблемах так или иначе не разрешенных, сформулировать цели и задачи, выработать собственную методологию и систему классификации по отношению к произведениям собрания ГМВ, которое имеет свою специфику комплектования в отличие от фондов дворцовмузеев, где история большей части вещей зафиксирована документально. Особенность работы с коллекцией ГМВ заключается в трудности поисков аналогов, доказательств принципов атрибуции, ибо при всем обилии публикаций, остается много белых пятен. Целью и задачами настоящего исследования являются, прежде всего, определение культурноисторических предпосылок развития стиля фарфора ХУНХУШ вв. Автором анализировались также развитие сюжетной основы и характерные для китайской культуры символические ряды. Изучение стилистической эволюции рассматривается параллельно с изучением различных художественных тенденций и определением места фарфора в художественной культуре Китая того времени. В задачи работы также вошло определение стилевых особенностей экспортной продукции, удельный вес которой в указанный период был достаточно велик. Актуальность поставленных проблем диктует новый особый подход в изучении фарфора, поэтому автором несколько смещены акценты сугубо династийной хронологической последовательности, хотя она, несомненно, четко прослеживается. Существуют группы вещей, которые не укладываются в рамки только периода Мин Х1УХУ вв. Цин ХУНХУШ вв. В исследовании выделяется чрезвычайно сложный временной отрезок, включающий конец династии Мин, ее кризис, наступление так называемого переходного периода между двумя династиями МинмоЦинчу или чжуанъ хуанъ гм, а также первую половину династии Цин до конца правления императора Цяньлун . Именно фарфор указанного периода, отличающийся разнообразием художественных типов, преобладает в коллекции ГМВ. Автор считает необходимым рассматривать эволюцию стиля фарфора в русле общего культурноисторического процесса как сложный комплекс явлений. Именно он активней других видов декоративного искусства являлся отражением стилистических тенденций ХУНХУШ вв. Запада и Дальнего Востока. Наряду с этим затрагиваются такие проблемы, как сложный процесс взаимного стилистического обмена китайской и японской керамики, дальневосточного и европейского искусства в том аспекте, который представляется наиболее существенным для атрибуции произведений фарфора и определения ценности произведения и коллекций. Изучение развития традиционной эстетики, видоизменения общего стиля китайского искусства призваны помочь не только экстраполировать их на развитие стиля фарфора в теоретическом аспекте, но и подойти к практическим вещеведческим проблемам. Практическая ценность работы определяется, прежде всего, обобщением деятельности автора в ГМВ на протяжении тридцати лет, в результате которой была создана система классификации, т. В работе на примере ряда характерных произведений дается подробно обоснование принципов научновещеведческой атрибуции, а результаты подобного подхода могут быть использованы и востоковедами, и искусствоведамизападниками, а также коллекционерами и специалистами, работающими в антикварной сфере. Кроме того, областью применения материалов исследования может явиться выставочная деятельность, в частности, формирование и создание общих и тематических концептуальных выставок.