Русское ювелирное искусство второй половины XX в. : Основные художественные тенденции и направления

• Автор: Перфильева, Ирина Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 252 с.

Введение

I глава Становление и развитие ювелирного дела в советской

России конец х годов

II глава Поиски традиции. Исторические реминисценции в советском

ювелирном искусстве е нач. х гг..

III глава Ювелирное украшение как пластический объект.

Новый тип творческого мышления в русском ювелирном

искусстве е начало х годов

Заключение
Примечания.

Библиография

Последнее чрезвычайно важно для нашей темы, ибо как известно, отечественные ювелиры уже давно были законодательно лишены возможности работать с традиционными для ювелирного дела драгоценными материалами, а в эти годы актуальнее прозвучала бы проблема выработки новых эстетических критериев, соответствующих эпохе, формулировка новых современных эстетических принципов в условиях, когда художникиювелиры выбирали преимущественно из подручных средств металлов и камней, мало распространенных в традиционном ювелирном деле нейзильбер, яшма и так далее. Нужно было искать точку опоры, позволившую бы раз и навсегда освободить творческую концепцию художникаювелира от оговорки о недрагоценности и не подменять драгоценностью материала, драгоценность художественной идеи. Первую попытку в этом направлении сделал М. А.Ильин в статье
Ювелирные изделия и мода . Автор обращал внимание на то, что бесконечная эксплуатация народных традиций не может дать столь необходимого импульса для оригинального современного развития этого вида искусства. Он предполагал, что такую роль могла бы сыграть мода, активизировшаяся в нашей стране в эти годы и несущая некоторые современные веяния, суть которых уходила в эпоху русского авангарда начала XX века. Однако сегодня его версия представляется ошибочной,
так как вопервых, мода, как таковая, находится на границе жанров собственно искусства и продукции массового потребления. Вовторых, она, пожалуй, слишком переменчива новая каждый сезон, что противоречит природе более стабильного ювелирного искусства, требующего и более основательного чем мода, импульса. Его сформировала сама жизнь. В краткий романтический период оттепели произошла переоценка ценностей, коснувшаяся практически всех видов культуры. Может быть, в наименьшей мере, но она сказалась и в ювелирном деле. Едва ли не впервые к нему тогда подходят с мерками автономного пластического искусства. Так в сборнике ВНИИювелирпрома Паас Ю. В.Григорьев обращаются к вопросу композиции ювелирных изделий, имея в виду поиск современного образа. Однако набирала силу и тенденция к восприятию ювелирного украшения как любого другого произведения искусства. Авторы ряда публикаций рассматривают вопрос взаимодействия и связи костюма и украшения. Но чаще в е годы для критика произведения художниковювелиров остаются как вещью себе, вне контекста окружающих предметных форм и самого человекам. У одного главная роль всегда принадлежит камню у другого доминирует простота и выразительность декоративных решений в композиции в целом и отдельных деталей. Отсюда, как пишет Н. Степанян в статье о художнике С. Бескинской стремление к технологическому эксперименту, желание сделать технологию составной частью эстетики в процессе пластического освоения пространства. И хотя все эти слова сказаны искусствоведом о стекле, а не о ювелирном деле, они отразили перемены, вскоре наступившие и в нем. Других исследователей этого периода интересовал вопрос о ценности украшения. И это не случайно, ибо именно в эти годы художникиювелиры, посуществу начинают работать с подручными средствами. Недоступным становится не только золото, но и серебро как стратегический металл. В целом в журнальной полемике этого времени по сути, независимо от того или иного вида декоративноприкладного искусства, затрагивается множество вопросов, посвященных поискам нового стиля. В журнале Декоративное искусство СССР выступают со статьями М. Каган, Б. Шрагин, затрагивается взаимодействие моды и стиля, формирование собственно современного образа. Так Б. Революционизирующее воздействие на всю сферу современных декоративных форм оказывает новая техника. Новый стиль жизни вот что стоит за применением новой техники. И именно это оказывает решающее воздействие на развитие декоративного искусства. Внедрение новых технологий и материалов действительно стало очень важным фактором в формировании ювелирного искусства в эти годы. Работы художниковювелиров были настолько убедительны, что критика немедленно откликнулась на это, отметив реальное проявление нового стиля. К концу десятилетия полемическая волна на страницах журналов нарастает, так как для критики уже определился сам предмет исследования это уникальные произведения художников в любом виде декоративноприкладного искусства, что означало принципиальный отказ от лозунга искусство в быт хотя с тех пор не прошло еще и десяти лет. Но сразу же возник вопрос с каких позиций и по каким критериям оценивать и исследовать эволюцию этого нового явления. В ноябрьском номере журнала Декоративное искусство СССР за год К.