Немецкая скульптура, 1900 - 1930-е годы

• Автор: Маркин, Юрий Петрович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 549 с.

1. К вопросу о специфике немецкого модерна.

Истоки, хронология, типовые решения художественного синтеза

2. Исходные идеи художественного синтеза.

Г.ОбристМ.КликгерБ.Хтгер.

3. Последние памятники стиля Гогенцоллернов.

Х.ЛедерерБ.ШмицФ.Мецнер

1У. Тенденции художественной ретроспекции в немецкой

скульптуре I9I0I0X годов.

1. Вильгельм Лембрук .

2. ЭрнстБарлах

3. Третий этап ретроспективных поисков.

Г.МарксЛ.КасперГ.Блюменталь
У. Тенденции авангарда в немецкой скульптуре
х годов
У1. Тенденции реализма в немецкой скульптуре в х годы , ,
1. К проблеме толкования реализма в скульптуре XX века. Роден и Майоль как векторы поисков
в немецкой скульптуре в е годы . . . .
2. Георг Кольбе романтикодраматическая концепция
акта как норма реализма
3. От натурных актов к психологическим ню.
Э.де ФиориГ.ХаллерА.Лрхер
4. Социальнокритическая тенденция в немецкой
скульптуре первой трети XX века
УН. Скульптуре Третьего рейха. .
1. К вопросу о мировоззренческих корнях нацистского искусства. Государственная концепция архитектуры
и монументального искусства в е годы
2. Официальный статус скульптора в годы Третьего рейха. Слагаемые творческого метода и проблема
реализма в нацистской скульптуре .
3. Нацистский скульптурный памятник
годов.
УШ. Заключение
Примечания . .
Приложение
Библиография


Типичным, например, стало размещение статуй символического содержания Ь центре обширного торгового зала, часто в сложнопространственное средоточие самой торговой экспозиции рекламы или ажурных лестничных маршей, ведущих из центра зала на верхние этажи. Такой вариант встречается в практике архитектора А. Месселя, в его универмаге Вертхайм в центре Берлина . Скульптурная персонификация Труд в виде спокойно стоящей обнаженной женской фигуры была исполнена Л. Манцелзм в традиционном академическом стиле, несколько приближенном к характеру окружения б. В.Лембрук для нового универмага в том же городе. Пространство специального экспозиционного помещения не меньше привлекало архитекторов и скульпторов югендстиля. В этой сфере поисков был предложен еще один способ синтеза, получивший особое распространение в Германии. Речь идет о временной экспозицииотдельно стоящей статуи или группы и ориентированного на них специального фона окружения. Сенсацией в этом смысле стало экспонирование трехметрового мраморного Бетховена М. Клингера в году на Венском Сецессионе, в отдельном зале, оформленном создателем статуи при участии Г. Климта 7. Тремя годами позже сходное решение использовал П. Беренс, выставивший полихромную мраморную Медею П. Исключительное распространение в синтетических решениях югендстиля получила скульптура малых форм, а также художественные изделия элитарного обихода, основой формы которых оставаяаеь объемная пластика. В этих работах воспреобладали чисто декоративные линеарные принципы модерна и были намечены перспективные поиски в области дизайна. В камерном помещении мог устанавливаться особый контакт со скульптурой, обусловленный возникающим при этом эффектом ее крупного плана. Динамичный, нередко экзотический сюжет амазонки, сатиры, танцовщицы и т. Материал бронзы оказывался идеальным в таких импровизациях, обеспечивая особую четкость силуэтов и контуров. Архитектор Б. Панкок в одном из решений интерьера на выставке в Дрездене в году предложил идею специального I шкафа с такой скульптурой в роли украшения будуара 9. Можно было понять известных мастеров модерна в Мюнхене, Штуттгарте, Дрездене, таких как Ф. Климш, Ф. Штук или Г. ТулузЛотрек, австрийский живописец К. Мозер, французские скульпторы Р. Ларш и П. Рош в разные годы запечатлели ее искрометный танец с покрывалом Р. Примерами такого типа стали Амазонка в бою Ф. Штука, Дианаи Европа Г. Врбы конца начала х годов. Тенденция дизайна в Германии, без сомнения, могла полу . Фигурка обнаженной женщины идеального сложения удобна как ручка переносного зеркала ек. X.Кауфман, круг которого она держит на плечах человек, сидящий в восточной позе, образует силуэтное и функциональное навершие чернильного прибора фигурка мужчины на корточках, раздувающего уголь в руках, служит для открывания и закрывания крышки сосуда Л. Хабих. Помимо удач мюнхенских мастеров Х. Кауфмана и Л. Хабиха, следует отметить дизайнерский талант Ф. Криста декоративное блюдо Жемчужина, снискавшего также славу создателя великолепных Танцовщиц в начале 0х годов. Еще одно заметное имя в этом рядускульптор Р. Боссельт
, автор настольной лампы и чернильного прибора . Х.Кауфман вызвал восторг прессы в г после . Единство во Франкфурте на Майне. К Л. Даже. Сецессионов редко оставались потом без индивидуальной художественной среды. Многие из них повторялись в том или ином материале, нередко в другом размере, и вводились в органичное для себя окружение, предусмотренное новым владельцем. Более конкретный разговор о поисках югендстиля в области художественного синтеза логичней будет соотнести с рассмотрением биографий мастеров и анализами самих произведений. Исходные идеи художественного синтеза. Г.Обрист М. Клингер Б. В бурной полемике в немецкой прессе о путях и формах нового искусства на рубеже последние веков самыми заинтересованными участниками спора были конечно художники Наиболее активно утверждали собственное понимание природы искусства мюнхенский художникприкладник Герман Обрист и приехавший в году в Германию бельгийский дизайнер и архитектор Анри ван де Вельде . Их теоретические позиции во многом совпадали.