Проблема границ искусства в русском авангарде конца 1910-х - начала 1920-х годов

• Автор: Бобринская, Екатерина Александровна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 312 с.

Введение1

Коллаж. Фотомонтаж

Живописная скульптура.

Конструкция.3

Футуристический грим2

Площадная живопись3

Принцип случайного5

Новое зрение..9

Введение


Более того, в современной культуре уже не столько техника коллажа, сколько в более широком смысле слова коллажное мышление утвердилось в самых различных областях культуры. Коллаж в истории искусства го века занимает особое место. Он принадлежит к тем феноменам, которые, всегда оставаясь на периферии, тем не менее участвовали в формировании магистральных тенденций культуры. Коллаж демонстрирует не принцип поступательного развития, а принцип децентрации, рассеивания, который начинает действовать в культуре прошлого столетия. Феномен коллажа и его история подвергают сомнению традиционную линейную схему развития искусства, предлагая вместо нее калейдоскопическую картину постоянных взаимодействий, отражений, мерцаний. Картину, в которой границы между направлениями и стилистическими тенденциями оказываются прозрачны. В ней господствует множественность позиций наблюдения, каждый ее фрагмент подвижен и открыт для взаимодействия со множеством семантических, символических, стилистических и прочих контекстов. Принцип анализа, который я выбрала для коллажа, можно определить также в духе коллажной техники. Именно такой ракурс позволяет, на мой взгляд, увидеть многие важные аспекты в том процессе деформации и трансформации традиционных границ искусства, который и интересует меня в данной работе. В какомто смысле и сама структура коллажа апеллирует к такой методике. Сразу оговорю, что выбранные мной контексты для исследования коллажа, конечно, не исчерпывают всех возможных и, бесспорно, могут быть дополнены и расширены. В военное и послевоенное время в самых различных и зачастую эстетически весьма далеких друг от друга направлениях художники обращаются не к поиску новых языков искусства, а к театрализации уже известных стилей, к превращению различных языков искусства в предмет игры. И среди этих игровых техник коллаж, бесспорно, занимает одну из лидирующих позиций. В культуре го века с коллажем связаны поистине революционные преобразования. С появлением коллажа искусство оказывается, по словам
одного из критиков, везде и одновременно нигде . Именно коллаж самым решительным образом отвергает идею, что подражание природе является единственным фундаментом для существования искусства. Коллаж не только уводит искусство от проблем отражения, репрезентации реальности, но создает особое пространство игры с самыми разными языками культуры, прививает искусству любовь к этой игре. Коллаж предполагает совершенно иной тип созерцания, иные созерцательные навыки. В. i, ii ii i ivi . I . Многослойность, калейдоскоп разбегающихся контекстов, к которым отсылает каждый коллажный элемент, все это формирует особую систему коллажного видения, колажного мышления. В принципе в коллажном пространстве может существовать все. Формы и образы, не имеющие никаких аналогий в реальности, в коллаже могут жить с абсолютной достоверностью, подкрепленной конкретностью и реальностью их материала. Открытие возможностей соединения и взаимодействия в пространстве коллажа реальности как таковой с реальностью, созданной воображением, сделало коллаж наиболее привлекательным инструментом творчества в тех направлениях, которые в той или иной мере были увлечены поисками непосредственных контактов между искусством и жизнью. Именно в коллаже реальность и воображение художника вступили в новый парадоксальный союз. Уничтожив строгие границы реальности и искусства, коллаж выявил ту волю к мистификации, волю к иллюзии, которые определяли и до сих пор определяют многие качества культуры го века. В искусстве х годов коллаж возникает не столько в качестве абсолютно новой техники, в качестве открытия и изобретения. Скорее о нем вспоминают, как о наиболее подходящем средстве для воплощения определенного состояния сознания, определенного модуса мышления. Дональд Каспит в своей статье, посвященной коллажу, характеризует его как особую философию релятивизма, постоянного становления и относительности Парадоксальный эффект коллажа основан на его незавершенности, на одушевляющем его ощущении бесконечного становления. Коллаж это метафора всеобщего становления. Коллаж разрушает представление о жизни как об устойчивой и целостной.