Образ Петра I в русском изобразительном искусстве XVIII - начала XX века

• Автор: Хуан Мин-Хун
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 158 с.

Введение

Глава I. Образ Петра I в русском искусстве XVIII века

Глава II. Образ Петра 1 в русском искусстве XIX века

Г лава III. Образ Петра I в живописи эпохи рубежа XIX XX вв

Заключение

Список использованной литературы

Кроме вызванной картины, а также Петр II с цесаревной Елисаветой Петровной выезжают верхом из села Измайлова осенью на псовую охоту 1 0, Выезд Екатерины II на соколиную охоту Екатсрииа II в одноколке, сопугетвуемая Мамоновым, Потемкиным и оберсгсрмейстсром С. К. Нарышкиным, едущим впереди государыни. Серова не просто книжными иллюстрациями, а самоценными произведениями. Начиная с года, художник занимается исключительно эпохой Петра I. В году И. Н. Кнебель заказал Серову картину о Петре I, которая должна была изображать императора на постройке Петербурга. Созданная по заказу издатель планировал серию школьных исторических картин, эта картина стала поворотной точкой в творчестве Серова с того времени особенно много и заинтересованно художник работал над образом Петра I. После темперы Петр , ГТГ, были созданы следующие произведения Часовой у статуи Венеры , Петр 1 на работах , частное собрание, Москва, Кубок Большого орла , Государственная картинная галерея Армении, Ереван, Петр I в Монплезире , несколько вариантов ГТГ, Одсский художественный музей, частное собрание, Петр 1 верхом , Выезд всешутейного собора, Петр I и Екатерина у Летнего дворца, Молодой Петр I с соколом, Спуск кораблей при Петре I ГРМ и др. Обращаясь к разным сюжетам, к изображению Петра в разных ситуациях художник постигал сложную личность великого царя до самых глубин. Тот факт, что Серов стремился представить своего Петра, не вызывает сомнения. Для исполнения Петра I года не случайно была выбрана темпера художник стремился избежать блеска, совершенной и привычной тщательности, диктуемых живописи маслом. Поэтому его Петр предстал совсем не оперным красавцем, не великим героем, а стремительным, всесокрушающим, ужасным в своем неудержимом порыве. Современниками картина была воспринята как карикатура. Немало тому способствовало изображение свиты царя нелепые, согнутые фигурки, лишенные лиц и индивидуальности так художник подчеркнул нечеловечность царя он один не сгибается под порывами ветра, один движется к некой невидимой и непонятной другим цели. Картина Петр I по глубине содержания и художественному уровню лучшая из картин начала XX века, посвященных Петру, и, очевидно, одна из вершин если не главная всей русской исторической живописи этого периода. Творчеству В. А. Серова посвящено значительное число теоретических и историкобиографических работ9. В отличном от мирискуснического ключе выполнена картина А. П. Рябушкина Потешные Петра I в кружале . Эта историкобытовая картина непосредственно связана с возрастающими в живописи рубежа веков декоративными тенденциями, однако художник все же сохранил стремление к подлиннос ти, пусть и условной и не самоценной, но восполняющей пустоты психологизмом, выверенностью бытовой детали. Исследования, посвященные творчеству этого художника, принадлежат К. Г. Глонти, Е. Б. Муриной. Петровская тема в русском изобразительном искусстве рубежа Х1ХХХ веков предстает в непосредственной связи с проблемами современности. Эта тенденция, проявившаяся в искусстве Н. Ге, а потом иначе у Сурикова, в произведениях художников Мира искусства и тяготеющих к ним Серова и Рябушкина получила продолжение, хотя и выраженная иными художественными средствами. В самом общем виде близость эпохи Петра и рубежа Х1ХХХ веков можно определить как двойственность, присущую периодам решительной ломки традиционного уклада. Эта черта определила как общий пафос, так и конкретную реализацию темы петровской эпохи, образа Петра, строительства Петербурга в изобразительном искусстве. В живописи Бенуа Петр 1 представлен несколько театрализованно не как реальный образ, а как воплощение идеи преобразования, западничества, др. У Лансере образ Петра обусловлен историкоархитектурным контекстом Петербурга. Не случайно художники Мира искусства показали не величественный, парадный Петербург, а город, который только строится. Это время становления, где сам Петр на работах. Так же у Серова образ Петра двойственен велик и ужасен, мифичен и почеловсчески одинок. Рябушкин же выразил пафос эпохи в объединении стилизаторской точности, декоративности и психологизма. Наиболее значимыми среди них для нас были следующие СмирноваРакитина В. А. Валентин Серов. М., Грабарь И. Э. Валентин Александрович Серов жизнь и творчество . М., .