Иниго Джонс - художник ренессансного типа. Творческая личность в контексте английской художественной культуры конца XVI - первой половины XVII века

• Автор: Брекоткина, Ирина Павловна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 249 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

I. ХУДОЖНИК РЕНЕССАНСНОГО ТИПА В ИТАЛЬЯНСКОЙ КУЛЬТУРЕ XV НАЧАЛА XVI ВЕКА.

1.1. Истоки творческого индивидуализма ренессансного художника

1.2. Ренессансный художник на придворной службе.

И. АНГЛИЙСКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА КОНЦА XVI ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XVII ВЕКА

2.1. Особенности художественного восприятия в английской культуре конца

XVI века.

2.2. Художественные вкусы английской аристократии в первой половине

XVII столетия

2.3. Англовенецианские художественные связи в конце XVI первой половине XVII века.

Ш.ИНИГО ДЖОНС ПРИДВОРНЫЙ МАСТЕР СТЮАРТОВ.
3.1. Придворная карьера Иниго Джонса
3.2. Иниго Джонс в восприятии современников.
IV. ТВОРЧЕСКАЯ СТРАТЕГИЯ ИНИГО ДЖОНСА
4.1. Совершенный художник в представлении Иниго Джонса
4.2. Роль рисунка в творческой деятельности Иниго Джонса
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Примечания.
Список использованных источников


Стюартами, Парри, в основном, обращается к изучению придворных масок и поэтических текстов, написанных в честь английских государей и посвященных им. Структура книги построена в виде отдельных очерков, в которых представлены биографии людей, имевших первостепенное значение для развития английской культуры в первой половине XVII века. Отдельная глава книги посвящена Иниго Джонсу. Парри делает акцент на универсальности художественного дарования придворного мастера, вслед за Орджслом и Стронгом объясняя это позицией архитекгоравитрувианца, принятой Джонсом. Автор замечает, что Джонс, осознавая себя архитекторомвитрувианцем, на первое место выдвигал интеллектуальную составляющую деятельности зодчего, что было нехарактерно для современных ему английских художников. В книге Парри Джонс предстает как архитектор английской аристократии и верный роялист. В своей монографии, посвященной истории архитектурной теории, ХанноВалтер Крафт противопоставляет две позиции по отношению к архитектуре, существовавшие в Англии первой половины XVII столетия. Первая это функциональный подход к зодчеству Бэкона, который отрицал значение эстетической составляющей в архитектурных сооружениях. Иное отношение к архитектуре проповедовал Иниго Джонс, считавший, что любое здание должно представлять собой упорядоченную структуру, базирующуюся на принципах классической архитектуры и заветах Палладио. Позиция Джонса была поддержана в Англии Генри Уотгоном, написавшем в году архитектурный трактат. В нем утверждались витрувианские принципы зодчества, и архитектура представала как наука, опирающаяся на специальный свод правил. Трактат Уоттона был адресован аристократам, возводившим дома в своих имениях. В году появилась статья Джонатана Голдберга Отеческая власть идеология семейных образов Стюартов. Голдберг применяет гендерный подход к изучению художественной культуры Англии начала XVII века. Автор полагает, что в основе неоклассического стиля, введенного Иниго Джонсом при короле Якове, лежала идея мужественности, доминирования мужского начала. Строгий, основанный на правилах, этот архитектурный стиль представлял мужской порядок, введенный при Стюартах, который противостоял женскому елизаветинскому порядку. Голдберг пишет, что классицизм должен был отображать иерархическую систему, свойственную политическому устройству Англии при Стюартах. Важным этапом в изучении творческой личности Джонса стала книга Хиггота и Харриса Иниго Джонс завершенные архитектурные рисунки . С этого момента аннотации Джонса, сделанные им на полях различных теоретических сочинений, стали важным свидетельством для выявления основных этапов в его творческой эволюции. Научные работы х гг. Джонса, суть которого заключалась в том, чтобы не замыкаться в рамках анализа отдельной области творчества английского художника, а пытаться понять ход его творческого развития в целом. В монографии Джона Орэлла, впервые изданной в году, главным объектом исследования выступают архитектурные рисунки Иниго Джонса, которые представляют проекты театральных зданий. Орэлл пишет, что эти изображения являются замечательным источником по изучению эволюции театральных построек в Англии. Британский театровед утверждает, что Джонс постоянно находился в тесном общении с театральным миром Лондона и вследствие своей должности, и благодаря Бэну Джонсону. Особый интерес вызывает осуществленный Орэллом анализ совместной деятельности Иниго Джонса и Джона Уэбба, которому придворный мастер оказывал покровительство. Ученый убедительно доказывает, что в е гг. Джонс воплощал свою художественную идею с помощью быстрого рисунка, а Уэбб тщательно перерисовывал эскиз маэстро и прорабатывал его замысел в деталях. Исследованию графической манеры Джонса посвящена большая статья Джереми Вуда Иниго Джонс, итальянское искусство и практика рисунка . Вуд сосредоточил свое внимание на анализе малоизвестных рисунков Джонса, выполненных им в так называемом Римском альбоме, и графических листах, представляющих копии с гравюр и рисунков итальянских художников. Практически все эти графические работы Джонса были исполнены им в е гг. XVII века.