Поиски национального стиля в русском изобразительном искусстве XIX - XXвеков

• Автор: Яковлева, Ольга Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 229 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. НАЦИОНАЛЬНОРОМАНТИЧЕСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ

КУЛЬТУРЕ Х1ХНАЧАЛА XX ВЕКОВ.

ГЛАВА П. НАЦИОНАЛЬНАЯ ВДЕЯ И

РУССКИЙ СТИЛЬ В ИСКУССТВЕ

XIX ВЕКА.
ГЛАВА Ш. ВОЗНИКНОВЕНИЕ НЕОРУССКОГО СТИЛЯ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ. ЕГО ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ

ОСОБЕННОСТИ.

ГЛАВА 1У.ЭВОЛЮЦИЯ НЕОРУССКОГО СТИЛЯ

В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ .
ПРИМЕЧАНИЯ.
БИБЛИОГРАФИЯ


В историографии этих лет к теме неорусского стиля сформировалось устойчивоотрицательное отношение. В г. Ш сессии Академии художеств СССР А. А.ФедоровДавыдов в своем докладе дал типичную для этого времени оценку национальным исканиям искусства начала столетия. Созданию представления о русском искусстве как об экзотическом стиль рюсс способствовала модернистическая ложная стилизация народного искусства, с ее эстетизацией патриархальных остатков купеческого, провинциального и мещанского быта, выдаваемых за единственно национальное и народное, по его мнению художники неорусского стиля модернистыстилизаторы,
которые воспринимали лишь внешние формы народного творчества. С х годов началось массовое увлечение стилем модерн в Европе, сопровождавшееся открытием выставок, появлением многочисленных публикаций. Наиболее интересной с точки зрения поставленной в данной диссертации проблемы является книга Х. Хофштеттера История европейской живописи Югендстиля. В ходе освещения общих художественных проблем изобразительного искусства модерна автор также включает в обзор материалы, относящиеся к разным национальным школам, в том числе русской, в которой особенно выделяет творчество М. Врубеля. В советском искусствоведении интерес к модерну проявился примерно на десятилетие позже. Первым делом отечественная наука обратилась к изучению общих проблем искусства модерна. ЛП. Монаховой, В. С.Турчина, Д. В.Сарабьянова, Л. И хотя эти работы напрямую не относятся к избранной нами теме, они дают представление о характере тех художественных исканий, которые отчасти были свойственны и неорусскому стилю. Е.И. Кириченко, Е. А.Борисовой, Т. Каздан, В. Кирилловым. Анализ образной системы модерна помог увидеть авторам исследований новое качество ретроспективных исканий, которое заключалось в духовном образном прочтении старины. Эти работы представляют для автора диссертации особое значение поскольку ряд позиций, выдвигаемых в книгах об архитектуре модерна, могут распространяться и на живопись и графику неорусского стиля. К таковым, например, относятся разработанные Е. А.Борисовой понятия стилизаторство и стилизация в искусстве XIX и XX веков. Большое значение для данной диссертации имеет также статья Е. А.Борисовой о зарождении неорусского стиля в творчестве художников Абрамцевского кружка, дающая первые представления о тех тенденциях в русской культуре, которые формировали раннюю стадию модерна в е годы. Горюновым и М. П.Тубли в книге Архитектура эпохи модерна , в которой одна из глав специально посвящена национальным традициям в европейском зодчестве рубежа веков. Такая тенденция рассматривается ими как общемировое явление этого времени, не ограничивающееся региональным уровнем. Среди общих работ, посвященных художественным проблемам модерна в изобразительном искусстве, необходимо выделить книги Г. Ю. Стернина Художественная жизнь России в начале XX века , Русская художественная культура второй половины XIX начала XX века , Русский модерн , написана в соавторстве с Е. Борисовой Д. В.Сарабьянова Русская живопись среди европейских школ , Стиль модерн А. А.Сидорова Русская графика в начале XX века , в которых намечено место неорусского стиля в культурной жизни России и Европы на рубеже XIXXX веков. В более развернутом виде искусство неорусского стиля представлено в трудах Г. Ю.Стернина, к которому автор подходит в историкокультурологическом аспекте, рассматривая как одно из направлений стилистических исканий русского изобразительного творчества и наделяя эту линию искусства самостоятельной значимостью и собственным индивидуальным путем развития в качестве декораттивного стиля. В то же время Стернин ищет точки соприкосновения между модерном и неорусским стилем, которые он открывает в социокультурных требованиях эпохи, обусловивших поиск национальных корней в европейском модерне. Однако отдавая должное архитектуре и декоративноприкладному творчеству неорусского стиля, автор тем не менее утверждает, что термин неорусский стиль, в отличие от модерна применяется лишь к архитектуре и прикладному искусству .