Позднеготические фигурные алфавиты. Иконография, семантика, дидактика

• Автор: Савельева, Мария Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 0 с. : 342 ил.

Содержание образов

Продолжение традиции маюскульных фигу рных

алфавитов в XV веке

Фигурный алфавит из альбома набросков Джованнино де Грасси.

Историографии, датировка и атрибуции

Палеографический комментарий

Содержание образов

Гравированный алфавит Мастера Е. Б.

Историография, датировка и атрибуции

Палеографический комментарий

Содержание образов

Так называемый алфавит Марии Бургундской.
Историография. Заказчик. Датировка. Атрибуция
Палеографический комментарий 0
Содержание текстов и образов 3
Буквы с латинскими текстами4
Буквы с французскими текстами 2
Более поздние рецидивы алфавита6
Алфавит в контексте педагогики позднего Средневековья0
IV Заключение и выход в будущее судьба
украшенных алфавитов в XVI в6
Библиография


V, VI буквы от А до I v. II i. К до Р. XV в. Италия южный Тироль i, ii, i , Iv. XIV в. XV в. Ломбардия , Ii i i, iv. Vi, . XV в. Северная Италия в районе Вероны , vii ii, Iv. XV в. Франция i, , . Робера Туррибуса рисунок пером xi 3, 1 сн. А, Нидерланды сохранилось лишь два экземпляра этой серии , ii неполный отсутствует. А, Т, V сохранились фрагментарно разрезанный экземпляр , ii полный экземпляр на двух неразрезанных листах маюскульный алфавит, составленный из фигурок людей и животных, гравюра на дереве, печать коричневой краской, подцветка акварелью ил. XIIIXVI . Германия копия с алфавита г. Мастером с бандеролями резцовая гравюра на меди , . Верхний Рейн полный готический минускульный алфавит Мастера . II 3 i ii , . I v. Фландрия v, i. Iv. Марии Бургундской и состоящий из каделюр, украшенных растительными побегами, населенных человеческими и животными персонажами и сопровожденных кусочками текстов, рисунок пером коричневых чернилами на бумаге см. Приложение 1 v i 5 v i xi v i 1. XV в. Франция i, , . Робера Туррибуса. Каждая буква представлена в нескольких вариантах, демонстрирующих возможности позднеготической каллиграфии, некоторые буквы имеют фигуративные украшения рисунок пером xi 3, 1 сн. Фландрия i, , . А до , некоторые из которых состоят из фигурок людей, животных или неодушевленных предметов, рисунок пером коричневыми чернилами на пергаменте i 7 . XV в. Нидерланды полный минускульный готический архитектурный алфавит резцовая гравюра на меди ил. XVXXX1X . XV в Германия полный маюскульный лиственноцветочный алфавит Израиля ван Мекенема резцовая гравюра на меди ил. ПВ v. Итак, начав с романских плетенок и зооморфных мотивов 1, 2, украшенные алфавиты прошли общий путь к большему натуроподобию и завершили свою средневековую историю рядом впечатляющих гравированных буквенных серий 9, , и рафинированным придворным заказом чудом каллиграфии . По вышеприведенному списку украшенные алфавиты можно разделить на орнаментальные или полуорнаментальные, с включениями одушевленных персонажей 1, 2, к этой же группе можно отнести и бандерольные алфавиты 7, 8, фигурные , 9, , каллиграфические, или каделюрные точнее, каделюрные с фигурками , и архитектурные . Нас будут прежде всего интересовать алфавиты, помеченные звездочкой, фигурные, сохранившиеся полностью, представляющиеся нам наиболее содержательно целостными. Нахождение подобных алфавитов в книгах образцов, кажется, объясняет их предназначение служить подспорьем для иллюминаторов и миниатюристов, и именно эта их функция обычно упоминается исследователями в первую очередь i 5 i 2 v . В. Бюлер пытался усмотреть в них вспомогательное средство для обучения чтению, но его акрофонические доказательства, к сожалению, не слишком убедительны . Его путем пробовал идти Д. Дебес, но в результате лишь еще больше уверился, что роль образцов для фигурных алфавитов единственная . Однако все не так просто. В любом случае книга образцовнабросков лишь посредствующее звено, а не конечная цель. Ясно, что орнаментальным инициалам было легче вписаться в контекст той или иной книги плетенки и звероборство как общие места вполне подходили для тиражирования. Более того, маюскулы берлинского алфавита, отнюдь не орнаментальные и явно тяготеющие к более повествовательной, хотя еще довольно сдержанносерьезной трактовке темы борьбы со злом, легко представить себе, например, в Псалтири или какойнибудь нравоучительной книге. А на исходе XV столетия даже маюскулы алфавита г. Мастера . Чем старее становилось Средневековье, тем легче было допустить приблизительность и произвольность в использовании инициалов и тем вероятнее была востребованность именно этой функции украшенных алфавитов. К из алфавита г. Мастера . Мастера . Израиля Ван Мскснсма, алфавита г. Грассн в книге образцов письма из Университетской библиотеки в Вюрцбурге, конца XIV в. XXII два примера использования букв Мастера . XV в. Мастера . Мастера с бандеролями.