Жанровая структура, сюжетика, эстетика журнальной иллюстрации в России XVIII - XIX вв.

• Автор: Каск, Анна Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 316 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА ПЕРВАЯ

XVIII век

1.1. Графика аллегорий и умопостроений в русских

журналах XVIII в

1.1.1. Виньетка.

1.1.2. Фронтиспис.

1.2. Наивное мышление и научнотехническая

иллюстрация XVIII в.

1.3. Появление описательноинформационной графики

в русских журналах XVIII в

1.3.1. Модная картинка
1.3.2. Этнографические изображения
ГЛАВА ВТОРАЯ
XIX век
2.1. Эволюция портрета в русских журналах XIX века
2.2. Военный изобразительный репортаж
в русской прессе XIX в
2.3. Графика сатирическоюмористических журналов
2.4. Иллюстрация в массовых еженедельниках конца XIX века.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Титулом с гравированной на меди виньеткой открывалось второе русское периодическое издание журнального типа Ежемесячные сочинения, к пользе и увеселению служащие . Этот журнал под редакцией Герарда Фридриха Миллера, издаваемый Академией наук, имел научнолитературную направленность. На его титульном листе изображен герб двуглавый орел под короной с вензелем Елизаветы, знаком покровительства императрицы, и всходящее над глобусом солнце, в лучах которого надпись Для всех. Солнце атрибут персонифицированной истины, в его свете все становится ясным. Таким образом, эмблема одновременно имела и декоративное, и смысловое, и идеологическое значение. В качестве другого примера гравированной виньетки можно привести титульный лист к первой части Трудов Вольного экономического общества первого русского экономического и сельскохозяйственного журнала. Полезное, помещен улей, окруженный сельскохозяйственными орудиями. Виньетка, с одной стороны, намекала на покровительство Екатерины И, личной эмблемой которой был улей с пчелами. А с другой стороны, хорошо известный символ трудолюбия и хозяйственности как нельзя лучше подходил к сельскохозяйственному журналу. Фраза аллегорического языка, звучащая здесь неоднократно, обыгрывалась и в европейской иллюстрации. Приведем в качестве примера лишь одну виньетку также с ульем, пчелами, сельскохозяйственными инструментами и трудящимися амурами из хорошо известного в России роскошного лозаннского издания Опыта о человеке
Александра I I . Художник и гравер И. К. Набгольц автор весьма интересного с художественной точки зрения цельногравированного титула для СанктПетербургских врачебных ведомостей с изображением античного бога врачевания Эскулапа, держащего посох, обвитый змеей. Комбинацию из гравюры и шрифтового набора представляют собой титулы журналов Опыт трудов Вольнаго Российского собрания , Собеседник любителей российского слова , Чтение для вкуса, разума и чувствований . В рамках исследования удалось установить первоисточник виньетки, помещенной на титульном листе журнала Пустомеля . Это издание принадлежит к знаменитым сатирическим изданиям П. И. Новикова. По тематике и содержанию, по структуре, по форме подачи материала от имени какойлибо выбранной маски, русские сатирические журналы XVIII века, в том числе Пустомеля, ориентировались на английскую нравоучительную журналистику на такие английские журналы начала века как Та i Болтун, , Зритель , , i Опекун . В оформлении журналов XVIII века довольно ощутимо французское влияние. В художественном отношении французская полиграфия тот времени находилась на необыкновенной высоте. Николай Иванович Новиков, феноменально много сделавший для развития русской журналистики, литературы и книгоиздания, уделял особое внимание и оформлению своих изданий. В графическом оформлении изданий второй половины XVIII века наиболее заметны новиковские издания, отмечал авторитетный ученый, книговед Е. Л. Немировский. В общем обзоре оформления книжнопечатной продукции второй половины XVIII века, подчеркивал знаток русской книги А. А. Сидоров, нельзя не остановиться на журналах Новикова не только потому, что они знакомят нас с новым типом русского повременного издания, но и в силу того, что их оформительское убранство является очень интересным . Определяя художественный образ книги или журнала, Новиков несомненно вдохновлялся в том числе и прекрасными французскими образцами. Пустомеля выбрал для воспроизведения на титульном листе флерон из парижского издания сочинений Мольера года. Собрание пьес Мольера го года, откуда было выбрано изображение, издание уникальное. Немировский Е. Л. Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. М. Наука, , с. Сидоров . История оформления русской книги. М. Книга, , с. Флерон от фр. Борщ . Французская книжная иллюстрация XVIII века, дисс. Екатеринбург, , 4 с. Таким образом, правомерно называть флерон во французской книге и просто заглавной виньеткой, но при этом следует помнить, что флерон это именно свободная композиция, не имеющая ограничений, например, рамки.