Творчество Ионаса Кузминскиса

• Автор: Александравичюте, Александра Зигмовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 282 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение . . .

Глава I. Становление творческой индивидуальности. Ранние произведения .

Глава 2. Станковая графика .

2.1. Образ города в пейзажах Ионаса

Кузминскиса

2.2. Традиции народного искусства и их развитие в творчестве Ионаса Кузминскиса . .

2.3. Публицистические тематические композиции и портреты Ионаса Кузминскиса .

Глава 3. Книжная графика

Заключение .

Библиография

Его литографии ничем не напоминают работы Добужинского. Если литографии П. Андрюшкявичюса и, в особенности, Р. Рупкуса близки рисункам мирискусников, особенно графике Д. Митрохина, то работы Кузминскиса, выполненные одной линией и насыщенные бытовыми деталями, больше напоминают сатирический журнальный рисунок. Было бы явной натяжкой искать в этих иллюстрациях истоки индивидуального почерка Кузминскиса. Линия еще неуверенна, композиция неконструктивна. Но в них ощутим юмор, что станет впоследствии характерной чертой некоторых работ художника. Таким образом, ни работы Гальдикаса, ни графическая манера Добужинского не оказали непосредственного влияния на почерк молодого автора. Однако благодаря им он освоил художественные принципы, характерные для большинства воспитанников студии стремление к стилистическому единству, цельности структуры и лаконизму композиции, умение ценить и выявлять специфическую выразительность материала, тяготение к техникам высокой печати, интерес к народному искусству. Развитие литовского изобразительного искусства буржуаз
ного времени делится на два этапа е и е годы 9 8. Краткая, но емкая характеристика искусства этого времени дана в публикациях Г. Вайткунаса, И. Умбрасаса и Э. Кунчювене 7 . Для политической и экономической жизни Литвы х годов характерно осложнение обстановки внутри страны и обострение классовых противоречий, а также местные проявления всемирного экономического кризиса. Напряженной становится атмосфера на международной арене поднимает голову фашизм. Все это приводит к обострению идеологической дифференциации среди творческой интеллигенции Литвы. Более четко определяются и конкретизируются позиции разных ее групп , с. Есть две нации в каждой современной нации скажем мы всем националсоциалам. Есть две национальные культуры в каждой национальной культуре, писал В. И. Ленин 3, с. Особенно обострились противоречия во взглядах художников. Пришло новое, довольно многочисленное поколение воспитанников Каунасской художественной школы. Некоторые из них после окончания школы углубляли свои знания в художественных центрах Европы. Энергичные, поюношески бунтующие и склонные к преувеличениям, молодые резко восстали против рутины, успокоения, консервативности художественного мышления и подчинения казенной и салонной конъюнктуре, которое они усмотрели в творчестве авторов старшего поколения 7, с. Конфликт возник также потому, что перед изобразительным искусством Литвы стояла еще нерешенная задача необходимость формирования национальной художественной школы. Наиболее актуальной проблемой стало выявление национального
своеобразия творчества, решение вопроса о становлении национальной художественной школы. Общество Независимых художников, основанное в г. Г7, с. Выдвинутые этим обществом, но практически не решенные задачи унаследовала группа АРС. Арсовцы имели более четкую программу. В первую очередь их интересовал вопрос национального своеобразия искусства. В отличие от своих предшественников, в понимании национального стиля художники опирались не на национальные атрибуты и этнографические элементы, а старались отразить более существенное то, что, по их мнению, есть суть литовского характера и его народного искусства, постоянно присутствует в мироощущении литовца. Арсовцы предлагали исходить из опыта народного образного мышления Г7, с. Такой подход к вопросу о национальной специфике искусства созревал долго, в течение тридцати лет XX века. Он кристаллизовался не только в среде художников, но и литераторов, с которыми художники, особенно молодое поколение, были тесно связаны. Путь развития этой концепции начинается с эстетических воззрений М. К. Чюрлениса. Он подчеркивал значение народных традиций, утверждая, что именно на их основе должен возникнуть литовский стиль. Вопреки попытке некоторых художников механически переносить в свои работы мотивы и цитаты народного творчества, он считал основой национальной школы его внутреннюю сущность своеобразие эмоционального отношения к миру III, с. Каким было отношение юного И.