Теоретическая модель проектирования гармоничной предметной среды средствами индустриального дизайна

• Автор: Демидов, Никита Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 121 с. : ил.

Введение.

Глава I. Гармоничная предметная среда как проблема современного дизайна

1. Гармония как соответствие внутреннего мира человека внешнему

предметному окружению.

2. Причины конфликта между человеком и предметным миром в дизайне

3. Области проявления конфликта между человеком и предметным миром в дизайне

Глава II. Необходимость и сущность гармонизации человека и предметного

1. Принципы формирования гармоничной предметной среды в ритуале и дизайне.

2. Структурные элементы модели проектирования гармоничной

предметной среды.

Глава III. Реализация теоретической модели создания гармоничной предметной среды средствами индустриального дизайна на примере проектирования
детского игрового оборудования
1. Достижение конгруэнтности в ходе реализации теоретической модели.
2. Проектирование гармоничной предметной среды средствами индустриального дизайна
Заключение
Список использованной литературы


Доказана возможность синтеза проектных принципов ритуала, позволяющего осуществлять целостный учет условий проектирования и потребления, и дизайна, учитывающего изменчивость человека и предметной среды, в рамках модели гармоничного взаимодействия человека и предметного мира. Исследованы основные психические процессы, обеспечивающие взаимодействие человека с предметным миром внимание, восприятие, мотивационная структура, стереотипы. Представление о них является решающим условием создания гармоничной предметной среды с помощью средств дизайнпроектирования. Психологический материал представлен в форме модели гармоничного взаимодействия человека и предметного мира, соответствующей профессиональным требованиям деятельности дизайнера. Элементы модели могут служить критериями оценки продуктов дизайна, что доказано в ходе рассмотрения проекта детского игрового оборудования, выполненного автором. Разработана модель проектирования и оценки дизайнпроектов с учетом личности проектировщика и потребителя, механизмов восприятия ими предметного мира, а также динамики изменения предметного мира и отношения к нему человека. Обоснована возможность практической реализации гармоничного взаимодействия человека и предметного мира. Глава I. В параграфе рассмотрено представление о гармоничном взаимодействии человека с предметным миром. Определение механизмов гармонизации, проведенное в ходе этого рассмотрения, позволяет создать основания для построения модели дизайнпроектирования. Гармонию можно охарактеризовать как состояние, присущего целостному человеку в его взаимодействии с внешним миром. Соответственно, эстетическая шкала дизайна несколько отличается от искусства здесь красивым часто называется то, что стимулирует человека к действиям, позволяет ему добиться результатов с помощью гармоничного продукта. С другой стороны, потребность в дизайне не сводима только к таким показателям, как функциональность, комфорт и т. Японский теоретик дизайна К. Экуан говорит о том, что дизайн должен приносить радость, подчеркивая этим необходимость экологического отношения к человеку дизайн, как минимум, не должен разрушать человека не только тело, но и психику, эмоции, культуру, духовность, историю. Экуан определяет радость как глав ную задачу, которую должен преследовать дизайнер. Показательна эволюция взглядов другого известного теоретика дизайна, американца Дональда Л. Нормана. Издав в г. Вещи повседневности, Норман получил известность как сторонник жесткофункционального подхода к формам. Основную причину недостатков дизайна, затрудняющих повседневную жизнь, Норман видел тогда в том, что при проектировании не учитывается соответствие познавательным способностям человека. Абсолютизируя этот момент, он требовал понятных вещей, противопоставляя их iам, нуждающимся в инструкции для пользования. Ставя задачу разработки безопасных и удобных в обращении устройств, ему не удалось избежать соблазна редуцировать сложный процесс взаимодействия человека с предметным миром до набора простых элементов, обеспечивающих скорость и ясность контакта. Поняв ограниченность позиции, в книге г. Норман утверждает, что эмоциональная сторона дизайна может оказаться более важной для успеха той или иной вещи, чем се практичность , , р. Все элементы восприятия дизайна, говорит он, связывают не только познавательные процессы, но и эмоции. В процессе решения конструкторских задач операторы специалисты, которые вводят форму в компьютер часто используют слово красиво. И в момент обсуждения сконструированного изделия выражение красивая форма тоже звучит часто. Важно, что инженеры действительно испытывают эстетическое чувство, когда находят остроумное техническое решение. Получается, что соответствие внутреннего опыта и потребностей с окружающей ситуацией активирует более высокий уровень эстетического восприятия, порождает гармоничное состояние человека. Исходя из этих примеров, можно обратить особое внимание на проблему соответствия внутреннего пока не конкретизируемого нами и внешнего прежде всего, внешнего предметного окружения человека. В своих работах О.