Мир образов Джамбаттиста Тьеполо. Темы и вариации : К вопросу о творческом методе мастера

• Автор: Чамина, Надежда Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 222 с.

Введение.

Глава I. Вилла Бальони в Массандзаго. Рождение мира и света.

Глава II. Вилла Лоски. Опыт иконографического анализа.

Глава Ш. Вилла Вальмарана. Вариации чувств и 1Л рютга рое1.

Заключение.
Примечания.

Библиография

В итоге многие убедились в точной принадлежности росписей кисти Тьеполо. Несмотря на то, что образы Массандзаго сравнительно редко затрагиваются при анализе раннего наследия венецианского мастера4 в отличие от декораций арок Оспедалетто и церкви в Бьядене, на наш взгляд они заслуживают более подробного внимания в качестве удачного примера кузницы Вулкана в практике художника. Здесь зарождаются его ключевые, интересующие нас темы и образные линии. Не отрицая значения накопленного опыта ученых в созерцании живописи Тьеполо, в ходе персонального исследования попробуем как можно удачнее представить главные смысловые группы образов Тьеполо в соответствии с задачами и специфическим ходом нашей работы. Одной из положительных сторон малой популярности цикла у исследователей заключается в том, что, не будучи часто и в разных ракурсах засмотренным, материал оказывается неожиданно свежим и оттого особенно благоприятным для анализа. В рамках логики нашего исследования мы условимся принимать его за точку отсчета в поиске истоков и путей вдохновения художника. Мысль обретет в зале Массандзаго отправную точку для полета, и затем будет скользить в разных направлениях. Оговоримся, что в данной главе и в работе в целом с точки зрения описаний мы не будем претендовать на конечность и безапелляционность трактовок5, поскольку понимаем, что специфика анализа художественного текста Тьеполо, как неоднократно подчеркивалось исследователями6, как раз заключается в бесконечности зрительских примечаний. Принимая особые правила игры, установленные миром форм Тьеполо,
нам видится уместным придать рассуждениям форму упражнений штудий, что позволит впускать в зону внимания неизбежные ассоциации с искусством и философией разных эпох, а также темы культуры XVIII века. Отчасти этот путь исследования старается воссоздать атмосферу исканий самого автора. На вилле Бальони гг. Фаэтоне. Рассмотрим, какова его интерпретация у Тьеполо, как развивается его живописный лексикон, пробуются силы декоративиста и какие из впоследствии узнаваемых образов рождаются в рамках развития избранной темы предполагается заострить внимание на трех ключевых героях и на стоящих за ними силах того иллюзорного театра художника, устроенного в парадном зале виллы Бальони. Среди них Аполлон и связанная с ним тема солнечного света, противостоящий ему образ СатурнаВремени со своей сумрачной свитой и женское начало в образе АврорыВенеры затем с легкостью обретающей черты Клеопатры и Армиды. Обозначенные темы переходят из одного живописного текста Тьеполо в другой с поразительным постоянством, обрастая многочисленными формальными и смысловыми вариациями непредсказуемыми, но всегда узнаваемыми. С тех пор эти раз и навсегда обретенные образы не покидали своего фантастического Олимпа, как вожжи Аполлона ни разу не выскальзывали из рук Тьеполо. Атрибуции и программа росписей. Постараемся по возможности подробно вглядеться в образы зала Фаэтона. Придерживаясь традиции, вначале стоит привести некоторые данные, касающиеся датировки и атрибуции фресок, ибо это имеет важность для дальнейшего формального анализа произведения. Долгое время в исследовательской литературе, в частности, х гг. Мерседес Пречерутти Гарбери и Антонио Морасси росписи виллы Бальони в Массандзаго рассмагривались как творение Дамбаттиста Крозато, а впоследствии Джамбаттиста Питгони благодаря влиятельному мнению Франки Цава Боккацци, Джандоменико Тьеполо и Якопо Гвараны. Все авторы того времени предлагали датировать ансамбль Массандзаго гг. Бокацци принадлежала заслуга выделения особых качеств живописного решения росписей, что вместе с их общим рокайльным вкусом изысканность поз, утонченность линий и нежность колорита навело автора на мысль об атрибуции фресок Питгони. Подобное мнение держалось довольно долго, пока в е годы усилиями А. Мариуца и Д. Паванелло в стиле тогда еще основательно загрязненных фресок отчасти интуитивно не были узнаны черты манеры Веронезе XVIII столетия. Так цикл Массандзаго обрел своего истинного автора, а датировка ансамбля сместилась к годам.