Мурильо и Веласкес в русской художественной культуре XIX - начала XX веков

• Автор: Лопес Крус Хосе
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 311 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Роль Мурильо в открытии и сближении с испанской живописью Золотого Века в течение первой половине XIX века
ГЛАВА II. Оценка Мурильо как главы испанской школы живописи и начало роста авторитета Веласкеса в х годах.
ГЛАВА III. Признание Веласкеса и оценка живописи бытового жанра Мурильо русским реализмом в х годах.

ГЛАВА IV. Триумф Веласкеса в русской художественной культуре х годах.

ГЛАВА V. Спор о творчестве Мурильо и укрепление Веласкеса в

качестве авторитета европейской живописи в начале XX века.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

В течение второй половины XIX века романтический образ Испании все еще продолжает оказывать значительное влияние на путешественников, приезжающих в Испанию, в том числе на художников, посещающих мадридский музей в поисках совета старых испанских мастеров. Однако, изучение художественного наследия Веласкеса превращается в их главную цель. Хотя это и не означает, что Мурильо был предан забвению. Так было и с художником Анри Реньо, который не ценил живопись Мурильо, хотя был знаком с ней по произведениям, имевшимся в Европе, и даже по тем которые находились в Прадо, до тех пор, пока он не приехал в Севилью. Оттуда он пишет Здесь есть картины Мурильо, которые произвели на меня большое впечатление. Но в произведениях Мурильо Реньо возхищают вовсе не их тонкость, целомудрие и чувствительность, которые восхищали предыдущие поколения художников и путешественников, а зрелость художника и его уверенность в себе. Он пшцет по этому поводу, что Мурильо способен показать себя . Однако Реньо, будучи привлечен мусульманской архитектурой и живописностью испанского народа, склоняется прежде всего перед Веласкесом. Он пишет своему отцу из Мадрида в году Я хотел бы поглотить Веласкеса всего целиком. Он первый художник в мире. Реньо копирует в Мадриде Сдача Бреды и заявляет о намерении скопировать Эзопа и Прях, которая, по его мнению, является самой удивительной и прекрасной картиной, какую можно себе представить. По мнению Реньо, испанские художники могут быть для современного художника более полезными, чем Микеланджело или Рафаэль, так как они учат вас видеть вещи более просто, более добродушно. Они не стараются скрыть свои приемы, охотно показывают вам, как они работают, не отвергают ваш лепет, не подавляют вас презрением. Они изображали свет, который озаряет всех они считали нищих не менее достойными своей кисти, чем королей. Карлики, бедняки, дети лохмотья, лошади, доспехи все для них хорошо они ничего не считали низменным и грубым. Вам предоставляется самому сделать выбор из всего, что они показывают. Они не стараются, как многие другие, навязать вам то, что они избрали в природе, облагороженной ими. Одним словом, они не педанты, не гордецы, и их живопись могла бы быть сделана вчера или завтра и не показаться нам чужеродной или старомодной. Реньо дает нам ключ к успеху Веласкеса, которым он пользовался среди художников того времени. Доказательством успеха является присутствие Веласкеса в Музее Копий возглавлявшимся Шарлем Бланком, где только Рафаэль превосходил по числу выставленных копий Веласкеса, число копий которого достигало . Веласкес, Веласкес, Веласкес неустанно изучайте Веласкеса. Леон Боннат, в свою очередь говорил, что он воспитан на культе Веласкеса. Помимо этих важных сведений о значении Веласкеса, профессор Гарсиа Фельгера предлагает нам обширный список художников, которые в то время копировали произведения севильского художника в Прадо Жениголь, Гине, Порьон, Хольфельд, Клерин, Клемент, Турню, Прево. Несомненно, из всех художников, ощущавших влияние Веласкеса, наиболее значимым является Эдуард Мане, имеющий наибольшее значение для европейской живописи. Мане, заложивший основы развигия импрессионизма, находил в творчестве Веласкеса ключ к обновлению своей собственной художественной концепции. На первом этапе его художественной карьеры присутствует испанская тематика. В таких его произведениях, как Испанский балет, Викторина Меран в костюме эспады, Лола из Валенсии, Молодой человек в костюме Махо, Мертвый гореро уже заметен отпечаток испанской живописи. Но только после поездки в Испанию в году Мане понастоящему узнает Веласкеса. Он писал Закариасу Аструку Я нашел в нем воплощение моего идеала в живописи. Так же Эдуард Мане пишет ФантемЛатуру Как мне не хватает Вас здесь, и какое счастье было бы для Вас увидеть Веласкеса, который один стоит, чтобы предпринять путешествие. Живописцы всех школ, его окружающие, превосходным образом представленные в мадридском музее, по сравнению с ним чистые рутинеры. Он живописец из живописцев. Я был не удивлен, а восхищен. Самая удивительная вещь из этого замечательного собрания и, быть может, наиболее удивительный кусок живописи, когдалибо созданной, это работа, названная в каталоге Портретом знаменитого актера эпохи Филиппа IVм. Фон исчезает.