Декоративное искусство России XX века : К проблеме формообразования и сложения стиля предметно-пространственной среды

• Автор: Крамаренко, Людмила Георгиевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 242 с.

Введение
Часть I. Работа художников над декоративной формой и предметными изделиями в первой половине XX века.
Глава 1. От станковой живописи к керамике и фарфору. Приобщение декоративного творчества к народным традициям кои. XIX нач. XX века.

Глава 2. Новаторское формотворчество художников авангардных направлений е годы.

Глава 3. Искусство фарфора и стекла и индивидуальные почерки художников гг..

Часть . Формирование современных принципов декоративного искусства конец х е годы.

Глава 1. Обновление форм и образов массовых изделий. Керамический бум.

Глава 2. Взаимосвязь красоты и пользы.

Част ь III. Расцвет отечественного декорат ивного искусства годы.

Глава 1. Декоративная керамика как пластическое искусство. Глава 2. Пласгическипространственные принципы современного художественного стекла.

Глава 3. Массовый и уникальный фарфор.

Глава 4. Традиционный гобелен и новая таписсерия, их роль в организации пространственной среды.
Заключение
Библиография


Важнейшие постулаты декоративного искусства начинают складываться в России в конце девятнадцатого столетия, когда к разным видам прикладного творчества, к созданию бытовых изделий с использованием народных традиций обращаются крупнейшие русские художникиживописцы, архитекторы, сценографы. Взрыв интереса к декоративноприкладному искусству в России связан с определенной социальнокультурной ситуацией в стране. Во 2й половине XIX века в среде передовой российской интеллигенции нарастают демократические настроения, пробуждается интерес к жизни народа, формируется национальное самосознание. В российской культуре происходит поворот от ориентации на классические европейские стили к поискам самостоятельного пути в искусстве, опирающемся на исконные национальные традиции. В просвещенной части общества возникает интерес к российскому художественному наследию допетровской эпохи, к изобразительному и литературному фольклору, к народному зодчеству и крестьянским ремеслам. В это же время на новую ступень поднимается эстетика бытовой культуры зажиточных слоев населения. Развертывается строительство городских особняков и доходных домов с богатым комплексом внешнего и внутреннего убранства. Модерна, для которого характерен высокий уровень синтеза искусств в формировании жилой среды. Краткий примерно гг. России знаменателен созданием городских особняков богатых промышленников, отличающихся стилистическим и пластическим единством разных видов искусства и различных материалов изделий из майолики с многоцветной блестящей глазурыо, цветного стекла в виде светильников, ваз и витражей, деревянной резной мебели, металлического литья и ковки, ювелирного дела. Декоративные свойства материальных субстанций начинают входить в палитру художников разных специальностей, которые свободно переходят от живописи к керамике, от книжных иллюстраций к украшению фасадов домов, от акварели к резной мебели. Не менее характерно для стиля конца XIX века обращение к наследию средневековья, например, к романскому искусству и готике в Западной Европе, а в России к допетровскому времени, к древнерусскому зодчеству и храмовой и дворцовой архитектуре XVI века. Широкое распространение в российской архитектуре и декоративно искусстве получает направление историзма и неорусский стиль. Вместо античной героики и древнеримской атрибутики в оформлении интерьеров и бытовых изделий появляются национальные фольклорные сюжеты, сказочные и былинные мотивы, крестьянские персонажи. В художественной среде начинается увлечение народными мелодиями, песнями, сказаниями, народным костюмом. Нонна Степанян в книге Искусство России XX века6. Начинается осознание ценности творческого гения и духовной жизни народа. Внимание многих художников, архитекторов, меценатов искусства привлекает народное деревянное зодчество и декоративно прикладное искусство. Начинается собирательство и коллекционирование старинных предметов и крестьянской утвари деревянных и керамических изделий, изразцов, вышивок, костюмов, чеканных предметов. В творчестве российских архитекторов, таких как Ф. А. Горностаев, А. Щусев, И. Ропет, В. Васнецов увлечение национальными мотивами вылилось в строительство церквей, торговых зданий, выставочных павильонов и их оформлении в русском стиле. Обильно проявлялся неорусский стиль в изделиях декоративного искусства резной мебели и бытовых вещах, в керамике и изразцах, украшавших постройки, в изделиях из серебра и мельхиора, росписи стекла и фарфора. С современных позиций художественностилистический характер подобных изделий может быть подвергнут критической оценке за эклектичность, чрезмерную украшенность, измельченность, поверхностное стилизаторство без понимания основ построения изделия. Но важно подчеркнуть само стремление художников к созданию предметных изделий, бытовых вещей на основе народных традиций. Причем этими ремесленными делами занимаются живописцы и архитекторы, мастера высоких жанров, проявивших творческий универсализм и заинтересованность в декоративноприкладных сферах творчества. Идея универсализма была знамением времени.