Русская советская художественная иллюстрация 1955-1980 гг.

• Автор: Чегодаева, Мария Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1986
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 227 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава первая. Борьба за книжность в годах. Ее теоретические обоснования и

практические результаты

Глава вторая. Основные направления в развитии художественной иллюстрации годов

Глава третья. Новые тенденции в иллюстрации. Полемика х годов .

Глввэ четвертая. Основные направления в развитии художественной иллюстрации 1

Заключение

Ф Примечания.

Приложение I

Приложение 2

Приложение 3 .
Приложение 4 .
Приложение 5 .
Библиография


Книга вещь, которую видят, а не сквозь которую смотрят, иллюстрации, которые не вкладываются в книгу, а задумываются вместе со страницами появились вовсе не к концу пятидесятых годов. Одно из главных воплощений этой тенденции книжная ксилография имело свой долгий путь развития, создало подлинную большую традицию, прошедшую от первых лет Революции до наших дней. Сквозь все шестьдесят лет проходит цепь имен и работ и каждое звено спаяно с предыдущим, соединяя прошлое с будущим В. Фаворский. А.Франс. Книгэ Руфь А. Кравченко. Н.Гоголь. П.Павлинов. Н.Лесков. Человек на часах Э. Марк Твен. Приключения Тома Сойера Г. Ечеистов. Г.Гейне. Аттэ Тролль Никита Фаворский. А.Пушкин. Капитанская дочка В. Фаворский. В.Шекспир. Гамлет А. Гончаров. П.Мериме. Новеллы Ф. Констэнтинов. Дж. Чосер. Кентерберийские рассказы М. Пиков. Данте. Божественная комедия 0 Г. Епифанов. А.Пушкин. Пиковая дама Д. Бисти. В.Маяковский. В.И. Ленин В. Носков. Э.По. Поэзия и проза Л. Ильина. Ч.Айтмэтов. Джамиля Д. Бисти. Одиссея . О какойлибо специальной своей литературе здесь говорить не приходится ксилографии по плечу и романтика Дж. Байрона, и ирония Дж. Чосера, и плакатнообостренный пафос В. Маяковского. У истоков ее стоит грандиозная Книга Руфь Книга с. Евангелия В начале было Слово. Слово как овеществление человеческой мысли становится предметом исследования художников, объектом воплощения в форме книги, началом и концом творчестве. А рядом с путями взрослойкниги, постоянно смыкаясь с ними, идут дороги книги детской одного из самых ярких и привлекательных явлений всего советского изобразительного искусства. Детская книга давно уже вошла у нас в круг большого искусства в этом с самого начала состояла едва ли не главная ее особенность. Если и можно говорить о некоторых линиях, преимущественно связанных с детской книгой, то лишь в том плане, что и о всех остальных более общих направлениях, рассматривая их с точки зрения особенностей художественного метода, своеобразия подхода к литературе. Собственно, таких направлений два. Первое из них связэно с кругом художников, тяготевших к Владимиру Васильевичу Лебедеву с лебедевской школой, оказавшей большое влияние на всю советскую книжную графику, создавшей свою, отчетливо просматривающуюся тенденцию. От конструктивистов, от революционных утопий П. Митуричэ и В. Татлина, от всей той дерзающей, ниспровергающей, созидающей стихии, что пронизывала искусство первых лет Революции, эта линия нашей книги получила неиссякаемый заряд творчества,
молодости, радости жизни Она создавалась вместе с молодой советской литературой для детей, входила в жизнь с С. В.Бианки, Б. Житковым и навсегда сохранила свои главные черты одухотворенное, зоркое восприятие природы умение опоэтизировать все, что предстает глазам художника, наполнить обычную жизнь романтикой дальних странствий, нехоженных троп, увлекательных приключений. В работах В. Лебедева двадцатых и начала тридцатых годов в его Охоте, Слоненке, Петрушкеиностранце, в звериных книжках Е. Чарушина, в иллюстрациях к Е. Шварцу и С. Маршаку А. Пахомова Ведро, Мастерломастер, в детских вещах Н. Тырсы Военных конях Н. Тихонова, Про слона Б. Н.Лапшина мир предстает удивительным, новым, словно бы впервые увиденным. Все здесь живет, все наделено своей душой и своей индивидуальностью каждэя белка и каждый медведь Е. Чарушина и в равной степени и лампа, и свечка, и пишущая машинка лебедевского Вчера и сегодня. Здесь постоянно царит атмосфера игры, выдумки сама книжка уподобляется занимательной игре, требующей смекалки, способности живо включиться в предложенные художником условия вот цирк, вот балаганчик Петрушки, вот самодеятельная мастерская пахомовского Мастераломастера. Включиться тем легче, что все в этой игре знакомо, все состоит из простых, понятных, близких вещей, только чуть более веселых, занятных и сказочных, чем мы привыкли видеть их в повседневности. Этому настроению очень близки и книжки Д. Штеренберга его Мои игрушки, его Посуда, его романтический Киплинг норд вест. А рядом встает и другой Киплинг РиккиТиккиТзви В. Курдова любимец ребят поколения тридцатых годов.