Живописная школа Валенсии и проблема Ренессанса в Испании

• Автор: Степина, Александра Георгиевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 247 с.

Введение С. 3

1. Валенсийская школа живописи и Ренессанс в Испании. Степень

изученности темы, предмет и цель исследования. С. 4

2. Краткий исторический экскурс С.

3. Историографическая справка С.

Глава I. Искусство XIII начала XV века. От подражания к собственному стилю С.

Глава II. Испанофламандский стиль готика или v С.

Глава III. Мастера Родриг о де Борха и победа Ренессанса в Валенсии С.

Глава IV. Фернандесы и их школа. Дальнейшая эволюция искусства Валенсии С. 1

Глава V. Висенты Масип и его сын Хуан де Хуанес. От ренессансной формы к духу Тридента С. 8

Заключение С. 4

Примечания С. 2
Библиография


Отсутствие научной обработки данных это беда всей испанской историографии начала х годов журналы iv и iv Vi издают множество новых документов и атрибуций, но при этом никто из авторов не пересматривает на их основе сведения о художниках и об общем культурном процессе. Нет попыток сопоставить архивные данные с уже известными произведениями мастеров или переосмыслить эволюцию их творчества. Новым рубежом в исследовании испанской живописи, и в том числе школы Валенсии, стали ые годы. В это время ученые создали широкую панораму различных эпох в искусстве Испании, что привело к выстраиванию некой единой линии развития истории искусства. Яркий пример этого процесса книга Испанская живопись XVI века известного историка искусства Испании Камона Аснара. Эта тенденция, заявленная в работах х годов, продолжается вплоть до настоящего времени. Фернандо Чека , Ксимо Компани , Сантьяго Себастиан и Джонатан Браун создают общие труды по испанскому искусству, где Валенсия рассматривается как неотъемлемая часть общей картины. Но именно в этих трудах проявилась тенденция трактовать историю искусства как историю саморазвития стиля. Чека и Себастиан используют понятие Ренессанса для определения временных границ исследования, а далее рассматривают нарастание определенных стилистических признаков в живописи мастеров, выстраивая биографическую последовательность. На этом фоне выделяются работы Ксимо Компани. Он единственный дает культурный и политический контекст эпохи, правда, иногда его рассмотрение ситуации с отдельными художниками грешит притягиванием к желаемому результату. Так в книгах Живопись Ренессанса и Испанофламандская живопись он начинает Ренессанс с х годов, опираясь на творчество лишь двух художников, чье формирование связано с фигурой Яна Ван Эйка, не смотря на то, что современная им живопись, как и последующая, никак не корреспондируется с их искусством. В это же время появляются отдельные исследования только по искусству Валенсии. Самой первой работой стала книга Гарина Ортиса де Таранко История искусства Валенсии. А в г. Агилера Серии
выпускает Историю валенсийского искусства в четырех томах. Эти авторы дают наиболее подробную, на тот момент, характеристику отдельных мастеров и их школ, раскрывают связи их искусства с Италией, Каталонией и Нидерландами. Появляются и отдельные монографические исследования. Хуану де Хуанесу. В книге Альби тщательно рассматривались все фазы творчества мастера, был поднят вопрос о его происхождении, прослежено воздействие на художника искусства Себастьяно дель Пьомбо и Рафаэля. Альби был первым, кто рассмотрел проблему совместного творчества Хуанеса и его отца Висенте Масипа. Он попытался вывести фигуру отца из тени его сына. Одновременно с ним Гарин издает монографию о Фернандо Яньесе другом известном мастере валенсийской школы живописи. Но эти труды не были исчерпывающими. В ые годы приходит новое поколение ученых, большей частью связанных с музейной деятельностью, которые пошли не индуктивным, а дедуктивным путем. Они погрузились в изучение отдельно взятых произведений, фактов, занялись исследованием данных не только центральных, но и приходских архивов. Среди них, прежде всего, надо выделить директора Музея изобразительных искусств в Валенсии Фернандо Бенито Доменеча. Он сделал очень много для выявления работ Висенте Масипа, показал необычность и высочайший уровень этого мастера. Доменеч, обратив внимание на сходство стилей Мастера Кабаньеса, которого персонифицировал Пост, и ранних известных работ Масипа, пришел к выводу, что это один и тот же художник. Еще одним важным итогом его изысканий является издание монографий, посвященных четырем самым известным художникам Валенсии XVI века Фернандесам Льяносу и Яньесу, Висенте Масипу и Хуану де Хуанесу, где он постарался аккумулировать все известные сведения. Правда, в них есть ряд неточностей, о которых нельзя не упомянуть. Автор иногда противоречит самому себе в разных публикациях об одних и тех же художниках. Доменеч в своих книгах задействовал большое количество нового материала, но чтобы создать на его основе более точную картину валенсийской живописи, необходима дискуссия с другими исследователями.