Французская книжная иллюстрация XVIII века

• Автор: Борщ, Елена Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 154 с. + Прил. (167с.: ил. )

ВВЕДЕНИЕ .

1. КНИЖНАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ XVIII 8ЕНА РАЗНОВИДНОСТИ И ОСОБЕННОСТИ

СОЗДАНИЯ

1.1. иллюстрация в пространстве книги

1.2. Заказчик соавтор книжной иллюстрации

1.3. Авторы книжной иллюстрации .

2. КНИЖНАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ И ЖИВОПИСЬ К ПРОБЛЕМЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ

2.1. Роль живописи эпохи рококо в становлении искусства книжной иллюстрации

2.2. Роль книжной иллюстрации в Формировании и популяризации неоклассицизма

2.3. Роль книжной иллюстрации в Формировании стиля трубадур

3. ИКОНОЛОГИЯ КНИЖНОЙ ИЛЛЮСТРАЦИИ

3.1. ЭМОЦИИ .
3.2. Сюжеты
3.3. Аллегории и символы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ .
ПРИМЕЧАНИЯ К ГЛ.1 .
ПРИМЕЧАНИЯ К ГЛ.2
ПРИМЕЧАНИЯ К ГЛ.З .
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ


Буше к сказке Тессина Фонилла, или Желтая иноанта вторично, объявив ноннурс на составление нового текста к этим иллюстрациям. Дюнло Акажу и Зирфиль, которое появилось в г. Г1,5. А поводом н созданию Памятника костюму Ретиоа де ла Бретона был выпуск тем же Про трех сюит эстампов, исполненных по рисункам З. Ж.М. Младшего в х гг. XVIII в. Автор текста особенно литературного сочинения не менее,чем книгопродавец был заинтересован в создании иллюстраций к собственному труду, чтобы обеспечить его успех у публики, многие литераторы XVIII столетия получили известность благодаря прекрасным гоавюрам, которые украшали их произведения. Одним из самых удачных галантных иллюстрированных изданий того времени были Поцелуи Дора, выпушенные в г. Шарля Эйзена 5. По словам современника и критика ф. М. Гримма, эту поэму следует расценивать снорее как произведение Эйзенарисовальщика, чем Дорапоэта . По свидетельству Л. Автор сочинения выступал в роли инициатора создания иллюстраций и нередко сам составлял указания для иллюстратора еще в процессе написания своего труда. Традиция эта существовала повсеместно на протяжении XVIII века. Обычно литератор обращался к издателю с рекомендацией по иллюстрированию, представляя перечень избранных сюжетов. В частности, известно, что Дж. Свифт наметил сцены иллюстраций к Путешествию Гулливера, к которым впоследствие неизменно обращались различные иллюстраторы Гсм. Руссо не только написал подробные указания для иллюстрирования романа Юлия, или Новая Элоиза. Гюбера Гравело С4. Руссо занимался проблемой иллюстрирования своего романа несколько лет, в результате, был выбран рисовальщик и намечены сюжетов эстампов. Однано несмотря на красноречивые советы автора, иллюстратор оказался не в силах адекватно представить сиены, нарисованные воображением заказчика. Вот почему ремарки Руссо были напечатаны Гсм. Очевидно, что в данном случае автор требовал невозможное и поэтому был разочарован . Ретифа де ла Бретона и его личного иллюстратора Луи Бине Г0. Несомненно, что литератор сам нашел художника по своему вкусу и непосредственно руководил им. Бине как нельзя лучше соответствовали тематике черных романов Ретиоа де ла Бретона, обеспечив им успех в последнее летие XVIII века. Выпущенная в е гг. ХУШв. Развращенным крестьянам, указывала имя литератора как автора сюжетов наряду с рисовальщиком, который лишь осуществил его замысел, и наояду с именами граверов технических исполнителей Г3. Сюита состояла из 0 гравюр и была издана при финансовой поддержке Бальтазара Гримо де ла Реньера1см. Ю8 итак, по сравнению с книгопродавцем, литератор нан заказчин иллюстраций был более требователен н художнику и трепетно относился н визуальному воплощению своего творения. Разумеется, не все сочинители самостоятельно подбирали иллюстратора и непосредственно контактировали с ним. Однако они нередко выражали свое отношение к завершенным иллюстрированным изданиям собственных произведений, поощряя создание новых иллюстративных версий. Тан например, благодаря письму Вольтера рисовальщику Ш. Эйзену по поводу иллюстраций к Генриаде, в котором автор выразил восхищение предыдущей серией иллюстраций и пожелал увидеть следущую еще более роскошной, появился второй вариант Генриады Эйзена . XVIII веке постоянно принимал участие в издании роскошных книг с гравюрами, выступая в роли посредника между художником и типографом. Заказывая иллюстрации, меценат исходил скорее из эстетических, чем из практических соображений. Книги с гравюрами, выпущенные на средства меценатовбиблиофилов были предназначены для их коллекций и, возможно, подарков. Тиражи подобных изданий могли быть минимальны, даже единичны. Известно, что сказка Фонилла, или желтая инфанта, иллюстрации н которой ее автор граф Тессин заказал Ф. Буше, вышла изначально в двух экземплярах 5. Меценат не только Финансировал выпуск роскошного издания, но и стремился непосредственно участвовать в его создании. Тановыми были, в частности , увражи граба Кейлюса и аббата СенНона, авторов текстов и граверов одновременно. СенНонаего знаменитое Живописное путешествие, или Описание норолевств Неаполя и Сицилии, для которого рисовали Ж.