Искусство керамики в творческой практике русских художников конца XIX - начала XX вв.

• Автор: Позднякова, Ксения Григорьевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 229 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА I.
Искусство керамики в контексте развития российских художественных мастерских конца XIX начала XX вв.

1.1.Керамика абрамцевского круга художников

1.2. Творческое наследие М.Л.Врубеля в области художественной

керамики

1.3.Художественные мастерские и артели Талашкино, Кикерино,

Мурава
ГЛАВА II.

Русское декоративноприкладное искусство в выставочной

практике конца XIX начала XX вв.

2.1 .Произведения декоративноприкладного искусства
в экспозициях профессиональных выставок.
2.2.Новые концепции организации выставочной деятельности.
2.3.Участив русских художников в проведении меэсдународных
выставок декоративноприкладного искусства
ГЛАВА III.
Теоретические и практические проблемы декоративноприкладного искусства на страницах художественных журналов России конца XIX начала XX вв.
3.1.Идея возрождения прикладного искусства
на страницах журнала Мир искусства.
3.2.Журна Зодчий о синтезе искусств в новой художественной
практике декоративноприкладного искусства.
3.3.Журнал Керамическое обозрение о возрождении прикладного искусства, проблемах художественнопромышленного производства и
развитии системы специального образования.
3.4.Журнал Искусство и художественная промышленность о проблемах русского прикладного искусства и мировой художественной практики.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Каталог выставки является ценным источником для изучения особенностей керамической практики французских живописцев, в том числе в конце XIX начале XX вв. Авторы исследования отмечают, что в конце XIX века во Франции активизируется художественная практика в области декоративноприкладного искусства, характерным явлением этого периода является о появление мастерских независимых керамистов. Это были мастерские, открытые для творческих экспериментов и для подлинных ценителей декоративноприкладного искусства. Именно они будут способствовать сотрудничеству между художниками и керамистамипрактиками и помогут развить новые художественновыразительные формы. Одним из предтеч этого движения во Франции был Теодор Дек, который с г. Поль Анкер, ЖюльАнтуан Легрен, Эжен Глюк, Поль Элл, Софии Шаэпи, скульпторам ЖануБатисту Югу, ПоставуЖозефу Шере, чтобы они могли рисовать, лепить украшения и предметы, исполненные в фаянсе. За Теодором Деком последуют и другие меценаты. Сарабьянов Д. В. Модерн История стиля. М. Галарт, , с. Ил. Кат. Так, в предместье Парижа Отей братьями Авилан была открыта керамическая мастерская, работой в которой руководил Эрнест Шапле. Здесь к секретам керамического искусства приобщился Поль Гоген. Приобщил художника к керамике Камиль Писсаро, занимавшийся в свое время росписью изразцов. Вслед за Гогеном искусством керамики занимались Серюзье и Бурдель, сотрудничая с великими художниками Ар Нуво, такими как Александр Биго и Андре Меттеем. Керамическое наследие Гогена относительно мало известно и исследовано. Керамические работы были выполнены в Париже в мастерской Эрнеста Шапле в период с по гг. Тем не менее работы крайне важны для исследователей с точки зрения изучения творческой проблематики художника, т. Керамические произведения Гогена были созданы за короткий срок 8 лет. Насчитывается около 0 керамических произведений, из которых лишь исследованы специалистами. Поиск новых керамических технологий позволял решать целый комплекс художественных задач. Большинство русских художниковживописцсв, работавших в области керамики, впоследствии столь же увлеченно занялись и другими видами декоративноприкладного искусства, проявляя универсализм своего творчества. В то время возник удивительный синтез живописи, керамики, архитектуры и театрального искусства. Первыми к искусству керамики приобщились еще в е гг. Академии художеств, Общества поощрения художеств и Училища живописи, ваяния и зодчества, жившие в это время в Париже Е. Д.Поленова, И. Е.Репин, К. А.Савицкий, вместе с которыми работали мастера прикладного искусства керамисты Е. А.Егоров и М. К.Егорова. И.Е. Репин сообщает в письме В. Там же, с. Там же, с. Он делится мыслью о целесообразности использования керамической техники в наружной живописи вместо мозаики, поскольку керамический способ очень скор и легок, как фреска, и потому он не будет так дорого стоить, да притом же это будут оригиналы, а не копии, как всегда в тяжелой мозаике. П.Боголюбов Пейзаж с деревьями, В. Д.Поленов Русский всадник XVII века, И. Е.Репин Иванушкадурачок, К. А.Савицкий Мальчикирыболовы, Н. В.ДмитриевОренбургский Женская головка. Увлечение художников керамикой продолжилось и в Абрамцеве в гончарной мастерской. В этой связи необходимо особо отметить разностороннюю творческую деятельность Е. Д.Поленовой одной из основных участников универсальной художественной практики абрамцевского кружка. Елена Дмитриевна Поленова гг. Д.Поленова, получила прекрасное начальное художественное образование в семье ее учителем был И. Н.Крамской позже она брала домашние уроки у одного из лучших педагогов Академии художеств П. П.Чистякова. Профессиональное обучение Е. Д.Поленова продолжила в школе Общества поощрения художеств, где закончила класс керамики. На первом экзамене она получила серебряную медаль, на втором большую. Для совершенствования в керамическом деле в г. Париж. В.Д. Поленов советовал ей посетить знаменитое керамическое предприятие Ж. Т.Дэка и, если это возможно, поработать у него. Ж.Т. И.Е. Репин и В. В.Стасов. Переписка . Т. 1. М. Л. Искусство, , с.