Творческий путь Б. Д. Григорьева, 1886-1939 гг.

• Автор: Галеева, Тамара Александровна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 324 с.

Введение

Глава 1. Становление творческой индивидуальности Бориса Григорьева

1. Г оды учебы

2. На пути к обретению стиля парижские впечатления.

Глава 2. Годы зрелости путь в России.

1. От Сатирикона к Iii.

2. Портрет в творчестве Григорьева второй половины х годов

3. На переломе эпох творчество Григорьева до и после революции.

Глава 3. Годы эмшрации

1. Берлинский перекресток

2. Борис Григорьев и третий Мир искусства

3. В царство чистой живописи.
Заключение
Примечания
Приложения
Хроника жизни и творчества Б.Д. Григорьева
Каталог произведений Б.Д. Григорьева
Список архивных источников
Библиография


Творческие импульсы молодого художника были еще очень неопределенны и расплывчаты, изобразительный язык не вполне самостоятелен. Его художественное видение было отмечено компромисностью, соединением разнонаправленных тенденций с одной стороны, стремлением активно преобразовывать реальность, с другой желанием воссоздавать ее на плоскости холста реалистически точно и достоверно. Нащупывая пластический эквивалент своему образному миру, Григорьев внимательно всматривался в опыт современных художников, принадлежавших самым разным направлениям. В круге его интересов оказались и мирискуснический модерн, и голуборозовский символизм, и примитивизм Гончаровой и Ларионова, а позднее и кубизм Бубнового валета. Изначальная склонность Григорьева к гротеску, экспрессионистическим деформациям помогла ему, в конечном счете, переработать чужой опыт и создать свой индивидуальный стиль, точнее сказать манеру, как совокупность индивидуальных стилистических и технических приемов. Подобная восприимчивость свойственна многим мастерам начала XX века, буквально продиравшимся, по замечанию Д. В. Сарабьянова, через лес различных влияний. У Григорьева и в ученический период, и позднее, художническая восприимчивость нередко приобретала характер эклектического смешения разнородных элементов. Впрочем, в лучших работах он находил необходимую меру соотношения индивидуального и общего. Раньше всего, уже ко времени завершения пребывания в Академии, черты самобытности проявились в рисунках художника, несколько позже в живописи. В начале х гг. Григорьев работал много и интенсивно писал акварелью, темперой, гуашью пейзажи, небольшие сюжетные композиции на темы провинциального и сельского быта, детских игр создал циклы иллюстраций к русскому фольклору, произведениям Пушкина, Тургенева сотрудничал в петербургских периодических изданиях выполнял эскизы театральных декораций, росписей частных домов, кафе, но главное рисовал, рисовал, рисовал. Современники так и запомнили его неизменно рисующим, никогда не расстающимся с альбомом и карандашом . Двойственность души, неприятие будничной повседневности, столь характерные для мировосприятия определенной части художественной интеллигенции рубежной эпохи, заставляли Григорьева нередко уходить в мир вымыслов, фантазий. Характерно его признание В. В. Каменскому в одном из писем тех лет Возвращаюсь снова к старым образам и грезам тени, призраки, сказки, жуть. Это мое . Его особенно волновала таинственная жизнь леса и его обитателей. Занятия в мастерской А. А. Киселева, пейзажные работы которого за цельность и простоту ценил И. Е. Репин, оказались молодому художнику посвоему полезными. Работая над пейзажем, Григорьев, прежде всего, внимательно изучал натуру, затем подвергал ее декоративной интерпретации и линейнографической стилизации. Типичная запись сохранилась на рисунке с изображением сосновой ветви в одном из альбомов с набросками академических лет Первая проба изучения веток хвойного леса. Оказалось, что такое изучение неосновательно. Нужно брать более малые детали в выработке целого и изучать их в более крупных размерах, это основательней . В отличие ог московских мастеров Союза русских художников, работавших в пейзаже начиная с конца х годов рамках сдержанного импрессионизма, Григорьев развивался в другом направлении. Его интересы лежали в русле декоративистских тенденций художников Голубой розы. Ему была также близка специфически театральнодекорационная трактовка природы, характерная для пейзажей А. Я. Головина. В композициях гг. Этот прием сближает пейзажи Григорьева не только с работами А. Я. Головина, но и И. И. Бродского, не без основания писавшего в воспоминаниях о своем влиянии на тогдашнего ученика Академии художеств Бориса Григорьева см. Хроника, год. Но не только декоративные эффекты, ассоциирующие подобные пейзажи с театральными эскизами, интересовали художника. Он стремился воссоздать в них особую атмосферу таинственной жизни, фантастической среды, порождающей духи, призраки, тени лесной жути Тролли, Лесные жители, Лесная фантазия, У старой мельницы, Фавны все г.