+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Творческий путь Б. Д. Григорьева, 1886-1939 гг.

Творческий путь Б. Д. Григорьева, 1886-1939 гг.
  • Автор:

    Галеева, Тамара Александровна

  • Шифр специальности:

    17.00.04

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2000

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    324 с.

  • Стоимость:

    700 р.

    250 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"Глава 1. Становление творческой индивидуальности Бориса Григорьева   2. На пути к обретению стиля парижские впечатления.


Введение

Глава 1. Становление творческой индивидуальности Бориса Григорьева

1. Г оды учебы

2. На пути к обретению стиля парижские впечатления.

Глава 2. Годы зрелости путь в России.

1. От Сатирикона к Iii.

2. Портрет в творчестве Григорьева второй половины х годов

3. На переломе эпох творчество Григорьева до и после революции.

Глава 3. Годы эмшрации

1. Берлинский перекресток

2. Борис Григорьев и третий Мир искусства


3. В царство чистой живописи.
Заключение
Примечания
Приложения
Хроника жизни и творчества Б.Д. Григорьева
Каталог произведений Б.Д. Григорьева
Список архивных источников
Библиография


Творческие импульсы молодого художника были еще очень неопределенны и расплывчаты, изобразительный язык не вполне самостоятелен. Его художественное видение было отмечено компромисностью, соединением разнонаправленных тенденций с одной стороны, стремлением активно преобразовывать реальность, с другой желанием воссоздавать ее на плоскости холста реалистически точно и достоверно. Нащупывая пластический эквивалент своему образному миру, Григорьев внимательно всматривался в опыт современных художников, принадлежавших самым разным направлениям. В круге его интересов оказались и мирискуснический модерн, и голуборозовский символизм, и примитивизм Гончаровой и Ларионова, а позднее и кубизм Бубнового валета. Изначальная склонность Григорьева к гротеску, экспрессионистическим деформациям помогла ему, в конечном счете, переработать чужой опыт и создать свой индивидуальный стиль, точнее сказать манеру, как совокупность индивидуальных стилистических и технических приемов. Подобная восприимчивость свойственна многим мастерам начала XX века, буквально продиравшимся, по замечанию Д. В. Сарабьянова, через лес различных влияний. У Григорьева и в ученический период, и позднее, художническая восприимчивость нередко приобретала характер эклектического смешения разнородных элементов. Впрочем, в лучших работах он находил необходимую меру соотношения индивидуального и общего. Раньше всего, уже ко времени завершения пребывания в Академии, черты самобытности проявились в рисунках художника, несколько позже в живописи. В начале х гг. Григорьев работал много и интенсивно писал акварелью, темперой, гуашью пейзажи, небольшие сюжетные композиции на темы провинциального и сельского быта, детских игр создал циклы иллюстраций к русскому фольклору, произведениям Пушкина, Тургенева сотрудничал в петербургских периодических изданиях выполнял эскизы театральных декораций, росписей частных домов, кафе, но главное рисовал, рисовал, рисовал. Современники так и запомнили его неизменно рисующим, никогда не расстающимся с альбомом и карандашом . Двойственность души, неприятие будничной повседневности, столь характерные для мировосприятия определенной части художественной интеллигенции рубежной эпохи, заставляли Григорьева нередко уходить в мир вымыслов, фантазий. Характерно его признание В. В. Каменскому в одном из писем тех лет Возвращаюсь снова к старым образам и грезам тени, призраки, сказки, жуть. Это мое . Его особенно волновала таинственная жизнь леса и его обитателей. Занятия в мастерской А. А. Киселева, пейзажные работы которого за цельность и простоту ценил И. Е. Репин, оказались молодому художнику посвоему полезными. Работая над пейзажем, Григорьев, прежде всего, внимательно изучал натуру, затем подвергал ее декоративной интерпретации и линейнографической стилизации. Типичная запись сохранилась на рисунке с изображением сосновой ветви в одном из альбомов с набросками академических лет Первая проба изучения веток хвойного леса. Оказалось, что такое изучение неосновательно. Нужно брать более малые детали в выработке целого и изучать их в более крупных размерах, это основательней . В отличие ог московских мастеров Союза русских художников, работавших в пейзаже начиная с конца х годов рамках сдержанного импрессионизма, Григорьев развивался в другом направлении. Его интересы лежали в русле декоративистских тенденций художников Голубой розы. Ему была также близка специфически театральнодекорационная трактовка природы, характерная для пейзажей А. Я. Головина. В композициях гг. Этот прием сближает пейзажи Григорьева не только с работами А. Я. Головина, но и И. И. Бродского, не без основания писавшего в воспоминаниях о своем влиянии на тогдашнего ученика Академии художеств Бориса Григорьева см. Хроника, год. Но не только декоративные эффекты, ассоциирующие подобные пейзажи с театральными эскизами, интересовали художника. Он стремился воссоздать в них особую атмосферу таинственной жизни, фантастической среды, порождающей духи, призраки, тени лесной жути Тролли, Лесные жители, Лесная фантазия, У старой мельницы, Фавны все г.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Название работыАвторДата защиты
Народные промыслы Тульского края. Их культурно-историческая и художественная ценность : Истоки, развитие, перспективы Павлова, Татьяна Васильевна 2004
Жан Лоран Монье в России Клементьева, Екатерина Борисовна 2006
Абрамцево. Искусство и жизнь Пастон, Элеонора Викторовна 2003
Время генерации: 0.710, запросов: 961