Визуальный язык польского плаката 50-70-х годов XX века

• Автор: Величко, Иван Сергеевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 174 с. + Прил.(111 с.: ил)

Введение

Глава I. Польский плакат как этап истории графического дизайна.

Проблемы изучения польского плаката

1.1. Становление польской школы плаката.

1.2. Оценка и систематизация сведений о специфике визуального языка

польского плаката в искусствоведческих работах

1.3. Эволюция экспонирования от полиграфической тиражности до

виртуального экспонирования.

1.4. Представители польской школы плаката и систематизация художественных школ.

Глава II. Особенности языка польского плаката. Семиотика и пластика

2.1. Многообразие художественных приемов. Этап эксперимента и соревнования

2.2. Изобразительнопластический аспект языка польского плаката .
2.3. Знаковосимволический анализ языка польского плаката.
2.4. Влияние польской школы плаката на советский и российский плакат
Глава III. Изображение метафора стиль
3.1. Смена художественных стилей
3.2. Послание неотъемлемая функциональная часть плаката.
3.3. Присущая всякой поэзии ограниченность в выборе средств
3.4. Метафора ключевая часть игры.
3.5. Игра со зрителем отношение к изображаемому.
Заключение.
Примечания.
Библиография


Мытарева в своей работе Современный польский плакат года выступает как свидетель золотого века польского плаката и оставляет ценные описания жизни плаката в современном ей польском обществе. Она убедительно показывает роль плаката в жизни этого общества и дат краткую характеристику как отдельным мастерам плаката, так и польскому плакату в целом, выявляя общее в творчестве польских художников. К.В. Мытарева отмечает особую роль издательства в формировании польского плаката Неоценимую роль в развитии современного польского плаката сыграло Художественнографическое издательство . Но объем работы был так велик, что вскоре эта группа выросла в большой коллектив. Л далее у варшавского Художественнографического издательства появились отделения в Кракове, Познани и Катовицах. Трудно перечислить все аспекты деятельности издательства. Главное направление нашей работы претворение в жизнь решений партии, пропаганда достижений Народной Польши при помощи изобразительного искусства, говорит его главный редактор Е. Васьнсвский. Издательство организует дискуссии, заседания, живой обмен мнениями, изучает, как воспринимается плакат населением, устраивает небольшие передвижные выставки на предприятиях и большие монографические или ретроспективные в музеях и специальных выставочных залах. Разработку каждой из предложенных для плакатов тем издательство поручает трем графикам, и каждый из них делает три эскиза. Затем специальная комиссия, которой неизвестны фамилии авторов того или иного эскиза, знакомится с ними, выбирает лучший и заказывает проект плаката в натуральную величину. После этого снова комиссия, снова обсуждение, и только тогда принимается решение о выпуске плаката и 1,является фамилия его автора , с. В книге И. И. Свириды Изобразительное искусство Народной Польши. Плакат. Книжная графика года польский плакат рассматривается как современное автору явление, вместе с польской книжной графикой того же времени. Помимо необходимого с идеологической точки зрения упора на политический польский плакат, Свирида рассматривает некоторые особенности языка производственного польского плаката, и отмечает некоторые общие особенности творчества польских художников Велика роль живописного начала в плакатах Хенрика Томашсвского, Юзефа Мрощака, Яна Деницы, Романа Чсслсвича, Вальдсмара Свежего, Яна Млодоженца. Плакаты Томашсвского живописны в лучшем смысле этого слова. Кистью живописца он строит композицию, пишет буквы, при помощи цвета создает богатые ассоциации например, плакат к году Шопена, где легко намеченная зелень фона вызывает мысль о мазовсцком пейзаже, о национальных истоках музыки гениального польского композитора. Очень разнообразно применяет цвет в своих плакатах Ян Леница. Драматичен его ранний плакат к мексиканскому фильму Рио Эскондидо, где вытянутые силуэты фигур, написанные широким броским мазком, устремляются вверх языками пламени. Как драгоценные камни переливаются краски в его плакате к балету Игоря Стравинского Весна священная, а в афише к опере Воццек Альбана Берга они звучат как напряженный крик , с. Все три указанных автора, отмечая некоторые общие черты в творчестве польских плакатистов, при рассмотрении плакатов делят их на группы по тематике политические, социальные, театральные и киноплакаты, плакаты по охране труда и т. В своей книге Современная польская графика i i, Данута Вроблевская исследует польский плакат в контексте всех направлений польской графики. Вроблевская сосредоточена на выявлении схожих черт в разных жанрах искусства графики, не выявляя особую утилитарную природу плакатного языка. Анализируя современное состояние польской графики, большое внимание Данута уделяет и историческим предпосылкам возникновения польской прикладной графической школы Связанные, с одной стороны, с исторической традицией гравюры, богатой в Польше с наидавнейпшх времен, с другой не безразличный к феномену кубизма и его местных производных, графики стали в коротком времени большой художественной силой. Особенным ответвлением их деятельности была прикладная графика, программу которой сформулировал в Академии художеств Эдмунд Бартоломсйчик и которая стала основой для будущего творчества в этой области.