Сибирский пейзаж в русском искусстве XIX-XX веков

• Автор: Шавшина, Ирина Петровна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 158 с. + Прил. ( 159-198 с. : ил. )

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Становление и развитие пейзажной живописи Сибири XVII начала XIX века.

1.1.Истоки сибирского пейзажа XVII XVIII веков

1.2.Творчество художников Сибири первой половины XIX века.

1.2.1.Сибирские видописцы и их роль в становлении русского пейзажного жанра.

1.2.2.Изображение мест сибирской ссылки в наследии декабристов

Глава II. Творчество художников Сибири второй половины XIX века

2.1.Сибирский пейзаж в творчестве художников академического направления.

2.2.Польские политические ссыльные и их вклад в развитие сибирского пейзажа.

2.3.Сибирский пейзаж в творчестве В.И. Сурикова и на экспозициях

передвижных художественных выставок.
Глава III. Пейзажная живопись Сибири конца XIX начала XX века
3.1.Художественная жизнь Сибири в дореволюционный период гг.
3.2.Художникипейзажисты Сибири начала XX века
Глава IV. Художественные центры Сибири и их роль в истории русского
искусства х годов
4.1 .Формирование художественных школ Сибири и их крупнейшие
представители е гг.
4.2,Отражение общих художественных процессов русского искусства в
пейзажной живописи Сибири х годов
Заключение
Список использованной литературы


Они редко ставят перед собою какиелибо иные задачи, поэтому содержание их произведений обычно сводится лишь к изображению конкретного пейзажа. В творчестве этих мастеров получает завершение процесс превращения топографической съемки и панорамноперспективного вида в целостное художественное произведение. Они уже обладают зрением, умеющим рассматривать природу1. Передача реальной действительности окончательно утверждается в пейзажной живописи вместо условных, сочиненных мотивов. Художники путешествовали и работали с сознанием государственной важности своего труда. Их поездки по России и Сибири для зарисовок видов местностей и городов становились все более частыми. ФедоровДавыдов А. Л. Русский пейзаж XVIII начала XIX века. М . С.8. В году в Петербурге снаряжалось посольство в Китай. В число представителей различных ведомств, участвующих в столь важной экспедиции, правительство сочло необходимым ввести и художников. Они должны были представить отчеты, состоящие из пейзажных, портретных и костюмных зарисовок. Одним из первых живописцев, в чьем творчестве получил развитие сибирский пейзаж начала XIX века, был Андрей Ефимович Мартынов . Из всех экспедиционных художников, побывавших в Сибири и отобразивших ее красоту, он был наиболее ярким и разнообразным в сюжетах произведений. ФедоровДавыдов отмечал, что . XVIII века. Тем интереснее и показательней его художественная эволюция, в результате которой он стал типичным пейзажистомвидописцем начала нового века1. Будучи отменным живописцем, Мартынов в году вместе с художниками Иваном Александровым и Тимофеем Васильевым в свите русского посла Ю. Головкина был отправлен с Пекинской миссией в Китай для снятия видов. Это путешествие явилось решающим моментом в его творчестве. Постепенный отход от классицистических традиций происходит у Мартынова в результате перехода от парковых пейзажей к видовым. Путешествия вплотную приблизили его к наблюдению сибирской природы. Ее своеобразная красота, с присущими только ей чертами, накладывала свой неповторимый отпечаток на его рабо ты. В Российской Национальной библиотеке СанктПетербург хранится альбом акварелей А. Е. Мартынова Живописное путешествие при Российском посольстве в Китай года. Виды городов в этом альбоме соседствуют с заметками, написанными живописцем. ФедоровДавыдов А. Л. Русский пейзаж XVIII начала XIX века. М., . С.9. Работы Мартынова в основном представляют собой панорамы, строящиеся параллельными планами и замыкающиеся горами на горизонте. В видовых зарисовках он демонстрирует умение передавать воздушную перспективу, используя преимущественно холодный цвет голубой, зеленый, синий и теплый охристый, розовый. Так выполнены пейзажи Вид города Томска , Вид города Иркутска , Вид города Перми . В них представлены панорамные изображения, с тщательно проработанными деталями. Используя многоплановость композиционного построения, Мартынов подчеркивает далеко уходящие пространства ландшафтов. В природе Сибири его привлекают, прежде всего, величественные и суровые горные пейзажи. Художнику лучше всего удавались изображения больших рек и гор. Характерна и типична акварель Байкал , ГТГ с эллиптическим изгибом берега, замыкающими даль горами и гладкой зеркальной поверхностью озера. Ее холодная цветовая гамма отличается резким сочетанием контрастирующих синих, голубых, желтых и светлозеленых цветов. В той же манере написана более сдержанная по цвету картина Вид реки Селенги в Сибири , ГТГ одно из лучших произведений Мартынова, запечатлевших виды Сибири. Река Селенга широкой лентой извивается между скалистыми берегами и невысокими горами. В центре композиции, на втором плане, изображен громадный утес. Под этой каменной глыбой на правом берегу стадо коров на водопое и пастух на лошади. На переднем плане между огромных каменных валунов на берегу петляет дорога, по которой бредет еще одно стадо, подгоняемое мужчиной и женщиной. Картина написана в сдержанной гамме лиловатых, коричневых и сероголубых цветов. Цвет здесь играет второстепенную роль и подчинен светотени, моделирующей формы.