Формирование и развитие школы ювелирного искусства Петербурга XVIII-XIX веков

• Автор: Лопато, Марина Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 375 с. + Прил. (57 с.: ил.)

Введение Глава I

Возникновение ювелирного искусства в новой столице России гг.

1.1 Допетербургские контакты с ювелирным искусством Западной Европы

1.2 Организация ювелирного дела в Петербурге и первые мастера золотых и серебряных дел
1.3 Идеология, иконография и стилистика произведений ювелирного искусства первой четверти XVIII века
Глава II

Появление ювелиров европейского уровня.

Формирование петербургской школы е е гг.

II. 1 Институт придворных ювелиров как один из символов власти.

II. 2 Серебряное дело мастера и их деятельность

II. 3 Ювелиры и мастера алмазных дел, их деятельность

II. 4 Стилеобразующие факторы в создании серебряных
и ювелирных изделий .х х годов.
Глава III
Расцвет ювелирного искусства в Петербурге творчество новой плеяды ювелиров е е гг.
III. I Серебряное дело мастера и их деятельность
III. 2 Наместнические сервизы как символ государственной политики России
III. 3 Творческая практика ювелиров и мастеров бриллиантовых дел
III. 4 Стилевые формы изделий мастеров золотых и серебряных дел
Глава IV
Эпоха ампира национальнопатриотическая тематика в ювелирных изделиях
IV. 1 Серебряное дело мастера и их деятельность
IV. 2 Ювелирное искусство эпохи ампира мода на античность
IV. 3 Идеология произведений ювелирного искусства
эпохи ампира. Развитие национального стиля
Глава V
Парадигма развития историзма эклектики и модерна.
Ведущие ювелиры и фирмы Петербурга е е гг.
V. 1 Проблема дефиниции стиля XIX века 3 V. 2 Особенности практики мастеров ювелирного
искусства XIX века. Поиски стиля
V. 3 Стилистика золотых и серебряных изделий эпохи историзма
V. 4 Деятельность фирмы К. Фаберже как одной из ведущих
российских фирм второй половины XIX начала XX века
Заключение
Библиография


Что касается самого кораблика, то он явно был создан по заказу и, безусловно, не как игрушка, а как вещь, имеющая вполне определенную идеологическую нагрузку и в этом отношении он скорее близок французским образцам. С одной стороны кораблик, явно заказанный самим императором, должен был стать памятным знаком первой добычи русского серебра, столь важного для экономики государства. С другой стороны, он свидетельствовал о наличии в России флота, а, следовательно, вхождение ее в круг мировых держав. Таким образом, эта небольшая вещь стала олицетворением гордости за молодой русский флот, выход ее на мировую арену, за открывающиеся богатства недр России. Среди ранних изделий, исполненных петербургскими ювелирами, сохранились предметы, связанные и с военной историей России. Примером может служить серебряная овальная табакерка, выполненная упоминавшимся выше Матиасом Боком. На крышке табакерки имеется чугунная вставка, на которой изображена Полтавская баталия. ГЭ, инв. Петру I, и барельеф никогда более не был повторен. Обе эти вещи кораблик и табакерка воплотили в себе чувство гордости россиян за возрастающую мощь отчизны, ставшей морской державой и побеждающей в битвах. Во все времена придворные золотых и серебряных дел мастера, или работавшие по заказам двора, создавали вещи программные, прославлявшие монархов, их деяния, мемориальные, символические. Идея могла быть воплощена в аллегорических образах или прямым высказыванием. Во времена Петра I, при создании новой государственности подобных произведений было, пожалуй, больше, чем во времена других правлений. Примером может служить золотая табакерка, в крышке которой вставлена черепаховая пластина с изображением флота на Неве ил. На заднем плане вид Петропавловской крепости и строений на петербургской стороне. Изображение выполнено в сложной технике vi , т. На внутренней стороне крышки вмонтирована миниатюра с портретом Петра Петровича младшего сына Петра I, подписанная немецким художником Иоганном Готфридом Таннауэром и датированная годом. Весь строй изображения свидетельствует о наличии определенной политикодинастической программы. Петр Петрович родился в году и но манифесту от 5 февраля года Петра I младший сын был назначен наследником, вместо Алексея. Повидимому, в связи с этим была заказана табакерка с программной миниатюрой. На ней мальчик занимает центральное положение, в то время как портрет императора помещен сбоку. На младенце надета шапочка со страусовыми перьями мотивом, символизирующим право на наследование королевской власти при дворе Англии, которую незадолго до того посетил Петр I4. ГЭ, инв. Э . Костюк ОТ. Формирование собрания ювелирного искусства в Петербурге. Страницы истории русской художественной культуры. СПб. В Западной Европе и, особенно, во Франции в этот период господствует стиль регенства годы время правления герцога Филиппа Орлеанского, регента малолетнего Людовика XV. По случаю рождения Петра Петровича, повидимому, была заказана и выполнена табакерка из кварца в золотой оправе с резными фигурами дельфинов на крышке. На золотых накладках имеются надпись VIV и вензель, который расшифровывается как I i I. Изображение дельфинов призвано символизировать, что Россия это морская держава. Кроме того, хранитель этой табакерки в Эрмитаже О. Г. Костюк полагает, что возможно, символика, отразившаяся в перекличке образов дельфина и дофина, на этот раз связана с предпринятой в это время поездкой Петра I во Францию и согласуется с изображением дельфина символа наследования. Не менее символичным можно считать блюдо работы неизвестного петербургского мастера, созданное, повидимому, по случаю получения Петром титула императора в году ил. Об этом свидетельствует композиция Встреча Авраама с Мелхиседеком, заимствованная из книги Маттеуса Мериана Библейские фигуры. Всепресветлейший Державнейший Петръ Великий Император и Самодержецъ Всероссийский. С. . Костюк О. Г Петербургские ювелиры XVIII XIX века. Каталог выставки. СПб. Гос. Эрмитаж, , с. ГЭ, инв. Костюк О. Г. Формирование собрания ювелирного искусства в Петербурге. ГЭ, инв. ЭРО Бернякович, , кат. М Iii Vi vi i ii i . Vi.