Художественно-композиционные особенности творчества А.А. Дейнеки в контексте развития советского искусства 1920-1930-х гг.

• Автор: Панова, Наталья Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 205 с. : ил.

Введение.

Глава I. Историкотеорети чески й анализ исследований проблем композиции.

1.1 Проблема теории композиции в отечественном и зарубежном искусствознании.

1.2 История исследования формальных особенностей творчества .. Дейнеки

Глава II. Композиционные особенности творчества .. Дейнеки как историкохудожественная проблема.

2.1 Общество станковистов как этап становления и развития творчества

.. Дейнеки.

2.2 Литературнохудожественное наследие .. Дейнеки и его взгляд на композицию.

Глава III. Отличительные особенности композиционных построений работ .. Дейнеки х гг

3.1 Графические работы .. Дейнеки как фактор формирования композиционных особенностей его творчества на примере гг..
3.2 Влияние композиционных построений на живописные и монументальнодекоративные работы .. Дейнеки х гг
3.3 Анализ особенностей композиционных построений работ .. Дейнеки из собрания Курской областной картинной галереи.
Заключение.
Список сокращений.
Библиография


Альберти отрицательно относился к тем художникам, которые желая казаться щедрыми, не оставляли свободного места на холсте. Он считал, что работы должны отличаться скупостью и выразительностью, исключающие всякий повтор и одинаковость движений, форм и размеров. Альберти, рассматривая освещение как существенный компонент композиции, убедительно доказал, что оно влияет на выразительность произведений, . Значительное место в своем трактате Альберти посвящает производным в живописи ахроматическим цветам черному и белому, . Альберти отмечает красоту и гармоничное взаимодействие цветов. Им предпринята попытка раскрыть очень важную композиционную задачу колорит. Ведь имеется некая дружба между цветами, так что один, присоединяясь к другому, придает ему достоинство и прелесть. Розовый цвет, зеленый и голубой, будучи сопоставлены вместе, делаются от соседства друг с другом достойными и видными. Белый цвет радует не только с пепельным и шафрановым, но почти что со всяким другим. Темные цвета не лишены известного достоинства в окружении светлых, и точно также светлые хорошо сочетаются в окружении темных 5, т. Теоретическое наследие Альберти оказало существенное влияние на творческую деятельность художников. В свою очередь, художники XX века получили качественно новые, научно подтвержденные знания, затрагивающие не только вопросы изобразительной грамоты, но и творческие вопросы, касающиеся проблемы композиционной организации изображения. Преемником и продолжателем научных изысканий в области изобразительной грамоты и, в частности, в вопросах перспективы, был ученый и живописец раннего Возрождения Пьетро делла Франческа. Свой главный труд он посвятил одной из важных проблем в построении композиции картины перспективе. Его трактат называется О живописной перспективе. В своей работе он исследует вопросы перспективы и не касается непосредственно проблемы цветового решения, но, тем не менее, его труд стал первым теоретическим руководством для художника. Леонардо да Винчи, узнав, что такая книга существует, отказался от мысли предпринимать подобные исследования, так как они глубоко и всесторонне были изложены в этой работе. Дальнейшее совершенствование прогрессивные идеи эпохи Возрождения в области композиции получили в трудах гениального художника, мыслителя и ученого Леонардо да Винчи. Трактате о живописи Леонардо да Винчи всесторонне исследует проблемы изобразительной грамоты и композиции. Значительное место в своем трактате автор уделяет теории зрительного восприятия, формулирует законы цветовой перспективы, впервые исследует особенности рефлекса, постигает единство светового и цветового развития. Леонардо в своих трудах значительное место отводит освоению изобразительной грамоты на основе натуры, где в тесной взаимосвязи затрагиваются и решаются вопросы композиции. Учиться у натуры, постигать красоту окружающего мира, замечать неповторимое сочетание форм, цветовые и тоновые нюансы представлялось для Леонардо важным и необходимым в работе. Картина живописца, утверждал он, будет мало совершенна, если он в качестве вдохновителя берет картины других если же он будет учиться на предметах природы, то он произведет хороший плод 5, т. Проблема перспективы, рассматриваемая Леонардо, исследуется им по трем направлениям первое уменьшение размеров, которым подвергаются тела, расположенные на различном расстоянии от зрителя второе рассматривается им как уменьшение цветов этих тел третье уменыиние отчетливости и контрастности фигур на различных расстояниях. Перспектива цветов, рассматриваемая в трудах Альберти и исследованиях других теоретиков искусства, работающих в тот период, у Леонардо да Винчи получила более детальное, теоретически обоснованное изложение. Цветовая перспектива строится у него во взаимодействии с линейной и световоздушной перспективой. Проблема контраста в композиции картины, изложенная в Трактате о живописи, основывается автором на сопоставлении противоположностей, усилении одного тона или цвета другим. Безобразное рядом с прекрасным, старое с молодым и т.