Концепция нового романтизма в отечественной монументальной живописи тридцатых-пятидесятых годов : На примере творчества А. А. Дейнеки

• Автор: Равинская, Валерия Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 227 с. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ГЕНЕЗИС И ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ НОВОГО РОМАНТИЗМА В РОССИИ.

1.1. ИСТОКИ И ОБЩИЕ ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ РАЗВИТИЯ РОМАНТИЗМА

1.2. ВОЗНИКНОВЕНИЕ РОМАНТИЧЕСКИХ КОНЦЕПЦИЙ И ИХ ИЗМЕНЕНИЕ В РАЗЛИЧНЫЕ КУЛЬТУРНОИСТОРИЧЕСКИЕ ЭПОХИ В РОССИИ

1.3. Становление творческой личности а.а. Дейнеки

В УСЛОВИЯХ РАЗВИВАЮЩЕГОСЯ ТОТАЛИТАРНОГО ГОСУДАРСТВА.

ГЛАВА II. КОНЦЕПЦИЯ НОВОГО РОМАНТИЗМА

2.1. Особенности образной системы нового

РОМАНТИЗМА В ГРАФИКЕ И ЖИВОПИСИ .. ДЕЙНЕКИ

2.2. Место монументальной живописи в системе

НОВОГО РОМАНТИЗМА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Стремление к цельности развития человеческой личности и гармоническому общественному устройству были неразрывно связаны у романтиков с поисками новых идеалов, часто приобретавших иллюзорный характер. В работах Ф. Энгельса х годов со всей определенностью высказана мысль о том, что проникнуть в сущность художественного явления можно, лишь учитывая содержание философии исследуемой эпохи. Для мировоззренческих позиций русских романтиков, при всей их противоречивости, тем не менее характерна известная устремленность к рационалистическому объяснению эстетических законов природы и искусства, что дает возможность определить национальное своеобразие русского романтизма уже в качественных особенностях философскоэстетического видения мира. Бесспорно, принципы философского мировоззрения составляют сущностную основу романтизма, его творческого метода. Содержание представлений художника о законах, управляющих природой, о философских категориях движения, пространства, времени, неизменно отражаются, в частности, в избираемых средствах художественной выразительности, даже в приемах композиции. Но тем не менее, знак равенства между мировоззрением и его художественным выражением ставить нельзя. Специфическое мировоззрение сущностная сторона романтизма, но еще не дающая характеристики этого художественного явления во всей его конкретной давности. В искусствоведческой литературе распространено употребление термина романтизм и в значении художественное направление, как общее, так и национальное, особенное. В начале и в первой половине XIX века романтизм рассматривается как одно из крупнейших художественных направлений. Сходство исторических, социальноэкономических, общественных обстоятельств жизни, путей развития исторической и философской мысли европейских стран той эпохи, расширение контактов между ними обусловили относительную общность некоторых черт романтизма в разных странах. Своеобразие проявлений качественных черт национальных романтиков имеют своими причинами и особенности национального характера, и специфику искусства страны, но, прежде всего характер общественного мировоззрения, сложившегося на данном этапе ее развития в конкретных условиях политической и идеологической борьбы. Отличительной и общей сущностноважной чертой общественного настроения в странах, захваченных волной романтизма, было острое ощущение великих перемен. В этом отношении причины возникновения романтизма в России и других странах Европы носили схожий характер. Философское представление о движении мира и человеческого сознания живопись передает через специфическое, художественноусловное воспроизведение пространственновременных форм этого движения. Под влиянием социологического подхода в романтическом искусстве утвердилось деление на два течения прогрессивный и реакционный романтизм. Прогрессивный романтизм в лучших своих проявлениях поднимался до подлинной революционности революционный романтизм. Художники прогрессивного романтизма отразили в споем творчестве борьбу народных масс за свободу, их стремление к справедливости и счастливому будущему, героизм и душевное благородство человека. Романтизмом иногда называют определенный настрой, взволнованное состояние духа, возвышенную мечтательность, стремление к высокому идеалу. Романтическое настроение характеризует индивидуальносубъективное отношение к миру и потому может быть свойственно творчеству художника, живущего в ту или иную даже не романтическую эпоху. Однако на отдельных этапах историкохудожественного процесса романтические настроения становятся качеством общественного миросозерцания, отражаясь наиболее ярко в искусстве. Это обусловлено особенностями социальнополитического и экономического развития общества, приводящими к тому, что ощущение несоответствия мечты и действительности, конфликтности взаимоотношений личности и среды становятся особенно острыми. Если общество стоит перед глубокими социальными изменениями, го оно может быть охвачено романтическими настроениями. Такое положение вешей вдохновляет людей на активные действия, готовность к подвигу.