Литераторы Серебряного века в портретах художников "Мира искусства"

• Автор: Матюнина, Дарья Станиславовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 227 с. : ил.

Литераторысимволисты артисты, попытавшиеся в действительности реализовать мечту мирискуснической интеллигенции о слиянии искусства с жизнью, становятся персонажами портретов не менее артистичных мирискусников, для которых также стиль творчества сливается со стилем жизни. В этой двойной игре жизненные реалии настолько прочно срастаются с мистификацией и вымыслом, что рассматривать одно без другого живого человека без его артистического амплуа, без маски уже не представляется возможным. Чтото от личины приросло к лику индивидуума. Нередко вымышленный образ подменяет личность, примером чему могут служить ставшие уже хрестоматийными истории Нины Петровской Ренаты из Огненного ангела В. Брюсова и Л. Д. МенделеевойБлок блоковской Прекрасной Дамы, или история знаменитого тройственного союза Д. Г. Мережковский, 3. Н. Гиппиус, Д. Философов модели новой свободной и духовной общности, на деле бывшей удачным опытом мистификации, в которой скандальность играла на руку и придавала законченность эпатирующему имиджу. Зачастую культивировавшийся игровой богемный стиль жизни перерастает в гораздо более серьезное погружение в игру об этом свидетельствуют некоторые факты быта Башни Вячеслава Иванова, переродившиеся впоследствии для ее хозяина и некоторых ее завсегдатаев в более глубокие, оккультные переживания. Одним из аспектов артистического конструирования жизни была стилизация собственного облика область, в которой символистская литературная элита не знала себе равных Зинаида Гиппиус, Михаил Кузмин, Константин Бальмонт и Леонид Андреев являют нам ярчайшие примеры подобной стилизации. И вот выслеживание и желание запечатлеть различные амплуа и маски современников становится одним, пожалуй, из главных увлечений искусства рубежа веков. Артистичные, стилизованные, погруженные в игру литераторы, аккумулировавшие в себе ярчайшие черты интеллигенции рубежной эпохи модели портретов мирискусников. Их взаимоотношения художника и модели, роль художника в создании образа, и роль самой модели в его создании, и, в результате, итог их совместных усилий все эти проблемы входят в круг нашего исследования, формируя его задачи. И последняя, не менее важная задача определить место мирискуснического портрета в русском искусстве рубежа XIX XX веков, и шире его роль в формировании синтетической символистской культуры и наших представлений о ней. Предметом исследования являются портреты литераторов. Это сомовские портреты Александра Блока , Вячеслава Иванова , Федора Сологуба и Михаила Кузмина два варианта , портрет М. Кузмина работы А. Головина , портреты Зинаиды Гиппиус , Андрея Белого и г. В. В. Розанова работы Льва Бакста, Человек в очках М. Добужинского , портрет Сергея Городецкого , Ф. Сологуба и А. М. Ремизов Бориса Кустодиева и серовские произведения портрет Константина Бальмонта и несколько вариантов портрета Леонида Андреева и гг. Круг рассматриваемых произведений обусловлен принадлежностью персонажей к литературной среде эпохи рубежа XIX XX веков, а также принадлежностью портретистов к творческому объединению Мир искусства. В последнем пункте необходимо сделать оговорку безусловна принадлежность к Миру искусства К. Сомова, Л. Бакста, М. Добужинского, а также А. Головина и художника второго поколения мирискусников Б. Кустодиева, тогда как привлечение в данной работе портретов москвичаСерова может показаться неоправданным. В данном случае автор руководствуется, в первую очередь, необходимостью включить серовские портреты в область своего исследования изза необычайной яркости и значимости для общей картины символистской эпохи персонажей этих портретов Константина Бальмонта и Леонида Андреева, и, вовторых, учитывает формальное вхождение Валентина Серова в объединение Мир искусства в году, после его разрыва с Союзом русских художников. Впрочем, участие Валентина Серова в Мире искусства, как известно, не было только формальным не подвергается сомнению близость Серова Миру искусства на определенном этапе его творчества, что позволяет некоторым исследователям даже называть этот этап мирискусническим. При этом в круг рассмотриваемых в данной работе произведений не вошел знаменитый Портрет В. Я. Брюсова Михаила Врубеля , что также объясняется рядом причин.