Основные закономерности мозаичных комплексов жилых зданий Неа Пафоса конца II - начала VI вв. н. э.

• Автор: Кувшинова, Елена Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 200 с. + Прил. (109 с.: ил. )

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. МОЗАИЧНЫЕ КОМПЛЕКСЫ НЕА ПАФОСА РИМСКОГО

ПЕРИОДА КОНЦА II НАЧАЛА III ВВ. Н.Э.

ЧАСТЬ 1. СЛОЖЕНИЕ МОЗАИЧНОГО ДЕКОРА ЖИЛЫХ ЗДАНИЙ

НЕА ПАФОСА.
ЧАСТЬ 2. ЗАКОНОМЕРНОСТИ НЕАПАФОССКОГО МОЗАИЧНОГО КОМПЛЕКСА ЖИЛОГО ЗДАНИЯ КОНЦА II НАЧАЛА III ВВ. Н.Э.
ДОМ ДИОНИСА

ГЛАВА II. МОЗАИЧНЫЕ КОМПЛЕКСЫ ВИЗАНТИЙСКОГО

ПЕРИОДА. НАЧАЛА VI ВВ.Н.Э..

ЧАСТЬ I. ИЗМЕНЕНИЕ ПОНИМАНИЯ ОБРАЗНОЙ РОЛИ МОЗАИЧНОГО КОМПЛЕКСА В КОНЦЕ IV НАЧАЛЕ V ВВ Н.Э.

МОЗАИКИ ДОМА ЭОНА

ЧАСТЬ 2. ИТОГ РАЗВИТИЯ МОЗАИЧНОГО ДЕКОРА ЖИЛЫХ
ЗДАНИЙ НЕА ПАФОСА ВИЛЛА ТЕСЕЯ
ГЛАВА III. ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ АНТИЧНЫХ НАПОЛЬНЫХ
МОЗАИК НЕА ПАФОСА.
ЗАКЛЮЧЕН И ЕВЫВОДЫ
ПРИМЕЧАНИЯ
АББРЕВИАТУРА
БИБЛИОГРАФИЯ


Скупое распределение графичных подчркиваний и выявление теней вызвано общей подчиннностью тонов панно белому фону, который выглядит обозначением белого дня. Фон панно Амазонка с лошадью вызывает эффект сияния отражнного света на фигурах. По контрасту к синему пстрому фону эти фигуры выглядят сияющими золотистобронзовыми. Введениями зеленокоричневых тессер на одеждах, колпаке Амазонки и уздечке лошади, рядами чрных тессер акцентированы две линии на колпаке героини, волосы Амазонки, топорик, складки ткани, сандалии, а также уздечка, глаза и ухо коня. Акцент сделан на вещных атрибутах Амазонки. Светотеневое построение фигур таково, что вызывает эффект отражающей металлической поверхности, это достигнуто благодаря тому, что направления абрисов и освещнных деталей часто различны. Это единство зооморфного и антропоморфного персонажей на тмном фоне противопоставлено поединку Геракл и Немейский лев на светлом фоне. Общей для двух этих мозаик является тема взаимоотношения света и плотных поверхностей не несущих света самих изображенных тел вещей в себе, через которые он не проходит, но может быть ими отражн. Отношение к предметам изображения как к статичным материализованным объектам обуславливает то, что в композициях фигуративных панно много черт, позволяющих провести аналогии с рельефом. В мозаике Геракл и Немейский лев формы фигур персонажей, палицы и полосы земли уплощены, построение фигур произведено с учтом этой условной плоскостности. Композиционный балланс достигнут благодаря равновесию изображнных масс. Нет фиксированного композиционного центра. Цвет и тон подчинены устойчивым соотношениям форм персонажей и предметов. Тело Геракла и его отброшенная палица уравновешивают по массе фигуру Немейского льва. Руки героя расположены так, что вписываются в пластический зазор между передними лапами и головой льва. Голова животного заполняет пространство между вытянутыми руками Геракла и краем бордюра рамы. Передние лапы льва пластично вписаны в пространство, образованное его телом задними лапами, линией почвы, левой выступающей ногой Геракла. Изгибом львиного хвоста заполнено пространство между абрисом спины, головы, задних ног и края рамы. Герой, лев, палица не перекрывают друг друга, но их массы согласованы декоративно на плоскости как в композиции раскрашенного рельефа. В рельефоподобном изображении могла быть выполнена иная задача композиция из перекрывающих друг друга тел, как в Амазонке с лошадью. Классическая поза Амазонки придает е фигуре устойчивость. Детали краснокоричневого силуэта стоящей за Амазонкой лошади изображнные справа, уравновешены по массам и цвету частями животного, виднеющимися слева изза женской фигура. Композиционное единство рисунка фигуративного панно достигнуто с помощью ритмического повторения линейных мотивов. Например, аналогичны изгиб груди лошади, колена и складки туники под грудью Амазонки. Этим округлым очертаниям есть отклики в противонаправленных им абрисами изгиба гривы и верхней части крупа лошади, колпака и правого обнажнного плеча Амазонки. Изгиб шеи и головы лошади повторен формой фригийского колпака Амазонки. Движение поднятой передней левой ноги лошади походит на направление е задней левой. Детали взаимоувязаны здесь подобно тому, как их компоновали в уплощнном рельефе. Рельеф напоминают также сами формы в мозаике, которые выглядят округлыми на светах, уплощнными и мягко убывающими в полутонах, а тени заменены графичным подчркиванием рядами тмнокоричневых и чрных тессер. Абрисы при этом трактованы как плоскостные. Такой же принцип построения изображения лежит в основе композиции распределения масс в мозаике Геракл и Немейский лев. Формы выглядят более разврнутыми к смотрящему на мозаику человеку относительно плоскости пола. Для того, чтобы сделать рисунок для панно Геракл и Немейский лев мастер должен был двигаться, заглядывая с боков на детали предметов то с одной, то с другой стороны рассматривая различные детали. В ходе работы, чтобы увидеть детали, расположенные справа, он смещался ещ правее, а расположенные слева ещ левее, тогда как, чтобы разглядеть то, что расположено сверху поднимался ещ выше.