Развитие книжной графики в Екатеринбурге-Свердловске в 1920-е - первой половине 1950-х годов

• Автор: Филинкова, Александра Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 317 с. + Прил.( с. 206-317 )

Введение

Глава 1. Краткая характеристика развития художественной культуры

Урала XVIII начала XX века

Глава II. Организация издательского дела на Среднем Урале. Агитационная направленность екатеринбургскойсвердловской книжной графики х начала х годов и ее стилистическая эволюция

от модерна к конструктивизму

Глава III. Переход к традиционализму свердловской книжной иллюстрации

и оформления книги в е годы

Глава IV. Свердловская книжная графика периода Великой Отечественной войны. Роль столичных мастеров, эвакуированных на Урал,

в сс развитии.

Глава V. Станковизм в свердловской книжной графике послевоенных лет

и начало его преодоления в первой половине х годов.

Заключение.
Список использованной литературы


Собственно книжная графика появилась в Екатеринбурге с организацией в г. Государственного издательства РСФСР, что и определило нижнюю границу исследования. На протяжении более трех десятилетий екатеринбургскаясвердловская книжная графика, следуя общим процессам развития отечественного искусства книги, прошла путь от модерна к конструктивизму и далее к традиционализму к разделению на оформительскую и станковизировавшуюся иллюстрационную графику преодоление станковизма и стремление к возрождению синтеза в книжном искусстве намечается в первой половине х гг. Территориальные рамки исследования ЕкатеринбургСвердловск, где сосредоточились художественные, издательские, литературные силы Среднего Урала, ставшие основой для развития в регионе книжной графики. Книги в основном издания художественной литературы, выпущенные в ЕкатеринбургеСвердловске в обозначенный хронологический период, из фондов Российской государственной библиотеки Москва, Российской национальной библиотеки С. Петербург, научных библиотек Российской академии художеств Москва, С. Петербург, научной библиотеки Государственного Русского музея С. Петербург, Свердловской областной универсальной научной библиотеки им. В. Г. Белинского, Свердловской областной библиотеки для детей и юношества, научной библиотеки Уральского государственного университета им. А. М. Горького, научной библиотеки Свердловского областного краеведческого музея, научной библиотеки Объединенного музея писателей Урала, книги, хранящиеся в частных библиотеках, а также оригиналы иллюстраций из собраний Екатеринбургского и Ирбитского музеев изобразительных искусств, Объединенного музея писателей Урала и из частных коллекций. Материалы Государственного архива Свердловской области, Партийного архива Свердловской области, архива биобиблиографического словаря Художники народов СССР Москва, ПИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств. Документы по культурной политике и издательскому делу РСФСР и СССР. Каталоги персональных, городских, областных, зональных, республиканских, всесоюзных художественных выставок, материалы центральной и местной периодической печати, интернет источники, монографии и сборники статей, содержащие сведения о художественной жизни Свердловска, в частности о мастерах книжной графики, об истории издательского дела. Интервью, взятые у художников и издательских работников В. Е. Цигаля, Д. Б. Шимилиса, В. М. Воловича, Г. И. Кетова, Г. С. Метелева, М. М. Кошелевой, Ю. Н. Филоненко, В. И. Реутова, В. О. И. Аплесниной, Л. Г. Адамовой, В. В. Артюшиной, Ю. П. Сакныня, В. И. Селиванова, В. П. Сапова. Изучение уральской книжной графики требует комплексного подхода, подразумевающего применение общегуманитарных методов исторический, сравнительный, биографический, собственно искусствоведческих формальностилистический, иконологический и культурологических, что позволит ввести свердловскую книжную графику в контекст развития отечественного искусства книги XX в. Исторический метод дает возможность выявить характерные черты определенного этапа развития искусства. Сравнительный метод позволяет сопоставить процессы развития столичного и регионального искусства и определить степень самобытности последнего. При рассмотрении творчества отдельных художников используется биографический метод, позволяющий проследить творческую эволюцию того или иного мастера. При анализе произведений книжной графики мы опирались на разработанный Г. Вельфлином и его последователями, включая российских, метод формальностилистического анализа, позволивший выявить формальные особенности той или иной работы и определить ее место в стилистическом развитии отечественного искусства книги. С этим методом соприкасается теория В. А. Фаворского, который в начале х гг. Проблема формы в изобразительном искусстве ненемецкого скульптора, теоретика искусства А. Гильдебранда, оказавшего в свое время влияние па Вельфлина. Фаворский применил формальный анализ к искусству книги, выявляя взаимоотношение в книге временных и пространственных начал. Связанный с именем Э.